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(Ebook) Essential Algorithms: A Practical Approach

to Computer Algorithms Using Python and C#- Second
Edition by Rod Stephens ISBN 9781119575993,
1119575990
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practical-approach-to-computer-algorithms-using-python-and-
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algorithms using Python and C# by Rod Stephens ISBN 9781119575993,
1119575990

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approach-to-computer-algorithms-using-python-and-c-12274474

(Ebook) Essential Algorithms: A Practical Approach to Computer

Algorithms by Rod Stephens ISBN 9781118612101, 1118612108

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approach-to-computer-algorithms-4543036

(Ebook) Essential Algorithms : a Practical Approach to Computer

Algorithms by Rod Stephens ISBN 9781118612101, 9781118612767,
9781118797297, 9781299759992, 1118612108, 1118612760, 1118797299,
1299759998
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(Ebook) Essential Algorithms by Rod Stephens ISBN 9781118612101,

9781118612767, 9781118797297, 1118612108, 1118612760, 1118797299

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(Ebook) Algebraic Graph Algorithms: A Practical Guide Using Python
(Undergraduate Topics in Computer Science) by K. Erciyes ISBN
9783030878856, 3030878856

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guide-using-python-undergraduate-topics-in-computer-science-36373836

(Ebook) Pro Machine Learning Algorithms: A Hands-On Approach to

Implementing Algorithms in Python and R by V Kishore Ayyadevara

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(Ebook) Practical Algorithms for 3D Computer Graphics, Second Edition

by Ferguson, R. Stuart ISBN 9781466582538, 9782592632661, 1466582537,
2592632662

https://ebooknice.com/product/practical-algorithms-for-3d-computer-
graphics-second-edition-5145374

(Ebook) Data Structures & Algorithms using Kotlin, Second Edition by

Hemant Jain

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second-edition-52573652

(Ebook) Problem Solving with Algorithms and Data Structures Using

Python SECOND EDITION by Bradley N. Miller, David L. Ranum ISBN
9781590282571, 1590282574

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data-structures-using-python-second-edition-4744554
Essential Algorithms
Essential Algorithms
A Practical Approach to Computer
Algorithms Using Python® and C#

Rod Stephens
Essential Algorithms: A Practical Approach to Computer Algorithms Using Python® and C#

Published by
John Wiley & Sons, Inc.
10475 Crosspoint Boulevard
Indianapolis, IN 46256
www.wiley.com

Copyright © 2019 by John Wiley & Sons, Inc., Indianapolis, Indiana

Published simultaneously in Canada

ISBN: 978‐1‐119‐57599‐3
ISBN: 978‐1‐119‐57596‐2 (ebk)
ISBN: 978‐1‐119‐57598‐6 (ebk)

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10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

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For Maki
 About the Author

Rod Stephens started out as a mathematician, but while studying at MIT, he

discovered how much fun algorithms are. He took every algorithms course MIT
offered, and he has been writing complex algorithms ever since.
During his career, Rod has worked on an eclectic assortment of applica-
tions in fields such as telephone switching, billing, repair dispatching, tax
processing, wastewater treatment, concert ticket sales, cartography, and training
for professional football players.
Rod was a Microsoft Visual Basic Most Valuable Professional (MVP) for 15
years and has taught introductory programming courses. He has written more
than 30 books that have been translated into languages from all over the world.
He has also written more than 250 magazine articles covering C#, Visual Basic,
Visual Basic for Applications, Delphi, and Java.
Rod’s popular C# Helper website (http://www.csharphelper.com) receives
millions of hits per year and contains tips, tricks, and example programs for
C# programmers. His VB Helper website (http://www.vb-helper.com) contains
similar material for Visual Basic programmers.
You can contact Rod at: [email protected].

vii
 About the Technical Editor

John Mueller is a freelance author and technical editor. He has writing in his
blood, having produced 112 books and more than 600 articles to date. The topics
range from networking to artificial intelligence and from database management
to heads-down programming. Some of his current books include discussions
of data science, machine learning, and algorithms. His technical editing skills
have helped more than 70 authors refine the content of their manuscripts. John
has provided technical editing services to numerous magazines, performed
various types of consulting, and he writes certification exams as well.
Be sure to read John’s blog at: http://blog.johnmuellerbooks.com/. You can
reach John on the Internet at [email protected]. John also has a web-
site at http://www.johnmuellerbooks.com/. Be sure to follow John on Amazon
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ix
 Credits

Senior Acquisitions Editor Technical Editor

Kenyon Brown John Muller
Editorial Manager Copy Editor
Pete Gaughan Kim Wimpsett
Associate Publisher Proofreader
Jim Minatel Nancy Bell
Production Manager Indexer
Kathleen Wisor Potomac Indexing, LLC
Project Editor Cover Designer
Gary Schwartz Wiley
Production Editor
Athiyappan Lalith Kumar

xi
 Acknowledgments

Thanks to Ken Brown, Devon Lewis, Gary Schwartz, Pete Gaughan, Jim Mina-
tel, Athiyappan Lalitkumar, and everyone else at Wiley that helped make this
book possible.
Thanks to longtime friend John Mueller, who provided his technical exper-
tise to help make the information in this book as accurate as possible. (Any
remaining mistakes are mine, not his.)
Thanks also to Sunil Kumar for his generous feedback on the first edition.

xiii
 Contents at a glance

Introductionxxix
Chapter 1 Algorithm Basics 1
Chapter 2 Numerical Algorithms 23
Chapter 3 Linked Lists 71
Chapter 4 Arrays 103
Chapter 5 Stacks and Queues 135
Chapter 6 Sorting 167
Chapter 7 Searching 201
Chapter 8 Hash Tables 209
Chapter 9 Recursion 227
Chapter 10 Trees 285
Chapter 11 Balanced Trees 349
Chapter 12 Decision Trees 367
Chapter 13 Basic Network Algorithms 403
Chapter 14 More Network Algorithms 451
Chapter 15 String Algorithms 493
Chapter 16 Cryptography 519
Chapter 17 Complexity Theory 543

xv
xvi Contents at a glance

Chapter 18 Distributed Algorithms 561

Chapter 19 Interview Puzzles 595
Appendix A Summary of Algorithmic Concepts 607
Appendix B Solutions to Exercises 623
Glossary711
Index739
 Contents

Introductionxxix
Chapter 1 Algorithm Basics 1
Approach2
Algorithms and Data Structures 2
Pseudocode3
Algorithm Features 6
Big O Notation 7
Rule 1 8
Rule 2 8
Rule 3 9
Rule 4 9
Rule 5 10
Common Run Time Functions 11
111
Log N 11
Sqrt N 14
N14
N log N 15
N2 15
N
2 15
N!16
Visualizing Functions 16
Practical Considerations 18
Summary19
Exercises20

xvii
xviii Contents

Chapter 2 Numerical Algorithms 23

Randomizing Data 23
Generating Random Values 23
Generating Values 24
Ensuring Fairness 26
Getting Fairness from Biased Sources 28
Randomizing Arrays 29
Generating Nonuniform Distributions 30
Making Random Walks 31
Making Self-Avoiding Walks 33
Making Complete Self-Avoiding Walks 34
Finding Greatest Common Divisors 36
Calculating Greatest Common Divisors 36
Extending Greatest Common Divisors 38
Performing Exponentiation 40
Working with Prime Numbers 42
Finding Prime Factors 42
Finding Primes 44
Testing for Primality 45
Performing Numerical Integration 47
The Rectangle Rule 48
The Trapezoid Rule 49
Adaptive Quadrature 50
Monte Carlo Integration 54
Finding Zeros 55
Gaussian Elimination 57
Forward Elimination 58
Back Substitution 60
The Algorithm 61
Least Squares Fits 62
Linear Least Squares 62
Polynomial Least Squares 64
Summary67
Exercises68
Chapter 3 Linked Lists 71
Basic Concepts 71
Singly Linked Lists 72
Iterating Over the List 73
Finding Cells 73
Using Sentinels 74
Adding Cells at the Beginning 75
Adding Cells at the End 76
Inserting Cells After Other Cells 77
Deleting Cells 78
Doubly Linked Lists 79
Sorted Linked Lists 81
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The Project Gutenberg eBook of Justice de
femme
 This ebook is for the use of anyone anywhere in the United
States and most other parts of the world at no cost and with
almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away
or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License
included with this ebook or online at www.gutenberg.org. If you
are not located in the United States, you will have to check the
laws of the country where you are located before using this
eBook.

Title: Justice de femme

Author: Daniel Lesueur

Release date: March 28, 2016 [eBook #51591]

Most recently updated: October 23, 2024

Language: French

Credits: Produced by Clarity, Christian Boissonnas and the

Online
Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net
(This
file was produced from images generously made
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by The Internet Archive/Canadian Libraries)

*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK JUSTICE DE

FEMME ***
 Note de transcription:

Les erreurs clairement introduites par le

typographe ont été corrigées. L'orthographe et la
ponctuation d'origine ont été conservées et n'ont
pas été harmonisées.

Justice de Femme

DU MÊME AUTEUR

POÉSIE

Fleurs d'Avril, ouvrage couronné par

l'Académie française, 1 vol. 3 »
Sursum Corda , pièce de vers ayant remporté
le grand prix de poésie à l'Académie
française. 1 vol. » 75

Un mystérieux Amour, 1 vol. 3 50

Rêves et Visions, ouvrage couronné par

l'Académie française. 1 vol. 3 »

Pour les Pauvres, 1 vol. in-4o, papier vergé 3 »

ROMAN

Le Mariage de Gabrielle, ouvrage couronné par

l'Académie française. 1 vol. 3 50

L'Amant de Geneviève, 1 vol. 3 50

Marcelle. 1 vol. 3 50

Amour d'Aujourd'hui. 1 vol. 3 50

Névrosée. 1 vol. 3 50

Une Vie tragique. 1 vol. 3 50

Passion Slave. 1 vol. 3 50

L'Auberge des Saules, illustré par Jeanne

Lemerre et Henri Pille. 1 vol. 9 »

TRADUCTION

6 »
Lord Byron, Œuvres complètes. Tome I
(Heures d'Oisiveté, Childe Harold) précédé
d'un Essai sur Lord Byron. 1 vol. in-12,
 papier vélin, orné d'un portrait de Lord
Byron.
Tome II (Le Giaour, La Fiancée d'Abydos, Le
Corsaire, Lara, etc.) 6 »

SOUS PRESSE

Lord Byron, tome III 1 vol.

Sterne, Voyage sentimental (traduction

nouvelle) 1 vol.

EN PRÉPARATION

Haine d'Amour, roman 1 vol.

Tous droits réservés.

DANIEL LESUEUR
Justice de Femme

PARIS
ALPHONSE LEMERRE, ÉDITEUR
23-31, PASSAGE CHOISEUL, 23-31
M DCCC XCIII
Justice de Femme
 I

oici du papier, de l'encre... un porte-plume... Qu'est-ce qu'il

vous faudrait bien encore?... Est-ce tout?... Aurez-vous assez
chaud ici?... Le valet de chambre veillera au feu. Mais, s'il ne
venait pas à temps, sonnez, n'est-ce pas?
Puis, avec un mouvement vers la cheminée, un air de jolie
sollicitude pour son hôte, Mme Mervil ajouta:
—Le timbre est ici, à droite. Vous sonnerez deux fois, s'il vous
plaît, pour le valet de chambre.
Elle s'arrêta, promena tout autour de la pièce le regard de ses
yeux jeunes et clairs, puis le ramena, interrogateur, sur Jean
d'Espayrac. N'oubliait-elle pas quelque chose?
Il la contemplait silencieusement. Une rougeur très fine courut sur
ce délicat visage féminin, d'une telle transparence de peau que la
plus fugace vibration nerveuse y projetait un reflet.
—Allons, adieu, reprit-elle, tendant sa main gantée,—car elle était
tout habillée pour ses visites de l'après-midi.— Resterez-vous à dîner
avec nous? Attendrez-vous au moins Roger?
—Cela dépend, répondit M. d'Espayrac. J'aurais voulu lui montrer
tout de suite mes corrections. Mais quand rentrera-t-il? That is the
question.
Cette citation par trop usée semblait ici naturelle, sur les lèvres de
ce poète mondain, connu pour l'intimité de son commerce
intellectuel avec les auteurs d'outre-Manche. Jean d'Espayrac avait
mis en vers très français des sentimentalités et des rêveries très
anglaises. Il avait fait jouer—avec des demi-succès de politesse et de
camaraderie—quelques-unes de ses «adaptations», sur différentes
scènes de genre. Mais, depuis quelques semaines, il atteignait à la
grande notoriété. Le théâtre des Fantaisies-Lyriques faisait le
maximum de recette chaque soir avec son Roman de la Princesse. Il
n'était pas le seul auteur de cette jolie opérette. D'abord, et comme
pour ses précédentes œuvres, il avait emprunté l'âme et les ailes de
sa pièce au génie anglo-saxon. La Princesse de Tennyson lui avait
fourni le sujet, avec les plus charmants détails. En outre, les
mélodies du compositeur Roger Mervil faisaient de ce gracieux
spectacle un véritable enchantement. Elles étaient, ces mélodies,
d'une limpidité, d'une légèreté, d'une tendresse dans leur mélancolie
et d'un imprévu dans leur grâce, qui surprirent, saisirent, troublèrent
jusqu'en leurs plus inertes fibres les petites âmes rétives des
Parisiennes, avant que celles-ci eussent le temps de se demander si
c'était là de la musique savante et de la musique de demain. Le
«chic» n'eut rien à voir dans le plaisir ni dans l'attendrissement des
spectatrices, et elles furent émues sans savoir si leur émotion était à
la mode.
Le Roman de la Princesse était le plus vif succès de théâtre de
cette fin d'année. A Roger Mervil, déjà presque célèbre, il apportait
un triomphe qui promettait de se traduire, cette fois-ci,—la première,
—par de très grosses sommes d'argent. A Jean d'Espayrac, déjà
riche, il conférait pour de bon le titre de poète. «Enfin,» disait celui-
ci avec un soupir de satisfaction comique, «je ne serai plus: ce jeune
homme qui conduit si divinement les cotillons et qui fait si bien les
vers!...»
M. d'Espayrac avait vingt-six ans. Sa taille d'athlète, sa grosse
moustache fauve, la hardiesse grave de ses yeux bleu sombre, la
décision de ses gestes sobres, le faisaient paraître plus proche de la
trentaine. Ce n'était pas la délicatesse de son tempérament, ni les
nostalgies de sa pensée, qui forçaient sa main, si robuste en dépit
de la finesse de race, à tracer sur du papier blanc de petites lignes
noires avec une rime au bout. Non, cet heureux homme faisait des
vers comme il faisait des armes: pour laisser déborder au dehors le
trop abondant flot de vie qui roulait dans ses souples muscles ainsi
que dans son tranquille cerveau. Cela lui venait tout seul, voilà
pourquoi il écrivait. Cette facilité, jointe à l'exubérance de ce que
Montaigne eût appelé «ses esprits animaux», risquait de le porter à
choisir, en fait de muse, quelque belle fille bien débraillée, ayant son
franc parler gaulois. De fait, si d'Espayrac fût né dans le peuple,
cette fin de siècle eût possédé en lui son petit Villon, avec la potence
en moins, ou son Scarron grandi, avec les deux jambes en plus. Mais
Jean était l'unique héritier d'une famille très authentiquement noble.
Son nom sonore était bien à lui; ce n'était pas un pseudonyme à
fracas, ainsi que les bons petits confrères voulurent d'abord le croire
et le faire croire au lendemain de son succès. Le milieu où il avait été
élevé, c'était—dans le faubourg Saint-Germain—un vieil hôtel
imposant et maussade, où l'atmosphère du siècle semblait ne pas
pénétrer, et où il avait grandi entre une mère pieuse et un
précepteur ecclésiastique. Cet hôtel venait d'être démoli pour le
prolongement du boulevard Saint-Germain, et lorsqu'il se
représentait maintenant la morne demeure, Jean rendait grâce à la
République de l'avoir exproprié. D'autant plus que sa mère, Mme
d'Espayrac, étant morte avant la décision du Conseil municipal,
n'avait pas eu le cœur secoué par les pénibles soubresauts dont l'eût
torturée, même à distance, la pioche des démolisseurs.
Jean d'Espayrac devait donc à sa naissance, à son éducation, à
son horreur pour toute vulgarité, de composer des vers élégants et
d'une fine sonorité de cristal, au lieu de chansons à boire et de
sensuelles ballades. Mais, comme il se fermait ainsi volontairement
la chaude source d'inspiration palpitante au fond de lui dans son
cœur, dans ses entrailles, et qu'il n'en trouvait pas une autre dans
son cerveau peu coutumier d'abstractions, il empruntait au dehors. Il
se livrait à des adaptations de poètes anglais; il attendait le soutien
de la musique, qui soulevait et portait quelque temps ses frêles
rimes. D'ailleurs Jean n'avait pas l'ombre de prétention pour ses
œuvres; il ne se croyait pas doué de génie. Cette modestie était
peut-être la meilleure de ses qualités littéraires.
 Simone Mervil, la jeune femme de son collaborateur,—elle qui
commençait à le connaître,—lui dit en souriant:
—Ainsi, c'est donc bien vrai? Vous êtes venu pour travailler?
—Mon Dieu, oui, madame... Et je suis bien fâché de ne pas
rencontrer Mervil. J'avais des variantes à lui soumettre.
—Des variantes?... Pourquoi?... La pièce marche si bien! On
applaudit tout.
—Oui... la musique... dit gracieusement d'Espayrac.
Il expliqua que, dans les airs vifs ou passionnés, l'accord entre la
mélodie et les paroles était généralement très juste, très complet,
mais que, dans les phrases tendres ou mélancoliques, certaines
sécheresses d'expression contrastaient encore avec la douloureuse
douceur du chant.
—Je voudrais bien, dit-il, effacer de pareilles taches. Voyez-vous,
j'en ai des remords, quand je songe que l'on me fait partager
l'énorme succès de Mervil.
Simone fut touchée. Elle était si fière de son mari! D'ailleurs cette
générosité de langage était, à ce qu'elle avait cru remarquer, peu
fréquente chez les artistes. Leur mépris mutuel s'étale d'une façon
qui, malgré l'habitude, lui paraissait toujours choquante. Roger lui-
même avait des crises de personnalité féroce, dont l'injustice et la
mesquinerie la gênaient.
—Il y a, continuait Jean d'Espayrac, un passage qui me désespère.
C'est la célèbre romance: «Tears, idle tears...» dont votre mari a fait
un pur petit chef-d'œuvre musical.
—Mais, dit Simone, vos paroles sont délicieuses.
Et elle se mit à fredonner:
«D'où venez-vous, larmes folles,
Vaines larmes, dans mes yeux?»
 —Et la fin, comme c'est joli:
«Nous venons, ô cœur blessé!
Des longs jours de ton passé.»

—Oui... le commencement, la fin... reprit d'Espayrac avec un air

piteux. Mais c'est le milieu qui ne va pas. Il y a des mots très
mauvais. Ah! cette langue française est détestable pour le chant!
Et, rageur, il récita:

«D'où venez-vous, larmes folles,

Vaines larmes, dans mes yeux?
L'automne, tiède et joyeux,
Luit au fond des calmes cieux,
Sur les grands champs bénévoles.
D'où venez-vous, larmes folles?...

—Nous venons, ô cœur blessé!

Des longs jours de ton passé.»

—... «Les grands champs bénévoles...» Pour: «The happy

autumn-fields». D'abord, c'est idiot. Ensuite l'actrice qui chante ça
en gagne une crampe dans la mâchoire.
Simone éclata de rire:
—Pourquoi l'avez-vous mis alors?
Jean répondit avec un désespoir comique:
—Parce que je n'ai pas trouvé autre chose.
—Tenez, dit Simone, rassemblant des feuilles de papier qui
jonchaient l'immense bureau de son mari. Et tenez, répéta-t-elle,
allant en prendre d'autres sur le piano à queue. Voilà comment fait
Roger quand il ne trouve pas tout de suite.
Les pages, rayées par les lignes des portées et constellées
d'hiéroglyphes, étaient en outre balafrées de ratures, égratignées de
furieux coups de plume, écartelées de grands traits en croix,
destructifs. D'Espayrac, en y jetant les yeux, crut voir les prunelles
en feu de Mervil flamber dans la pâleur de son visage trop long, trop
fin, sous le front déjà dégarni; il vit la haute taille, trop grêle, se
voûter un peu; il songea que le musicien avait au moins douze ans
de plus que lui-même... Et, relevant son regard sur la jeune femme
qui se tenait à son côté:
—Hein? fit-il, avec une gaieté un peu ironique sur sa physionomie
de mâle superbe, ça ne doit pas faire un mari commode. S'il vous
traite comme ses partitions...
—Ah! s'écria Simone avec chaleur, c'est le meilleur des hommes.
—Au fond, tout au fond, n'est-ce pas? Mais à la surface... un peu
rugueux, un peu brusque. Et puis...
—Et puis?... répéta-t-elle ouvrant tout grands ses limpides yeux de
blonde.
D'Espayrac ricana légèrement, sans répondre.
—Que vous êtes méchant, monsieur d'Espayrac! s'écria Simone
avec une jolie intonation de petite fille fâchée. Je vous comprends
bien, allez! Vous voulez me faire croire que Roger me préfère la
musique.
Cette fois, le jeune homme eut un rire franc, prolongé en une
roulade joyeuse.
Ce n'était pas la première fois que Simone entendait ce beau rire
clair, ce rire perlé comme un rire de femme, qui éclatait parfois, non
sans bizarrerie mais avec un singulier charme, sur ces lèvres
moustachues de mousquetaire, entre ces dents étincelantes de bel
animal vigoureux et sain, ces fortes dents blanches aiguisées par
tous les appétits.
Elle rit elle-même.
 —La musique, je n'en suis pas jalouse. J'aime cent fois mieux
l'avoir pour rivale que...
—Que... des femmes?
Un petit air belliqueux anima soudain la charmante figure de
Simone. Ses sourcils se froncèrent, son regard pétilla, son petit
menton se releva, comme par défi.
—Oh! oh! dit Jean, très amusé, très piqué de curiosité. Ce serait si
grave que cela? Et, voyons, qu'est-ce que vous lui feriez, s'il vous
trompait?
—Des choses terribles.
—Vous le tueriez?
—Oh! non, je l'aime trop.
—Vous tueriez la femme?
—Pouah! Oh! non. Ça me dégoûterait comme d'écraser un
crapaud. Puis ce serait lui faire trop d'honneur, à elle.
—Alors, vous... Vous lui rendriez la pareille?... Vous le tromperiez à
votre tour?
—Tout de suite!... Oh! je voudrais qu'il souffrît juste de la façon
dont il m'aurait fait souffrir.
—Bravo! dit Jean. Vous êtes dans les bons principes: Trompe-moi,
je te trompe. Pas de dénouement sanglant. Et tout le monde y
gagne. Je souhaite pour mes contemporains que Mervil vous fasse
des traits.
—C'est très laid, ce que vous dites là, monsieur d'Espayrac. Adieu,
je me sauve. Roger n'approuverait pas que je cause plus longtemps
avec un mauvais sujet comme vous. D'ailleurs, j'ai un tas de visites,
je vais être en retard... Oh! vous ne savez pas?...
 —Quoi donc?
—J'étrenne mon coupé, le coupé que Roger devait me donner dès
qu'il aurait une pièce à succès.
—Parbleu, je sais bien, dit Jean. C'est moi qui l'ai commandé. Un
coupé bleu, à filets orange, modèle anglais, caisse profonde. Et là
dedans, vous avez la glace, la petite pendule... Une autre pendule
devant le cocher, sur le siège... Enfin, je crois que rien n'y manque.
—Comment?...
—Mais oui... Est-ce que ce pauvre Mervil s'entend à ces choses-là?
Il m'a demandé conseil. Je l'ai conduit chez mon fabricant.
—Ah! dit Simone, dont la joie semblait un peu tombée. Alors, je
vous remercie deux fois, car déjà c'était grâce au Roman de la
Princesse...
L'animation de la jeune femme s'était subitement éteinte. Elle
cherchait ses mots. Un geste de Jean suspendit sa phrase. Lui
serrant la main, elle le quitta. Sa disparition eut la promptitude d'une
retraite; et, quand la portière fut retombée derrière elle, M.
d'Espayrac resta un instant debout, étonné, indécis. Puis, comme il
était venu pour proposer à Mervil des corrections, et qu'il voulait les
rédiger tandis qu'il croyait les tenir, il s'assit devant la table de
travail, dans le grand atelier studieux où le compositeur s'isolait
d'habitude, sous les combles de son petit hôtel. Mais Jean ne se mit
pas tout de suite à écrire.
«Qu'est-ce qui l'a fâchée?» pensa-t-il. «Est-ce que ça la gêne que
je lui aie choisi son coupé? Quelle drôle de petite femme! Je
voudrais savoir ce qu'il y a au fond de cette petite femme-là.»
 II

omme Simone descendait l'escalier étroit, tapissé de brocatelle

et capitonné de moquette, qui réunissait les deux étages de
son minuscule hôtel, du bruit la fit s'arrêter, l'oreille tendue,
sur le palier du premier.
Une voix hachée de larmes gémissait:
—Lâchez-moi, miss!... Laissez-moi au moins aller demander à
maman.
Puis un grêle organe de moineau en colère pépiait avec autorité:
—You shall not go, you naughty child! I know your mamma will
not take you.

—Eh bien, Paulette, eh bien! s'écria Mme Mervil, la main encore

posée sur la rampe de chêne ciré. Est-ce que tu n'es pas sage?
Une porte s'ouvrit comme sous une poussée de courant d'air.
—Oh! petite mère, tu m'avais promis de m'emmener dans ta
voiture neuve!
C'était une grande fillette, qui paraissait bien huit ans. A peine
eût-on cru qu'elle pouvait être la fille de Simone. D'abord parce que
celle-ci ne portait même pas trois fois cet âge; ensuite parce que
cette impétueuse gamine aux longues mèches fauves qui se
tordaient en désordre, aux yeux noirs brillants de hardiesse et de
volonté, aux joues de fleur vivace, aux mouvements de garçon,
contrastait absolument avec la créature pétrie de finesse et de
suavité qui l'avait mise au monde. C'était comme si l'on avait
attribué la maternité d'un Jean-Baptiste de Murillo à quelque liliale
petite vierge de Memling. Car Simone offrait le type de ces
délicieuses créatures féminines—tendres âmes à peine vêtues de
chair—qui enchantent du mystère de leur sourire tous les rêves des
Primitifs. Mais elle avait en plus la complication de nature, à la fois si
frivole et si profonde, qu'enchevêtrèrent des siècles de raffinement,
de scepticisme et de luxe. C'était une madone de Quentin Metsys, et
c'était une Parisienne... Elle aurait eu, pour une chimère de
tendresse divine ou humaine, s'il l'eût fallu, l'âme déchirée des Sept
Douleurs, ou le corps stigmatisé par le martyre; mais aussi elle
pouvait passer des nuits de fièvre pour une robe de bal manquée,
et, rigoureusement honnête, n'avoir pas de plus vif plaisir que de
réunir ou de voir réunis à la même table, avec ses amies, les
hommes qu'elle croyait leurs amants. Elle, dont la jeunesse n'avait
encore été qu'un long rêve d'amour permis, elle éprouvait, en face
de l'amour coupable, une indulgence que la femme, en général,
n'acquiert qu'à travers ses propres fautes, indulgence dont
l'apparente candeur cache le plus souvent une complicité. Chez
Simone, c'était plutôt une inquiétude curieuse des passions
défendues. Et même cette curiosité sans conséquence aurait pu
surprendre, chez une femme de vie tellement ouverte et droite, de
réputation tellement inattaquable que les bonnes langues mondaines
en étaient réduites, pour la critiquer, aux épithètes de «poseuse» et
de «petit glaçon.»
«Moi,» se disait-elle en roulant dans son joli coupé neuf, «je ne
pourrais pas me conduire comme tant d'autres. Je n'ai ni le désir de
tromper Roger ni aucune raison pour le faire... Puis la trahison est
trop horriblement vulgaire dans ses détails...»
Elle songeait au mépris de l'homme à qui l'on se donne, aux
dégoûts des mensonges... Et ce qu'elle voyait sans indignation chez
les autres lui semblait, pensant à elle-même, une chose énorme,
répugnante, impossible...
Mais pourquoi ses préoccupations du moment se tournaient-elles
vers l'adultère?...
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