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Starting Out With Java From Control Structures

Through Data Structures 2nd Edition Gaddis
Solutions Manual

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Starting Out With Java From Control Structures Through

Data Structures 2nd Edition Gaddis Test Bank

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Starting Out with Java From Control Structures through

Data Structures 3rd Edition Gaddis Solutions Manual

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Starting Out with Java From Control Structures through

Data Structures 3rd Edition Gaddis Test Bank

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Analysis for Financial Management 11th Edition Higgins

Test Bank

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management-11th-edition-higgins-test-bank/

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Business and Society Ethics Sustainability and Stakeholder
Management 9th Edition Carroll Solutions Manual

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sustainability-and-stakeholder-management-9th-edition-carroll-
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Introduction to Critical Care Nursing 7th edition Sole

Test Bank

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Mechanics of Materials 8th Edition Gere Solutions Manual

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Economics of Money Banking and Financial Markets Business

School Edition 4th Edition Mishkin Solutions Manual

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financial-markets-business-school-edition-4th-edition-mishkin-
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Biology The Unity And Diversity Of Life 15th Edition Starr

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M Marketing 3rd Edition Grewal Test Bank

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Gaddis: Starting Out with Java: From Control Structures through Data Structures, 2/e © 2012 Pearson Education 1

Answers to Review Questions

Chapter 9

Multiple Choice and True/False

1. c
2. c
3. a
4. c
5. b
6. c
7. d
8. b
9. c
10. a
11. b
12. False
13. False
14. True
15. False

Find the Error

1. The static method setValues cannot refer to the non-static fields x and y.
2. You cannot use the fully-qualified names of enum constants in the case
expressions.

Algorithm Workbench

1.

a) public String toString()

{
String str;
str = "Radius: " + radius +
" Area: " + getArea();
return str;
}

b) public boolean equals(Circle c)

{
boolean status;

if (c.getRadius() == radius)
status = true;
Gaddis: Starting Out with Java: From Control Structures through Data Structures, 2/e © 2012 Pearson Education 2

else
status = false;

return status;
}

c) public boolean greaterThan(Circle c)

{
boolean status;

if (c.getArea() > getArea())

status = true;
else
status = false;

return status;
}

2.
a) 3
b) 3
c) 1
d) 0
e) Thing.putThing(5);

3. enum Pet { DOG, CAT, BIRD, HAMSTER }

Short Answer

1. Access a non-static member.

2. They can be called directly from the class, as needed. They can be used to create
utility classes that perform operations on data, but have no need to collect and
store data.
3. When a variable is passed as an argument, a copy of the variable's contents is
passed. The receiving method does not have access to the variable itself. When an
object is passed as an argument, a reference to the object (which is the object's
address) is passed. This allows the receiving method to have access to the object.
4. The default equals method returns true if the memory addresses of the two
objects being compared are the same.
5. It means that an aggregate relationship exists. When an object of class B is a
member of class A, it can be said that class A "has a" class B object.
6. The program will crash.
7. It is not advisable because it will allow access to the private fields. The exception
to this is when the field is a String object. This is because String objects are
immutable, meaning that they cannot be changed.
Gaddis: Starting Out with Java: From Control Structures through Data Structures, 2/e © 2012 Pearson Education 3

8. The key word this is the name of a reference variable that an object can use to
refer to itself. It is available to all non-static methods.
9. a) Color
b) Color.RED, Color.ORANGE, Color.GREEN, Color.BLUE
c) Color myColor = Color.BLUE;
10. a) POODLE
BOXER
TERRIER
b) 0
1
2
c) BOXER is NOT greater than TERRIER

11. When there are no references to it.

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de l'échafaud: forcer la ligne des soldats, se jeter sur l'escorte qui
entourait la voiture et enlever le Roi.
Mais, dès la veille au soir, le Comité de Sûreté générale avait été
prévenu «par un particulier connu», disent les rapports de police, du
complot fou qui se tramait et toutes les précautions avaient été
prises. Pendant la nuit, les gendarmes mettaient en état d'arrestation
les suspects dont la liste avait été jointe à la dénonciation. De Batz,
au rendez-vous, croyait trouver cent cinquante complices, ils étaient
sept. Malgré leur petit nombre, ils n'hésitèrent pas, se lancèrent à la
tête des chevaux et furent sabrés. Trois restèrent sur la place, de
Batz put s'échapper.
 RUE DE CLÉRY.
Gravure sur bois de A. Lepère.
Cette bizarre et tortueuse rue de Cléry, dont l'arête coupante se
profile si étrangement sur le ciel, vit se jouer un autre drame. Le père
d'André et de Marie-Joseph Chénier habitait au nº 97. C'est là—croit-
on—que, le 7 thermidor, il attendait,—avec quelle anxiété!—la mise
en liberté de son fils André, depuis de longs mois prisonnier à Saint-
Lazare. Le pauvre homme n'avait-il pas eu l'idée folle de s'adresser
au cœur(!) de Collot d'Herbois pour lui demander l'élargissement du
poète. Collot d'Herbois, ancien acteur qui, sur un autre théâtre, se
vengeait d'avoir été sifflé, n'avait pas oublié les vers cinglants où
André Chénier l'avait étrillé de main de maître; mais il ignorait en
quelle prison se trouvait le poète. Marie-Joseph Chénier, suspect lui-
même, avait su, en effet, gagner du temps, reculer le procès, faire
perdre la trace de son frère. C'était, à cette heure suprême de la
Terreur, la seule chance possible, et le renseignement si ardemment
souhaité était apporté par le père Chénier lui-même, qui livrait ainsi
au plus mortel ennemi de son fils, à Collot d'Herbois, ce cabotin
sinistre, la tête de son adoré André! «Demain, avait assuré Collot, ton
fils sortira de Saint-Lazare.» Il tint parole, le 7 thermidor; à l'heure
où, devant la table servie, l'attendait son malheureux père, André
Chénier montait en charrette pour aller à l'échafaud dressé ce jour-là
barrière du Trône!

Autour de la pittoresque rue de Cléry, s'étend un quartier bizarre,

étrange, un enchevêtrement de petites rues, de ruelles, de passages;
la rue Notre-Dame-de-Recouvrance, la rue Sainte-Foy, la rue des
Petits-Carreaux, la rue de la Lune, où Balzac logeait dans une ignoble
mansarde, Lucien de Rubempré, veillant le corps de Coralie morte, et
composant des chansons libertines pour gagner l'argent nécessaire à
l'enterrement de sa maîtresse.
Dans ces rues tortueuses, sombres, étroites, il est facile de
reconstituer la physionomie du Paris d'autrefois; les vieilles demeures
y sont nombreuses encore, mais, comme au Marais, vouées à de
petits commerces, à de pauvres industries. Le Consulat, après la
campagne d'Égypte, y ouvrit un certain nombre de voies, aux noms
de victoires: les rue de Damiette, d'Aboukir, du Nil. Sur l'emplacement
de la place du Caire, s'élevait jadis l'hôtel des Chevaliers du Temple.
Un reste de chapelle gothique, où l'on conservait le casque et
l'armure de Jacque Molay, fondateur et grand maître de l'ordre,
servait, en 1835, de salle de réunion aux adeptes de ce rite, et le
père de Rosa Bonheur, chevalier du Temple, y fit baptiser sa fillette
sous la «voûte d'acier», faite des épées qu'entrecroisaient les
chevaliers de l'ordre, vêtus de tuniques blanches, la croix rouge
brodée sur la poitrine, bottés de daim et la tête couverte d'une toque
carrée en drap blanc, surmontée de trois plumes, jaune, noire et
blanche!

Un délicieux tableau de Dagnan, conservé au musée Carnavalet, nous

montre le boulevard Poissonnière en 1834. La plupart des maisons
subsistent encore, mais, hélas! les grands arbres à l'épais feuillage,
qui faisaient de ce boulevard une sorte d'allée de parc, ont depuis
longtemps disparu. Victorien Sardou, cet amoureux de Paris, qui y est
né, qui y est acclamé, aimé et honoré, se rappelle fort bien avoir
connu ces beaux ombrages et longuement flâné devant le théâtre du
Gymnase. O prescience! devinait-il les succès qui l'y attendraient avec
les Ganaches, les Vieux Garçons, les Bons Villageois, Andréa, Féréol,
Séraphine, Fernande, etc.
 LA PORTE SAINT-DENIS.
Girtin, del.
Plus loin, nous rencontrons l'ancien théâtre des Variétés, dont
l'antique façade raconte un glorieux passé: Duvert, Lauzanne,
Bayard, Scribe, Meilhac, Ludovic Halévy et surtout Offenbach, dont la
musique enfiévrée mit pendant vingt ans le diable au corps à Paris.
Ludovic Halévy, cet exquis notateur de la vie parisienne, nous a
donné, d'après le Père Dupin, un croquis charmant de ce qu'était le
boulevard Montmartre vers 1810: «Les acteurs des Variétés avaient
été obligés de quitter la salle de la Montansier; leurs vaudevilles
avaient plus de succès que les tragédies du Théâtre-Français.
L'Empereur rendit un décret qui leur retira la salle du Palais-Royal; on
leur permit de reconstruire une nouvelle salle sur le boulevard
Montmartre!... Un affreux quartier pour un théâtre? C'était presque la
campagne; il n'y avait pas une seule de ces grandes maisons que
vous voyez là! Rien que des petites échoppes à un seul étage, des
espèces de méchantes baraques en bois et les deux petits panoramas
du sieur Boulogne... Pas de trottoirs, le sol en terre battue entre deux
rangées de grands arbres... Quelques vieux fiacres et cabriolets
passaient de temps en temps... La campagne enfin... C'était la
campagne!!...»

A la hauteur des Variétés, commençait ce qu'on appelait, sans

qualificatif, le Boulevard. Pour les flâneurs, les désœuvrés, les gens
d'esprit, les clubmen, les hommes de lettres et les journalistes du
second Empire, ce fut une sorte de lieu sacré. Grammont-
Caderousse, le prince d'Orange, Khalil-Bey, Paul Demidoff, Aurélien
Scholl, Roqueplan, Aubryet, Jules Lecomte, Auguste Villemot, y
étaient rois. Le Café Anglais, la Maison Dorée, Tortoni, hébergeaient
les grands viveurs, les journalistes à succès et les hommes de lettres
à la mode. Le gaz y flambait, les bouchons de champagne sautaient
et rien qu'en s'ouvrant les pianos jouaient tout seuls l'Évohé d'Orphée
aux Enfers! Un bon mot dit à propos coupait court à une querelle; les
princes de l'esprit y tenaient tête aux princes de la naissance ou de
l'argent, comme ce jour où, à Tortoni, le duc de Grammont-
Caderousse lançait un paquet de plumes d'oie par la figure de Paul
Mahalin, coupable d'avoir la veille, dans un petit journal, fortement
égratigné la diva S..., que le grand seigneur protégeait.
«—De la part de Mademoiselle S...,» avait dit le duc.
Et Mahalin de riposter avec son plus grand salut:
«—Je savais bien, Monsieur, que Mademoiselle S... plumait ses
amants, mais je n'osais espérer que ce fût à mon profit.»
 LE BOULEVARD DES ITALIENS.
Gravure sur bois de A. Lepère.
Depuis les sombres jours de 1870, l'élégant boulevard s'est
démocratisé. Les vieilles demeures elles-mêmes ont changé de
destination, et l'on vend des «Orfèvrerie Christofle» dans le délicieux
pavillon élevé par le Maréchal de Saxe—après les guerres du Hanovre
—à l'angle du Boulevard et de la rue Louis-le-Grand. Au XVIIIe siècle
on avait eu l'idée de fleurir les toits des maisons voisines de ce bel
hôtel, et l'on y dînait joyeusement—à l'ombre des treilles—en
regardant au loin tourner les moulins de Montmartre. L'exemple fut
imité de nos jours—et l'on criait presque à l'innovation.—C'est une
erreur de plus, il n'y a rien de nouveau sous le soleil. On modifie
simplement et la plupart du temps la modification est regrettable!
Le perron de Tortoni n'est plus. Les brasseries, la soupe à l'oignon et
les choucroutes garnies remplacent les aristocratiques restaurants de
jadis. C'est une autre physionomie, mais c'est encore un coin de Paris
vraiment gai, spirituel, amusant, original. La promenade y est
délicieuse, mais hélas! rien ne s'y retrouve rappelant le passé, depuis
que le terrible incendie de 1887 a détruit l'Opéra-Comique de nos
pères, l'Opéra-Comique de Grétry, de Dalayrac, de Méhul, de
Boïeldieu, d'Hérold; cet Opéra-Comique dont la façade ne s'ouvre pas
sur le boulevard, suivant le désir formel exprimé en 1782 à Heurtier,
l'architecte, par les «Comédiens du Roi», refusant d'être confondus
avec les «Comédiens du boulevard». En cet Opéra-Comique, se
réunissaient chaque soir, dans le grand foyer—orné des bustes des
ancêtres de la musique française et des compositeurs qui avaient fait
la gloire de la maison—des habitués dont la présence seule était une
protestation contre la musique moderne: Auber, Adam, Clapisson,
Bazin, Maillard; plus tard, mais avec une tout autre esthétique, G.
Bizet, Léo Delibes, V. Massé, J. Massenet, Carvalho, Meilhac, Halévy
et aussi le père Dupin, cet étonnant centenaire qui regardait un soir,
d'un œil rancuneux, le buste de Hérold, en grommelant: «M'a-t-il
assez fait enrager, ce gamin-là!» Devant l'ahurissement général, il
justifia: «J'ai été son correspondant en 1806, au collège Saint-
Louis!»... nous étions en mai 1885! Ce même Dupin, réactionnaire
obstiné, s'attirait d'un contradicteur cette menaçante réplique: «Toi,
nous t'avons raté en 93. Mais à la prochaine Révolution, nous ne te
manquerons pas!»
Ces aimables parlottes, ces charmants rendez-vous qui réunissaient
tant de gens d'esprit, de jolis causeurs, d'artistes, d'hommes du
monde, tels que le foyer de l'Opéra-Comique, celui de l'Opéra ou celui
de la Comédie-Française n'existent plus guère qu'à l'état de souvenir.
Il n'en faudrait cependant pas conclure que l'usage en soit aboli; les
réunions d'artistes n'en sont ni moins fréquentées ni moins suivies.
Beaucoup ont émigré à Montmartre, sur la Butte Sacrée; cette
«mamelle du monde», hurlait l'étonnant Salis dans ses boniments du
Chat Noir, est l'une des plus amusantes curiosités de Paris.

THÉÂTRE DES VARIÉTÉS VERS 1810.

D'après une sépia de l'époque. (Musée Carnavalet.)
 MÉDAILLE COMMÉMORATIVE DU SIÈGE DE PARIS.
Gai, travailleur, cynique, blagueur et religieux, ce quartier composite
offre le plus singulier mélange de poètes, de peintres, de sculpteurs,
de limonadiers et de pèlerins. Sur les boulevards de Clichy et des
Batignolles, les feux tournants du Moulin Rouge éclairent un monde
de viveurs, d'élégants, d'artistes, de filles et de souteneurs. Chaque
cabaret—et il y en a beaucoup—recèle un ou plusieurs poètes plus ou
moins comiques, mais toujours frondeurs et «rosses», comme dit le
spirituel Fursy, un des meilleurs desservants de ces «boîtes à
musique». Les grands de la terre, les politiciens, les ministres y sont
chansonnés sans trêve et sans merci, et aussi les menus faits du
jour; le dernier discours d'un ministre, l'élégance de Pelletan, les
cravates de Le Bargy, les progrès de l'aviation, la dernière Encyclique
du Pape, l'impôt sur les automobiles, le divorce à la mode, les
récentes visites du roi d'Espagne ou du tzar de Bulgarie, tout est mis
en couplets et spirituellement frondé par les Bonneau, les Numa Blès
et autres successeurs d'Ange Pitou.

UN ÉPISODE DU SIÈGE DE PARIS.

Gravure de l'époque.
 LES BOULEVARDS, L'HÔTEL DE SALM ET LES MOULINS DE
MONTMARTRE.
Vue prise des Jardins suspendus de la rue Louis-le-Grand.
Aquarelle du XVIIIe siècle. Musée Carnavalet.
Montmartre, c'est le cabaret de Paris, c'est le rire bon enfant, c'est la
blague. On s'y amuse la nuit et le jour on y travaille, car de tous
temps les artistes y ont élu domicile: Henri Monnier, la duchesse
d'Abrantès, Mme Haudebourg-Lescot, Mlle Mars, Horace Vernet,
Berlioz, Ch. Jacque, Reyer, Victor Massé, Vollon, Manet, André Gill,
Steinlen, Guillemet, Willette, Jules Jouy, Mac-Nab, Xanrof, Maurice
Donnay. Leur souvenir y est vivant et respecté, la légende de leurs
prouesses s'y est conservée. C'est l'Iliade de Montmartre.
 UNE PLUME ESTAMPILLÉE DE PIGEON VOYAGEUR ayant
apporté des nouvelles de province à Paris assiégé.
Musée Carnavalet.
A quelques mètres de ces rues bruyantes, commence la butte, sur
laquelle, à la fin du siège, en 1871, les Parisiens avaient hissé les
canons de la Garde nationale. Le Gouvernement tenta vainement de
les reprendre, et l'on sait le reste: la résistance, les troupes
débandées, les généraux Clément Thomas et Lecomte arrêtés,
traînés dans une petite maison de la rue des Rosiers et fusillés contre
un mur de jardin.
Il existe encore en partie, ce mur sinistre, et, si la maison a disparu
où s'est accompli ce drame du 18 mars, un peu du tragique jardin
aux fleurs rares survit derrière les modernes bâtisses de l'Abri Saint-
Joseph, vastes hangars servant de réfectoires aux troupes de pèlerins
qu'attire la basilique du Sacré-Cœur.
LA RUE DES ROSIERS.
Eau-forte de Martial.
 RUE A MONTMARTRE.
Houbron, pinxit. Musée Carnavalet.
Tout ce quartier, d'ailleurs, est d'aspect triste, silencieux, vieillot et
monacal. Les marchands de chapelets, de scapulaires, de cierges, de
signets, de missels, d'images de piété, de cordons d'aubes, y tiennent
boutique. C'est une sorte de foire pieuse dans ces rues aux noms
liturgiques: Saint-Eleuthère, Saint-Rustique, près de la rue Girardon
et du cimetière du Calvaire, que domine la silhouette dégingandée du
vieux Moulin de la Galette, rendez-vous ordinaire de flâneurs, de
boulevardiers curieux, de modèles d'artistes, de filles et de
souteneurs du quartier. L'ancien Montmartre, si pittoresque, se
retrouve surtout dans la rue Saint-Vincent, la rue des Saules où se
rencontre le cabaret du Lapin agile, la rue de la Fontaine-du-But, rues
sordides, bordées de pauvres galetas aux fenêtres garnies de linges
séchant sur des cordes et qui semblent, à chaque étage, loger une
misère différente; rues étranges, comprises généralement entre une
masure effritée et un enclos de planches verdies par les pluies et
couvertes d'inscriptions; ces palissades servent, en effet, d'exutoires
aux épanchements, aux confidences des «costauds» et des
«gigolettes» du quartier. C'est ainsi que, sans l'ombre de retenue, le
«Tatoué de la rue de Norvins» affiche sa flamme pour «Mireille»;
quant à «Victor le Frisé», il est adoré de son «Hermine» et s'en
vante; «Beauché, nez cassé des Batignolles», par contre, nourrit de
noirs desseins contre «Héloïse la Rouquine». Des rendez-vous s'y
donnent, amoureux ou sinistres, des serments, des menaces s'y
inscrivent. Les grands de la terre y sont sévèrement jugés. L'épithète
est toujours amère. Cela sent la débauche, le vice et le crime.
Et cependant dans ce «coin de Paris» que les «embellissements
modernes» feront certainement disparaître avant peu, il se rencontre
d'admirables paysages, des ruelles exquises pleines de verdure,
d'oiseaux, de pigeons familiers, de merles siffleurs, et l'on se croirait
très loin, dans quelque paisible province, si, au bout de toutes ces
rues, la grande masse violacée de Paris n'étalait sous la lumière du
ciel son incomparable et féerique panorama, océan de pierres d'où
émergent, comme des mâts, les campaniles des palais, les tours, les
clochers, et les flèches des églises, où se découpent les dômes, les
toits des monuments, les faîtes des maisons, les masses vertes des
jardins. Incomparable, unique vision faite de souvenirs d'art, de
grandeur et de beauté!
Le grand Balzac nous apprend que l'infortuné César Birotteau fut
ruiné par les spéculations qu'il tenta sur les «terrains vagues
avoisinant l'église de la Madeleine», il y mangea les bénéfices réalisés
dans «l'Eau carminative» et dans «la Double Pâte des Sultanes». Sa
parfumerie «la Reine des Roses» y sombra...
Et cependant César Birotteau avait raisonné juste; aujourd'hui «les
terrains de la Madeleine» sont les plus haut cotés de Paris.
En 1802 c'étaient des chantiers de construction d'où émergeaient des
piliers de l'église commencée depuis si longtemps et qu'on ne finissait
pas de bâtir.

PLACE DE LA CONCORDE EN 1829.

Canella, pinxit. Musée Carnavalet.
C'est là que se passa l'épisode charmant retracé par Duplessis-
Bertaux sous ce titre aimable «La bienfaisance ingénue» (fait
historique du 5 messidor, an X). Une longue notice placée sous le
dessin nous apprend que Pradère, Persuis, Elleviou et «son épouse»
se promenant par une belle soirée boulevard de la Magdeleine,
rencontrent un aveugle, chanteur ambulant qui, «par les accords de
son piano, sollicitait la charité publique». La recette était déplorable
et nos bons et braves artistes improvisant un petit concert en plein
air, corrigent la mauvaise fortune du pauvre diable. Après avoir
délicieusement chanté, Mme Elleviou, son mari et Pradère font la
quête et versent 36 francs dans les mains tremblantes d'émotion de
l'aveugle!

PLACE DE LA CONCORDE.
D'après une sépia du XVIIIe siècle.

«Et je n'ai pas trouvé cela si ridicule.»

a dit Coppée.
Par la rue Royale gagnons les Champs-Élysées, après nous être
arrêtés un moment devant la cité Berryer, passage étrange où
s'élevait autrefois l'hôtel des Mousquetaires du Roi. C'est une sorte de
marché pauvre perdu dans ce riche quartier.
Place de la Concorde: la plus belle place qu'il y ait au monde, avec
ses perspectives incomparables des Champs-Élysées, de la Seine, des
Tuileries, du Garde-Meuble, de l'hôtel Crillon et du logis charmant de
Grimod de la Reynière, aujourd'hui Cercle de l'Union artistique, à
l'angle de la rue de «la Bonne-Morue»—aujourd'hui rue Boissy-
d'Anglas—devant laquelle s'élevait encore, jusque sous le Second
Empire, un des pavillons d'angle construits par Gabriel. Que de
souvenirs: l'érection de la statue de Louis XV, les fêtes données en
l'honneur du mariage du Dauphin et de Marie-Antoinette, si
tragiquement terminées par l'écrasement, dans les fossés, de la foule
attirée par le feu d'artifice, première cause de haine contre
«l'Autrichienne»; les revues des gardes suisses, les charges de
Lambesc, les ruées du peuple sur le pont tournant, les grilles forcées,
les fossés franchis, et puis le sinistre échafaud, fumant devant la
statue de la Liberté, et les conventionnels terrifiés, s'arrêtant avant
d'entrer dans leur salle des séances et venant regarder de près cette
mort qui, chaque jour, est suspendue sur eux. «Hier, me rendant à
l'Assemblée avec Pénières, écrit Dulaure dans ses Mémoires, nous
aperçûmes en passant sur la place de la Révolution, les préparatifs
d'une exécution. «Arrêtons-nous, me dit mon collègue, accoutumons-
nous à ce spectacle. Peut-être aurons-nous bientôt besoin de signaler
notre courage en montant de sang-froid sur cet échafaud.
Familiarisons-nous avec ce supplice.»
ENTRÉE DES TUILERIES PAR LE PONT TOURNANT EN 1788.
Aquarelle originale du XVIIIe siècle. Musée Carnavalet.
 PAVILLON D'ANGLE DE LA PLACE LOUIS XV
Au coin de la rue de la Bonne-Morue, vers 1850 (aujourd'hui
rue Boissy-d'Anglas).
Eau-forte de Martial.
Des têtes coupées sont présentées par le bourreau aux quatre coins
de l'immense place: Danton, Camille Desmoulins, Hérault de
Séchelles, Charlotte Corday, Madame Roland, Louis XVI, Marie-
Antoinette et Robespierre. Pêle-mêle effroyable, sinistre boucherie, le
sol est rouge de sang; puis ce sont les soldats de l'Empire qui défilent
en chantant pour entrer aux Tuileries et acclamer leur Empereur
triomphant, au retour de quelque victorieuse campagne.
Une tête blanche, de grosses épaulettes d'or, un cordon bleu: c'est
Louis XVIII impotent, les jambes mortes, qui, dans sa calèche
qu'encadrent les Gardes du corps, passe comme un éclair au triple
galop de ses chevaux.
A l'angle de cette place de la Concorde, le 28 février 1848, Louis-
Philippe, brisé, vaincu, montera dans l'humble fiacre qui conduira le
deuil de la Monarchie.
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