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Digital Image Processing Using MATLAB 2nd edition

Edition Rafael C. Gonzalez

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Digital Signal and Image Processing using MATLAB Volume

1 Fundamentals 2nd Edition Gérard Blanchet

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Practical image and video processing using MATLAB 1st

Edition Oge Marques

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processing-using-matlab-1st-edition-oge-marques/

Fundamentals of digital image processing a practical

approach with examples in Matlab 1st Edition Breckon

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Measurements Using Predictive Modeling and Analytics
1st Edition Madjid Tavana

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Mastering Arabic 1 3rd Edition Jane Wightwick

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penal policy First Edition Annison

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Biology 8th Edition Eldra Solomon

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Politics and Parentela in Paraiba A Case Study of

Family Based Oligarchy in Brazil Linda Lewin

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Performance evaluation of industrial systems discrete

event simulation in using Excel VBA 2nd ed Edition Taha

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The Living Gut Second Edition W. N. Ewing

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ewing/
 Second Edition

Rafael C. Gonzalez
University of Tennessee

Richard E. Woods
MedData Interactive

Steven L. Eddins
The Math Works, Inc.

@
Gatesmark Publishing
A Division of Gatesmark.@ LLC
www.gatesmark.com
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data on File

Library of Congress Control Number: 2009902793

Gatesmark Publishing
A Division of Gatesmark , LLC
www.gatesmark .com

© 2009 by Gatesmark. LLC

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any
means, without written permission from the publisher.

Gatesmark Publishing'" is a registered trademark of Gatesmark. LLC www.gatcsmark.com.

Gatesmarkc" is a registered trademark of Gatesmark. LLC. www.gatesmark.com.

MATLAB"> is a registered trademark of The Math Works. Inc .. 3 Apple Hill Drive, Natick, MA
01760-2098

The authors and publisher of this book have used their best efforts in preparing this book. These
efforts include the development. research. and testing of the theories and programs to determine
their effectiveness. The authors and publisher shall not he liable in any event for incidental or
consequential damages with. or arising out of. the furnishing. performance. or use of these
programs.

Printed in the United Stall.!s of America

IO 9 8 7 6 5 4 3 2

ISBN 978-0-9820854-0-0
 To Ryan
To Janice, David, and Jonathan
and
To Geri, Christopher, and Nicholas
Contents
Preface. xi
Acknowledgements xiii
About the Authors xv

l Introduction 1
Previr?w 1
1.1 Background 1
1.2 What Is Digital Image Processing? 2
1.3 Background on MATLAB and the Image Processing Toolbox 4
1.4 Areas of Image Processing Covered in the Book 5
1.5 The Book Web Site 7
1.6 Notation 7
1.7 The MATLAB Desktop 7
1 .7.l Using the MATLAB Editor/Debugger 10
1 .7.2 Getting Help 10
1.7.3 Saving and Retrieving Work Session Data 11
1.8 How References Are Organized in the Book 11
Summary 12

2 Fundamentals 13
Preview 13
2.1 Digital Image Representation 13
2.1.l Coordinate Conventions 14
2.1.2 Images as Matrices 1 5
2.2 Reading Images 15
2.3 Displaying Images 18
2.4 Writing Images 21
2.5 Classes 26
2.6 Image Types 27
2.6.1 Gray-scale Images 27
2.6.2 Binary Images 27
2.6.3 A Note on Terminology 28
2.7 Converting between Classes 28
2.8 Array Indexing 33
2.8. l Indexing Vectors 33
2.8.2 Indexing Matrices 35
2.8.3 Indexing with a Single Colon 37
2.8.4 Logical Indexing 38
2.8.5 Linear Indexing 39
2.8.6 Selecting Array Dimensions 42

v
Vl • Contents

2.8.7 Sparse Matrices 42

2.9 Some Important Standard Arrays 43
2.10 Introduction to M-Function Programming 44
2.10.1 M-Files 44
2.10.2 Operators 46
2.10.3 Flow Control 57
2.10.4 Function Handles 63
2.10.5 Code Optimization 65
2.10.6 Interactive 1/0 71
2.10.7 An Introduction to Cell Arrays and Structures 74
Summary 79

3 Intensity Transformations and

Spatial Filtering 80
Preview 80
3.1 Background 80
3.2 Intensity Transformation Functions 81
3.2.1 Functions imad j ust and st retchlim 82
3.2.2 Logarithmic and Contrast-Stretching Transformations 84
3.2.3 Specifying Arbitrary Intensity Transformations 86
3.2.4 Some Utility M-functions for Intensity Transformations 87
3.3 Histogram Processing and Function Plotting 93
3.3.1 Generating and Plotting Image Histograms 94
3.3.2 Histogram Equalization 99
3.3.3 Histogram Matching (Specification) 102
3.3.4 Function adapt h isteq 107
3.4 Spatial Filtering 109
3.4.1 Linear Spatial Filtering 1 09
3.4.2 Nonlinear Spatial Filtering 117
3.5 Image Processing Toolbox Standard Spatial Filters 120
3.5.1 Linear Spatial Filters 1 20
3.5.2 Nonlinear Sp atial Filters 1 24
3.6 Using Fuzzy Techniques for Intensity Transformations and Spatial
Filtering 128
3.6.1 Background 1 28
3.6.2 Introduction to Fuzzy Sets 1 28
3.6.3 Using Fuzzy Sets 1 33
3.6.4 A Set of Custom Fuzzy M-functions 1 40
3.6.5 Using Fuzzy Sets for Intensity Transformations 155
3.6.6 Using Fuzzy Sets for Spatial Filtering 1 58
Summary 163

4 Filtering in the Frequency Domain 164

Preview 164
 • Contents vii

4.1 T he 2-D Discrete Fourier Transform 164

4.2 Computing and Visualizing the 2-D OF T in MATLAB 168
4.3 Filtering in the Frequency Domain 172
4.3.l Fundamentals 173
4.3.2 Basic Steps in DFT Filtering 178
4.3.3 An M-function for Filtering in the Frequency Domain 179
4.4 Obtaining Frequency Domain Filters from Spatial Filters 180
4.5 Generating Filters Directly in the Frequency Domain 185
4.5.1 Creating Meshgrid Arrays for Use in Implementing Filters
in the Frequency Domain 1 86
4.5.2 Lowpass (Smoothing) Frequency Domain Filters 187
4.5.3 Wireframe and Surface Plotting 1 90
4.6 Highpass (Sharpening) Frequency Domain Filters 194
4.6.1 A Function for Highpass Filtering 1 94
4.6.2 High-Frequency Emphasis Filtering 197
4.7 Selective Filtering199
4.7.1 Bandreject and Bandpass Filters 199
4.7.2 Notchreject and Notchpass Filters 202
Summary 208

5 Image Restoration and Reconstruction 209

Preview 209
5.1 A Model of the Image Degradation/Restoration Process 210
5.2 Noise Models 211
5.2.l Adding Noise to Images with Function imnoise 211
5.2.2 Generating Spatial Random Noise with a Specified
Distribution 212
5.2.3 Periodic Noise 220
5.2.4 Estimating Noise Parameters 224
5.3 Restoration in the Presence of Noise Only-Spatial Filtering 229
5.3.1 Spatial Noise Filters 229
5.3.2 Adaptive Spatial Filters 233
5.4 Periodic Noise Reduction Using Frequency Domain Filtering 236
5.5 Modeling the Degradation Function 237
5.6 Direct Inverse Filtering 240
5.7 Wiener Filtering 240
5.8 Constrained Least Squares (Regularized) Filtering 244
5.9 Iterative Nonlinear Restoration Using the Lucy-Richardson
Algorithm 246

5.11 Image Reconstruction from Proj ections

5.10 Blind Deconvolution 250
251
5.11.l Background 252
5.11.2 Parallel-Beam Projections and the Radon Transform 254
5.11 .3 The Fourier Slice Theorem and Filtered Backprojections 257
5.11.4 Filter Implementation 258
viii • Contents

5.11.5 Reconstruction Using Fan-Beam Filtered Backprojections 259

5.11.6 Function radon 260
5.11.7 Function iradon 263
5.11.8 Working with Fan-Beam Data 268
Summary 277

6 Geometric Transformations and Image

Registration 278
Preview 278
6.1 Transforming Points 278
6.2 Affine Transformations 283
6.3 Projective Transform ations 287
6.4 Applying Geometric Transform ations to Images 288
6.5 Image Coordinate Systems in MATLAB 291
6.5.1 Output Image Location 293
6.5.2 Controlling the Output Grid 297
6.6 Image Interpolation 299
6.6.1 Interpolation in Two Dimensions 302
6.6.2 Comparing Interpolation Methods 302
6.7 Image Registration 305
6.7.1 Registration Process 306
6.7.2 Manual Feature Selection and Matching Using cpselect 306
6.7.3 Inferring Transformation Parameters Using cp2tform 307
6.7.4 Visualizing Aligned Images 307
6.7.5 Area-Based Registration 311
6.7.5 Automatic Feature-Based Registration 316
Summary 317

7 Color Image Processing 318

Preview 318
7.1 Color Image Representation in MATLAB 318
7.1.1 RGB Images 318
7.1.2 Indexed Images 321
7.1.3 Functions for Manipulating RGB and Indexed Images 323
7.2 Converting Between Color Spaces 328
7.2.l NTSC Color Space 328
7.2.2 The YCbCr Color Space 329
7.2.3 The HSY Color Space 329
7.2.4 The CMY and CMYK Color Spaces 330
7.2.5 The HSI Color Space 331
7.2.6 Device-Independent Color Spaces 340
7.3 T he Basics of Color Image Processing 349
7.4 Color Transformations 350
7.5 Spatial Filtering of Color Images 360
 • Contents ix

7.5.1 Color Image Smoothing 360

7.5.2 Color Image Sharpening 365
7.6 Working Directly in RGB Vector Space 366
7.6.1 Color Edge Detection Using the Gradient 366
7.6.2 Image Segmentation in RGB Vector Space 372
Summary 376

8 Wavelets 377
Preview 377
8.1 Background 377
8.2 T he Fast Wavelet Transform 380
8.2.1 FWTs Using the Wavelet Toolbox 381
8.2.2 FWTs without the Wavelet Tool box 387
8.3 Working with Wavelet Decomposition Structures 396
8.3.l Editing Wavelet Decomposition Coefficients without the
Wavelet Toolbox 399
8.3.2 Displaying Wavelet Decomposition Coefficients 404
8.4 T he Inverse Fast Wavelet Transform 408
8.5 Wavelets in Image Processing 414
Summary 419

9 Image Compression 420

Preview 420
9.1 Background 421
9.2 Coding Redundancy 424
9.2.1 Huffman Codes 427
9.2.2 Huffman Encoding 433
9.2.3 Huffman Decoding 439
9.3 Spatial Redundancy 446
9.4 Irrelevant Information 453
9.5 JPEG Compression 456
9.5.1 JPEG 456
9.5.2 JPEG 2000 464
9.6 Video Compression 472
9.6.1 MATLAB Image Sequences and Movies 473
9.6.2 Temporal Redundancy and Motion Compensation 476
Summary 485

l 0 Morphological Image Processing 486

Preview 486
10.1 Preliminaries 487
10.1.1 Some Basic Concepts from Set Theory 487
10.1.2 Binary Images, Sets, and Logical Operators 489
10.2 Dilation and Erosion 490
X • Contents

10.2.1 Dilation 490

10.2.2 Structuring Element Decomposition 493
10.2.3 The st rel Function 494
10.2.4 Erosion 497
10.3 Combining Dilation and Erosion 500
10.3.1 Opening and C losing 500
10.3.2 The Hit-or-Miss Transformation 503
10.3.3 Using Lookup Tables 506
10.3.4 Function bwmorph 511
10.4 Labeling Connected Components 514
10.5 Morphological Reconstruction 518
10.5.1 Opening by Reconstruction 518
10.5.2 Filling Holes 520
10.5.3 C learing Border Objects 521
10.6 Gray-Scale Morphology 521
10.6.l Dilation and Erosion 521
10.6.2 Opening and Closing 524
10.6.3 Reconstruction 530
Summary 534

11 Image Segmentation 535

Preview 535
11.1 Point, Line, and Edge Detection 536
11.1.1 Point Detection 536
11.1.2 Line Detection 538
11.1.3 Edge Detection Using Function edge 541
11.2 Line Detection Using the Hough Transform 549
11.2.1 Background 551
11.2.2 Toolbox Hough Functions 552
11.3 T hresholding 557
11.3.1 Foundation 557
11.3.2 Basic Global Thresholding 559
11.3.3 Optimum Global Thresholding Using Otsu's Method 561
11.3.4 Using Image Smoothing to Improve Global Thresholding 565
11.3.5 Using Edges to Improve Global Thresholding 567
11.3.6 Variable Thresholding Based on Local Statistics 571
11.3.7 Image Thresholding Using Moving Averages 575
11.4 Region-Based Segmentation 578
11.4.1 Basic Formulation 578
11.4.2 Region Growing 578
11.4.3 Region Splitting and Merging 582
11.5 Segmentation Using the Watershed Transform 588
11.5.1 Watershed Segmentation Using the Distance Transform 589
11.5.2 Watershed Segmentation Using Gradients 591
11.5.3 Marker-Controlled Watershed Segmentation 593
 Summary 596

12 Representation and Description 597

Preview . 597
12.1 Background 597
12.1.1 Functions for Extracting Regions and Their Boundaries 598
12.1.2 Some Additional MATLAB and Toolbox Functions Used
in This Chapter 603
12.1.3 Some Basic Utility M-Functions 604
12.2 Representation 606
12.2.l Chain Codes 606
12.2.2 Pol ygonal Approximations Using Minimum-Perimeter
Polygons 610
12.2.3 Signatures 619
12.2.4 Boundary Segments 622
12.2.5 Skeletons 623
12.3 Boundary Descriptors 625
12.3.1 Some Simple Descriptors 625
12.3.2 Shape Numbers 626
12.3.3 Fourier Descriptors 627
12.3.4 Statistical Moments 632
12.3.5 Comers 633
12.4 Regional Descriptors 641
12.4.1 Function regionprops 642
12.4.2 Texture 644
12.4.3 Moment Invariants 656
12.5 Using Principal Components for Description 661
Summary 672

13 Object Recognition 674

Preview 674
13.1 Background 674
13.2 Computing Distance Measures in MATLAB 675
13.3 Recognition Based on Decision-Theoretic Methods 679
13.3.1 Forming Pattern Vectors 680
13.3.2 Pattern Matching Using Minimum-Distance Classifiers 680
13.3.3 Matching by Correlation 681
13.3.4 Op timum Statistical Classifiers 684
13.3.5 Adaptive Leaming Systems 691
13.4 Structural Recognition 691
13.4.1 Working with Strings in MATLAB 692
13.4.2 String Matching 701
Summary 706

xi
Appendix A M-Function Summary 707

Appendix 8 ICE and MATLAB Graphical User

Interfaces 724

Appendix ( Additional Custom

M-functions 750
Bibliography 813

Index 817
Preface
This edition of Digital Image Processing Using MATLAB is a major revision of
the book. As in the previous edition, the focus of the book is based on the fact
that solutions to problems in the field of digital image processing generally
require extensive experimental work involving software simulation and testing
with large sets of sample images. Although algorithm development typically is
based on theoretical underpinnings, the actual implementation of these algorithms
almost always requires parameter estimation and, frequently, algorithm revision
and comparison of candidate solutions. Thus, selection of a flexible, comprehen­
sive, and well-documented software development environment is a key factor that
has important implications in the cost, development time, and portability of image
processing solutions.
Despite its importance, surprisingly little has been written on this aspect of the
field in the form of textbook material dealing with both theoretical principles and

this book was written in 2004 to meet just this need. This new edition of the book
software implementation of digital image processing concepts. The first edition of

continues the same focus. Its main objective is to provide a foundation for imple­
menting image processing algorithms using modern software tools. A complemen­
tary objective is that the book be self-contained and easily readable by individuals
with a basic background in digital image processing, mathematical analysis, and
computer programming, all at a level typical of that found in a junior/senior cur­
riculum in a technical discipline. Rudimentary knowledge of MATLAB also is de­
sirable.
To achieve these objectives, we felt that two key ingredients were needed. The
first was to select image processing material that is representative of material cov­
ered in a formal course of instruction in this field. The second was to select soft­
ware tools that are well supported and documented, and which have a wide range
of applications in the "real" world.
To meet the first objective, most of the theoretical concepts in the following
chapters were selected from Digital Image Processing by Gonzalez and Woods,
which has been the choice introductory textbook used by educators all over the

Im�ge Processing Toolbox'", which similarly occupies a position of eminence in

world for over three decades. The software tools selected are from the MATLAB®

both education and industrial applications. A basic strategy followed in the prepa­
ration of the current edition was to continue providing a seamless integration of
well-established theoretical concepts and their implementation using state-of-the­
art software tools.
The book is organized along the same lines as Digital Image Processing. In
this way, the reader has easy access to a more detailed treatment of all the image
processing concepts discussed here, as well as an up-to-date set of references for
further reading. Following this approach made it possible to present theoretical
material in a succinct manner and thus we were able to maintain a focus on the
software implementation aspects of image processing problem solutions. Because
it works in the MATLAB computing environment, the Image Processing Toolbox
offers some significant advantages, not only in the breadth of its computational

Xlll
 tools, but also because it is supported under most operating systems in use today. A
unique feature of this book is its emphasis on showing how to develop new code to
enhance existing MATLAB and toolbox functionality. This is an important feature
in an area such as image processing, which, as noted earlier, is characterized by the
need for extensive algorithm development and experimental work.
After an introduction to the fundamentals of MATLAB functions and program­
ming, the book proceeds to address the mainstream areas of image processing. The
major areas covered include intensity transformations, fuzzy image processing, lin­
ear and nonlinear spatial filtering, the frequency domain filtering, image restora­
tion and reconstruction, geometric transformations and image registration, color
image processing, wavelets, image data compression, morphological image pro­
cessing, image segmentation, region and boundary representation and description,
and object recognition. This material is complemented by numerous illustrations
of how to solve image processing problems using MATLAB and toolbox func­

mented as part of the instructional focus of the book. Over 120 new functions are
tions. In cases where a function did not exist, a new function was written and docu­

Processing Toolbox by approximately 40% and also serve the important purpose
included in the following chapters. These functions increase the scope of the Image

of further illustrating how to implement new image processing software solutions.

The material is presented in textbook format, not as a software manual.

(see Section 1.5) designed to provide support in a number of areas. For students
Although the book is self-contained, we have established a companion web site

following a formal course of study or individuals embarked on a program of self

study, the site contains tutorials and reviews on background material, as well as
projects and image databases, including all images in the book. For instructors, the
site contains classroom presentation materials that include PowerPoint slides of all
the images and graphics used in the book. Individuals already familiar with image
processing and toolbox fundamentals will find the site a useful place for up-to-date
references, new implementation techniques, and a host of other support material
not easily found elsewhere. All purchasers of new books are eligible to download
executable files of all the new functions developed in the text at no cost.
As is true of most writing efforts of this nature, progress continues after work
on the manuscript stops. For this reason, we devoted significant effort to the selec­
tion of material that we believe is fundamental, and whose value is likely to remain
applicable in a rapidly evolving body of knowledge. We trust that readers of the
book will benefit from this effort and thus find the material timely and useful in
their work.
RAFAEL C. GONZALEZ
RICHARD E. WOODS
STEVEN L. EDDINS

xiv
Discovering Diverse Content Through
Random Scribd Documents
 The Project Gutenberg eBook of Arte de
louceiro: Tratado sobre o modo de fazer as
louças de barro mais grossas
This ebook is for the use of anyone anywhere in the United States
and most other parts of the world at no cost and with almost no
restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it
under the terms of the Project Gutenberg License included with this
ebook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the
United States, you will have to check the laws of the country where
you are located before using this eBook.

Title: Arte de louceiro: Tratado sobre o modo de fazer as louças de

barro mais grossas

Author: comte de Nicolas-Christiern de Thy Milly

Translator: active 1801-1804 José Ferreira da Silva

Release date: May 13, 2020 [eBook #62115]

Most recently updated: October 18, 2024

Language: Portuguese

Credits: Produced by Júlio Reis and the Online Distributed

Proofreading Team at https://www.pgdp.net (This file was
produced from images generously made available by The
Internet Archive/Canadian Libraries)

*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ARTE DE

LOUCEIRO: TRATADO SOBRE O MODO DE FAZER AS LOUÇAS DE
BARRO MAIS GROSSAS ***
 ARTE DE LOUCEIRO
OU
TRATADO SOBRE O MODO DE FAZER
AS LOUÇAS DE BARRO MAIS
GROSSAS,
TRADUZIDO DO FRANCEZ
POR ORDEM
DE
SUA ALTEZA REAL,
O PRINCIPE REGENTE,
NOSSO SENHOR,
POR
JOSE FERREIRA DA SILVA

LISBOA
NA IMPRESSAÕ REGIA.
ANNO DE 1804.

Por Ordem Superior.

 Ars dux certior.
Cic.

ARTE de LOUCEIRO
DE BARRO SIMPLES.
 INTRODUCÇAÕ.
1 A Arte do Louceiro consiste em fazer vasilhas, e outras obras de
barro, que se embebe em agua para o amolecer, e se amassa e se
dá depois differentes figuras; e se fazem cozer para lhe dar solidez,
conforme esta definiçaõ, o que faz pitos, o louceiro, e os que fazem
porcelana saõ oleiros; porém fazem obras mais perfeitas do que
estes de que vamos a fallar. Assim entende-se por oleiros, os que
fazem obras communs, e que por isso se podem dar baratas.
2 A argilla[1], que se chama tambem terra barrenta, faz a base
das terras de que usaõ os oleiros, e he a proposito dar os caracteres
que a fazem particular destinguindo das outras terras. Para isto a
vou considerar em seu estado de pureza, ainda que he difficil, ou
talvez impossivel obtella sem mistura de differentes substancias
estranhas, que mudando sua natureza; humas vezes a tornaõ mais
propria para as obras de oleiro, e outras obrigaraõ os oleiros a
trabalhos consideraveis para purificar o barro, sem o que seria inutil.
[2]

3 A argilla[3] ou barro puro he formada de partes muito finas, que

se unem muito humas ás outras; porque estando amontuadas em
massa, e unidas humas ás outras, cheguando a hum grande gráo de
secura, endurecem, de sorte que hum torraõ de argilla exactamente
amassado, e bem secco, contrahe huma dureza de pedras: por
causa das suas partes serem muito finas, neste estado he
susceptivel de tomar certo polimento: he macia, e saponacea ao
toque; e por isso he que se chama a esta terra gorda. Ella atrahe a
humidade, o que a faz pegar a lingua se acaso a toca; tambem se
une bem ás substancias gordas; e por isso serve para tirar certas
nodoas.[4]
 4 Depois de ter cortado, ou quebrado em molleculas de mediocre
tamanho, se deixaõ ficar na agua, de que ella se carrega em
abundancia; ella se incha á proporçaõ que se carrega da agua e se
póde desfazer huma pequena quantidade em muita agua. Mas
quando se lhe naõ lança bastante para a reduzir a huma especie de
lama, e que se amassa como adiante explicaremos, he o que se
chama argamassar, ella se faz glutinosa, e fórma huma massa muito
ductivel, que se póde estender sem a quebrar; de sorte, que hum
habil oleiro chega a fazella tomar differentes figuras; e quando se
usa della em massa alguma cousa mais dura, se póde fazer hum
grande vaso, com pouca grossura sem este se desfazer pelo pezo.
Quando a argilla está assim bem amassada, ou argamassada, de
sorte que faça huma massa firme, naõ he penetravel á agua, em
quanto naõ sécca, por isso se usa della nas argamaças dos tanques,
ou pias de conservar agua. Por isto he que os bancos de argilla que
estaõ debaixo da terra formaõ muitas vezes tanques sobterraneos,
dos quaes nascem fontes de agua, algumas vezes assás boa: porque
a argilla, que naõ está exposta ao ar, ao sol, ou ao vento, conserva
sua humidade, ductibilidade, e a propriedade de naõ ser penetravel
a agua.
5 Os oleiros se aproveitaõ da ductibilidade da argilla para a
trabalharem na roda, e moldes; mas as argillas em seccando, quanto
mais puras saõ, mais encolhem, isto he diminuem muito do seu
volume, á medida que a agua se evapora: e neste estado estaõ
sujeitas a rachar-se e seriaõ inuteis aos oleiros, se elles naõ tivessem
meios de lhe empedir o encolher tanto, como adiante diremos.
6 A argilla, pura tal, como nós ao presente a consideramos ou
detodo, naõ he atacada pelos acidos, ou muito pouco: digo muito
pouco porque em muitas argillas se pode descobrir o acido vitriolico.
Esta argilla resiste muito á acçaõ do fogo sem se derreter, e por
conseguinte cozendo se adquire huma dureza igual á dos seixos, a
ponto de que certas argillas bem cozidas chegaõ a deitar fogo sendo
feridas com aço. Esta propriedade parece indicar, que hum fogo
muito activo as faz tomar hum principio de defusaõ pois ainda que
ella seccando indurece, com tudo naõ chega ao gráo que lhe dá o
fogo; a argilla, ou barro, nunca muda de natureza por mais secca
que fique; conserva a propriedade de ser penetrada pela agua, e
tornar-se em huma massa ductivel; pelo contrario cozendo-se muda
totalmente de natureza: já entaõ naõ he argilla, he huma argamassa
muito dura, ou huma especie de area impenetravel, á agua e que
naõ póde adquirir alguma ductibilidade com este fluido.
7 Nisto a argilla differe muito das boas argamassas de cal, e arêa,
que endurecem, seccando, mas expondo-se a huma grande
calcinaçaõ a perdem. A dureza da argilla cozida he muito differente,
das pedras calcares, ainda as mais duras, como o marmore, porque
estas pedras sendo expostas a hum grande fogo, e reduzidas a cal
perdem sua dureza, que parece depender em parte da humidade,
pois que ellas perdem a sua firmeza, logo que pela calcinaçaõ, se lhe
dissipou toda a humidade, que parece ser a que fórma a uniaõ das
partes; e quando fazendo a argamassa de cal e arêa se lhe lança a
humidade, ella pelo tempo toma huma dureza bem consideravel:
pelo contrario a dureza da boa argilla se augmenta á medida, que se
faz passar por hum grande fogo. A grande violencia do fogo a racha,
defórma, e a reduz a huma especie de vidro imperfeito, mas que
conserva sua dureza. Eis aqui o que me faz pensar, que a dureza da
argilla cozida consiste, em que suas partes adquirem hum principio
da fusaõ ou brandura pela grande acçaõ do fogo, e isto as une
humas ás outras, brandura, que se póde dizer, que as argillas saõ
refractarias pella vitrificaçaõ, ou fusaõ perfeita.
8 Estas observações por mais sucintas, que sejaõ bastaõ para
caracterizar a argilla pura; mas como se naõ encontra sem estar
unida ás substancias estranhas, he mais importante para a arte de
que tratamos, fallar das argillas alliadas ou com mistura, e taes
como ellas se achaõ na terra, pois desta especie he que se usa nas
olarias. As obras desta se vendem muito baratas, e por isso se naõ
póde ir buscar longe de casa, como se faz para as obras preciosas, e
porcelanas; he preciso que para ellas se use de argillas que estejaõ
perto de casa. Felizmente a argilla se acha em muitos lugares em
maior, ou menor profundeza da terra, se acaso se dá attençaõ ás
substancias com que se combina. Ha della muitas especies
differentes: acha-se humas vezes em grandes montes, e outras em
bancos que tem pouca espessura relativamente á sua extensaõ; em
fim ella se destribue algumas vezes pela terra por veias, que se
devem seguir; a especie de argilla naõ he sempre a mesma na
continuaçaõ da mesma veia, ou quando se tira da terra mais
superficial, ou mais profunda.
9 A respeito de suas côres ao sahir da terra, he branca, cinzenta,
asulada, tirando a côr da pedra asul Ardosia, verde, amarella,
vermelha, e de côr de marmore.
10 Estas differentes côres de argillas só nos podem dar indicios
pouco certos da qualidade das louças que della se fará: com tudo
naõ se devem desprezar; porque estes indicios nos podem guiar a
fazer experiencias para certificar-nos da sua boa, ou má qualidade.
Disso fallaremos nós adiante.
11 Em geral se preferem as argillas brancas, ou escuras ás
amarellas, vermelhas ou verdes, e algumas vezes ás que tem
mistura de differentes côres. Estas côres dependem de huma tintura
metálica, sulfurea, ou bituminosa; por que, como dissemos, no
modo de fazer pitos, ha argillas que augmentaõ á alvura quando se
cozem, porque a substancia apparente que alterava a sua côr era
destructivel pelo fogo, e as outras cozendo-se ficaõ vermelhas,
amarellas, escuras, ou quasi negras. Parece que estas côres fixas
saõ causadas pelas differentes substancias metálicas, que se
dissolvem com os acidos especialmente o vitriolico: porque he
preciso que estas substancias colorantes se reduzaõ em particulas
muito subtis, pois estas argillas de differentes côres parecem muito
macias, e impalpaveis entre os dedos, e homogenias quando as
cortaõ. As substancias tenues de que acabamos de fallar, raras vezes
alteraõ os barros communs, de que ao presente fallamos. Digo raras
vezes, porque algumas vezes as podem tornar fussiveis: o que em
alguns casos he grande defeito. Outras vezes lançaõ vapores que
fazem mal ao verniz, ou vidrado com que se cobrem: disto fallarei
em outra occasiaõ.
 12 Segundo a qualidade dos barros, e uso que delles se faz
chamaõ-se barro de tijollos, de ladrilhos, de panellas, de cadinhos, e
pitos.
13 Muitas vezes os oleiros se servem de argillas, que tem
substancias heterogeneas mais sensiveis, como a mica,[5] pyrites[6]
terras calcareas[7] arêas de differentes naturezas, e fragmentos de
diversas qualidades da mina.
14 Naõ fallo aqui destas substancias, que se achaõ em grandes
pedaços, e que os oleiros apanhando-as, quando amassaõ o barro,
as lançaõ fóra; mas das que se achaõ em molleculas assás grossas,
e que se persente nos dedos, e se vê quando se corta hum pedaço
de barro, com tudo insufficientes para se tirar a maõ todas estas
materias de qualquer natureza, que sejaõ, prejudicaõ mais, ou
menos a louça, quando seu volume he hum um pouco consideravel,
porque naõ se podem fazer obras asseadas, e nem a superficie fica
lisa. He verdade que desfazendo esta argilla em muita agua, e
passando-a para outro vazo depois de precipitadas as substancias
mais pezadas, se tiraõ argillas quasi isentas de partes heterogeneas,
e que serveriaõ para obras mais delicadas; mas esta preparaçaõ do
barro que se póde empregar em obras de louça fina requer muitas
manobras, quando se está fazendo louça grossa; e assim dos barros
areentos só se usa para fazer tijollos ou telha; para a louça se
escolhem veias de barro mais puro, e isento de huma mistura
grosseira, ou de natureza, que altere a bondade da louça. Vem a
proposito entrar em algumas individuações a este respeito, porque
principalmente da natureza destas misturas resulta a differente
qualidade dos barros; e o oleiro que se estabelece em hum lugar,
deve procurar todos os meios de conhecer a natureza do barro, de
que se deve servir, sem se arriscar a perder muitas fornadas, e
arruinar-se.
15 Deve-se esfregar entre os dedos para ver se he macio ao
toque, e se he ligado, e ductivel. E encontrando-se corpos
estranhos, se devem alimpar, e pôr de parte para conhecer de que
natureza saõ. Naõ nos devemos contentar só com isto; por que se a
lavage, de que acima fallamos, para as obras communs precisa
muita despeza, deve-se sempre desfazer em agua hum bocado de
argilla, ao menos, para conhecer-lhe precisamente a natureza, e a
quantidade de substancias pouco mais ou menos, que estaõ
misturadas com ella: porque como as substancias de differentes
generos tem pezos especificos, que lhe saõ particulares, vasando
muitas vezes a agua em que se diluio a argilla v. g. passados cinco
minutos, depois passados dez, e depois quinze se chegaráõ a
separar as substancias, que segundo o seu pezo, se precipitarem
mais depressa, ou mais de vagar, e assim se poderáõ examinar
separadamente estes differentes precipitados para se poderem
conhecer melhor por experiencias particulares; porque destas
differentes ligas dependem, em grande parte as qualidades das
argillas, e das louças, que dellas se fazem. He verdade, que apezar
da lavagem ellas conservaõ partes muito finas, e muito divididas,
que lhe daõ côr, como acima dissemos; porém estas partes
heterogeneas muito finas saõ pouco nocivas as louças communs. Por
exemplo, se segundo diz Mr. Pott, a argilla sendo misturada com
substancias de gesso se torna muito dura no fogo; diz tambem que
os barros vitrificaveis, misturando-se com a argilla firme ficaõ muito
duros cozendo-se; mas he hum grande defeito nas argillas o terem
liga de pedras calcareas em molleculas de maior tamanho, que se
calcinaõ ao cozer; e depois quando sentem humidade, inchaõ, e
quebraõ a obra, se estaõ no meio do barro, e se ficaõ na superficie,
a agua as dissolve, e fica hum buraco em seu lugar: todavia eu digo
quando ellas saõ maiores; porque em certos casos as substancias
calcareas reduzidas a pó subtil, e misturadas em pequena
quantidade com substancias vitrificaveis, podem contribuir para a
bondade da louça. He de experiencia que algumas vezes duas
substancias, que separadas naõ saõ vitrificaveis, unidas se vitrificaõ;
e com razaõ mais forte se vitrificaráõ as particulas da cal
combinando-se com substancias vitrificaveis.
16 As pyrites tambem saõ huma qualidade de liga muito má;
queimaõ-se ao cozer, e se dissipaõ inteiramente, e fica hum buraco
em seu lugar, ou quando menos, faz huma mancha negra, similhante
a escorea de ferro, e com difficuldade pega o verniz, ou vidrado
sobre ella. Os oleiros dizem que o mesmo vapor sulphureo, que
della, se exhalla a queimar, offende ao verniz das louças que estaõ
visinhas.
17 A arêa he necessaria para impedir ás argillas muito puras o
encolherem, e fazellas seccar e coser sem se quebrarem, para isto
saõ proprias as arêas refractarias, que com difficuldade derretem. Os
vasos que dellas se fazem, soffrem hum grande fogo, e naõ saõ
sujeitos a quebrarem pelas alternativas de frio, e calor: mas he
preciso hum grande fogo para as cozer, sem isto naõ fica o barro
muito duravel. Póde-se com tudo fazer dellas boa louça, e mesmo
cadinhos; porém saõ permeaveis a todas as substancias, que se
tornaõ muito fluidas pela fusaõ, como os saes, o chumbo; porque
ficando com o tecido pouco tapado, naõ as póde conter. Podia-se
fazer o seu tecido mais tapado ajuntando lhe hum bocado de barro
vitrificavel. Com tudo se estas arêas fossem em muito grande
quantidade, diminuiriaõ totalmente a ductibilidade da argilla, e seria
muito difficil o trabalhalla particularmente na roda. He verdade, que
pella lavagem, se poderia tirar huma parte da arêa, que se achasse
em muita abundancia no barro; mas os oleiros naõ recorrem a este
meio, que precisa muita manobra: elles preferem misturar as
argillas, que chamaõ muito magras, com outras, que sendo muito
gordas, fazem encolher muito a louça, e quebra-se ao seccar. Deste
modo com a mistura pouco dispendiosa corrigem os defeitos dos
dous barros, hum por muito gordo, e outro por muito magro.
18 As areias fusiveis, vitrificaveis, e metállicas tornaõ a argilla
fusivel, e a louça naõ póde supportar entaõ hum fogo consideravel
sem ficar com defeito; por isso quasi todas as obras destas argillas
fusiveis, saõ cozidas ligeiramente, seu interior he grosseiro, taõ
poroso, que a agua trespassa os vasos sobre tudo, quando para
impedir o encolher, se lhe ajunta muita arêa; e neste estado do
barro só se podem fazer delle vasos de Jardins, alguidares, e
fogareiros, e para os utensis communs do uso se precisa cubrillos de
hum esmalte, que se chama verniz.
 19 A economia obriga a fazer estas louças que se trabalhaõ com
facilidade, encolhem pouco, e com hum fogo mediocre se cozem, e
tem a vantagem de se poderem expôr ao fogo sem se quebrarem.
Estas louças muito communs se fazem em grande quantidade,
porque se daõ baratas; mas tem pouca solidez, a menor queda as
quebra, e por isso saõ pouco duraveis.
20 Quando se misturaõ estas areias vitrificaveis com as argillas,
ellas se chegaõ a cozer bem, sem as obras ficarem com defeitos, o
seu tecido muitas vezes fica bem fechado; ellas se naõ dissolvem
pelos acidos, e conservaõ os metaes, e saes derretidos; porém,
como se chegaõ muito á natureza do vidro, os vasos naõ podem
soffrer a alternativa do frio, e do calor; e para que se naõ quebrem
he preciso esquentallos com muito cuidado.
21 Os barros, de que se usa, para fazer as louças, que chamaõ de
grêda, commumente tem este defeito; sendo de hum tecido muito
fechado, resistem á fusaõ dos saes, e do vidro de chumbo: porém
he preciso muito cuidado, quando se passaõ do frio para o calor.
Para ellas naõ terem este defeito, he preciso que naõ fiquem taõ
chegadas ao estado de vidro. Ha algumas que saõ desta natureza, e
que se poderiaõ ter por huma porcelana grosseira. Eu supponho os
barros de que se fazem tem a liga de areia refractaria, e de arêa
vitrificavel de donde resulta a vitrificaçaõ. Naõ tenho tido commodo
de examinar estes barros com bem cuidado para dar por certo, o
que acabo de dizer: o que posso certificar he que tendo dissolvido
em muita agua o barro de Gournay, de que se fazem os potes para a
manteiga de Isigny, e tendo-a vasado depois de se ter precipitado
huma parte da arêa, e pyrites, que elle continha, desta argilla
privada de huma parte da sua areia, mandei fazer cadinhos, que se
podiaõ pôr vermelhos ao fogo, e depois lançallos em agua fria sem
se quebrarem. Se eu tivesse á maõ estes barros, estou persuadido,
que chegaria a fazer vasos, que naõ teriaõ algum mericimento pela
belleza, mas seriaõ taõ bons como a porcelana, e teriaõ todas as
perfeições, que podem haver nas louças communs.
 22 Os oleiros naõ entraõ em exames taõ circunstanciados: se
achaõ argilla macia ao tacto julgaõ bem della amassaõ-na, e
trabalhaõ: se a achaõ muito magra, e pouco ductil, ajuntaõ-lhe
argilla muito gorda: se vem que argilla diminue muito de volume em
secando, e que se fende, emmagrecem-na ajuntando-lhe barro
areento, ou mesmo arêa em proporçaõ que lhe permitta conservar
sua ductibilidade, e a fazem cozer; se ellas derretem, ou ficaõ com
defeito as peças no forno, diminuem a actividade do fogo, e só as
empregaõ nos utensis communs do uso, que cobrem de verniz. Se
hum fogo ordinario naõ basta para as cozer, ou dar-lhes toda a
dureza, de que saõ susceptiveis, ou vem que podem supportar
grande fogo sem defeito, cozem-nas como greda. Se com este
grande fogo, alcançaõ que vaõ tomando a natureza de vidro para
poder resistir ao fogo, fazem utensis, que naõ devem servir no fogo;
como botelhas, potes para manteiga, saleiros, alguidares, quartas, e
potes para leiterias. Para torna-las menos frageis ao fogo, ligaõ as
argillas muito fortes com barros já cozidos, como potes de greda
reduzidos a pó; entaõ, sendo bem cozidos, podem ir ao fogo os
vasos ou peças, ainda que naõ haja o cuidado de as esquentar
primeiro; mas os cadinhos para ensaios de metaes, ou para saes
derretidos, he preciso que o barro naõ tenha substancia metálica,
que se derretesse e deixasse escapar o que estivesse derretido no
cadinho.
23 Algumas vezes estas ligas vem feitas por natureza, e os oleiros
se servem da argilla tal, qual a natureza lhas apresenta: da qui vem
a differença da louça de diversas Provincias, como as gredas escuras
de Normandia, as da Bretanha, que tiraõ sobre o azul, as de
Beauvais, que saõ amarelladas, tirando hum pouco a roxo, as de S.
Fargeau que saõ brancas, e finalmente nas de Flandres, que mais
que todas, se chegaõ á natureza da porcelana.
24 Do que acabamos de dizer, se vê que hum oleiro, quando julga
ter adquirido os conhecimentos necessarios sobre a natureza do
barro, de que se deve servir, naõ está ainda no ponto de poder fazer
indagações; porque há barros, que, só podem admittir hum
mediocre cozimento: outros, que saõ os melhores, requerem ser
cosidos em hum grande fogo. Para adquirir estes conhecimentos, o
oleiro deve fazer as primeiras fornadas com muita attençaõ, e
examinar o estado das obras, para se conduzirem melhor nas
fornadas seguintes. Mas quando o oleiro se estabelece em hum
lugar, aonde se costuma trabalhar em certos barros, está dispensado
de fazer as experiencias de que acabamos de fallar, aproveitando-se
das que tem feito, os que usaõ de trabalhar nelles.
25 Nas bordas do bosque de Orleans, ha hum lugar, que se chama
Nibelle, onde ha muitos oleiros, que fazem vasos de huma argilla
bem pura, que cozendo-se fica preta, e naõ podem ir ao fogo. Esta
louça he de hum tecido muito fechado: e assim para os utensis de
cozinha misturaõ hum barro branco, e magro com esta argilla; mas a
agua trespassaria estas louças se naõ fossem envernizadas.
26 O trabalho dos oleiros he pouco mais, ou menos, o mesmo em
todas as Provincias, onde se trabalha em barro. E assim vou explicar
com individuaçaõ a pratica dos oleiros de París, e quando houver
occasiaõ farei notar em que elles differem de outras partes.
 ARTIGO I.
Trabalho da louça, segundo o uso de París.

27 Os oleiros de París tiraõ o seu barro, de Gentillis, ou Areueil os

que o cavaõ, seguindo as veias do barro bom, o tiraõ em pedaços
quasi cubicos, e vai para casa dos oleiros em carros, como vem o
cascalho, ou pedras.
28 Quando os oleiros o recebem, lançaõ-no em covas, onde fica
mais, ou menos tempo para invernar ou apodrecer, como se diz em
outros lugares; de sorte, que o barro, que foi cavado no Outono, fica
na cova todo o Inverno, e he tanto mais facil de trabalhar, quanto
mais tempo está na cova. Em alguns lugares, os oleiros deixaõ ao ar
o seu barro, e o movem com enxadas todo o Inverno, por este meio
o fazem mais ductivel.
29 Este he o mesmo barro que serve para fazer ladrilhos, e obras
de louça. Com tudo elle he mais preto, ou mais branco, conforme a
profundeza, de que foi tirado: há alguns, que vem misturados com
estas duas côres, e este se julga hum pouco melhor que os outros,
porém todos se gastaõ sem distincçaõ em louça, e em ladrilhos.
Começo agora a explicar o que respeita aos ladrilhos.
 ARTIGO II.
Dos ladrilhos, e modo de amassar o barro, com
que elles se fazem.

30 Quando se tiraõ da cova pedaços grandes de barro, he preciso

cortallos em pedaços, mais pequenos possiveis. Para isso se põe
huma taboa A fig. 1, est. I, sobre huma celha: os oleiros chamaõ
assim huma pequena celha B sem fundo em huma ponta: lança-se
nesta pequena celha seis baldes de agua com pouca differença,
depois se põe hum bôlo de barro sobre a taboa A, que dissemos se
punha sobre a ponta sem fundo da celha B. O oleiro corta em
pequenos pedaços este bôlo de barro com huma faca de dous cabos
D fig. 2; e logo que vai cortando o barro o vai lançando na agua da
celha; o barro, que se pôs de tarde a humedecer, na manhã seguinte
está bem brando, para se poder trabalhar; porque bastaõ oito horas
para ficar sufficiente para o trabalho, sendo pequenos os pedaços.
31 As aparas das obras, que ainda naõ foraõ cozidas, se misturaõ
com o barro novo; este barro das aparas, que já tem a liga da arêa,
e já foi posto em camada amassado, e trabalhado, ajuda a trabalhar
melhor o barro novo.
32 O barro, de que usaõ os oleiros de París, ou venha de Areueil,
ou Gentillis he muito gordo, e por isso naõ póde servir sem liga: he
preciso ligallo com arêa para diminuir-lhe a força, e fazello assim
encolher menos. Talvez seria mais expediente, e mais economico
trabalhar o barro com a máquina representada na arte de fazer os
pitos; mas segundo o uso dos oleiros, se faz esta mistura
amassando o barro com os pés. Para isto, os oleiros de París,
costumaõ misturar duas celhas de barro novo, huma de aparas, se
as há, e cinco cestos de arêa: diminuindo-se a arêa, ficaõ mais duros
os ladrilhos; porém custaõ mais a trabalhar. Seja como for, os barros
de Belleville e Areueil ambos saõ bons, e finos, tem poucos seixos;
sua côr tira a amarella.[8]
33 Para fazer huma amassadura, se começa estendendo arêa
sobre toda aquella porçaõ do pavimento, que occupará a camada;
reserva-se só hum cesto para o que adiante diremos; esta arêa, que
se precisa misturar com a argilla, tambem embaraça ao barro
apegar-se. Tira-se das celhas o barro das aparas, que estava
humedecendo, como o novo; estende-se sobre arêa em camada;
porque como este barro he mais facil de amassar, que o novo, põe-
se no lugar, em que o barro se naõ amassa tambem. As duas celhas
de barro novo saõ distribuidas pela circunferencia, e por cima se
lança hum bocado de arêa, da qual se reserva só meio cesto para o
uso, que adiante se dirá.
34 Tres celhas de barro bem pisado, bastaõ para fazer quinhentas
telhas, e viriaõ a fazer dous mil ladrilhos pequenos. Estando o barro
disposto, como já dissemos, o amassador descalço se chega ao
monte de barro; a sua postura he, com a maõ esquerda firmada
sobre o joelho esquerdo, e porque o barro escorrega, para naõ cahir,
tem na maõ direita hum páo, em que se firma. Separando entaõ das
bordas hum pouco de barro com o pé esquerdo o despega, e lança
fóra do monte, dá hum pequeno passo adiante, e faz o mesmo; de
sorte que andando em roda de todo o monte, e separando em cada
passo quatro, ou cinco pollegadas de barro, ganha pouco a pouco o
centro; onde fica pouco barro, porque elle tem separado para as
bordas a maior parte. Como o do meio fica mais mal amassado, elle
acaba de amassar, e separar o barro, que ahi fica; com hum ferro
proprio corta em pedaços este barro, e o tira com as maõs com
facilidade, porque se despega por causa da arêa, que estava por
baixo, e o distribue por todo o monte. Depois de se ter tirado o
barro, que está no meio da camada fica huma coroa de dous circulos
concentricos; mas com a mesma peça de ferro corta as bordas da
camada, e as lança no meio, depois amassa deste barro, como fez a
primeira vez, e depois de acabar esta manobra, naõ tira mais o do
meio: porêm depois de ter cortado o barro com a peça de ferro, elle
o ajunta com a maõ, e o põe no meio; depois o amassa de novo
terceira, e ultima vez, estendendo o barro mais do que nas camadas
precedentes, para assim ficar mais delgado na camada. Feito isto,
está amassado, e em termos de servir, como vamos explicar.
35 Para apromptar assim tres pequenas celhas de barro, hum
homem vigoroso precisa ao menos quatro horas: depois amontoa o
barro; e entaõ está em termos de servir.
36 Como he de muita importancia para a louça o distribuir-se
igualmente por toda a massa, o barro, que se mistura hum com o
outro, ou a argilla com a arêa, e que as differentes misturas façaõ
hum todo uniforme, os oleiros, para se certificarem disto, cortaõ o
barro com hum arame de lataõ, e examinaõ se a côr está uniforme
em toda a extensaõ do golpe, e se ha lugares mais brilhantes, que
outros. A uniformidade próva que os differentes barros estaõ bem
misturados, e que o todo está bem amassado: nos lugares brilhantes
está a argilla mais pura.

Como se moldaõ os ladrilhos.

37 Os ladrilhos se poderiaõ moldar, como dissemos na arte de
fazer tijollos, do mesmo modo que a telha, e o tijollo. Os telheiros
naõ fazem de outro modo os tijollos, ou chamados ladrilhos de telha,
para os distinguir dos ladrilhos de louça, que saõ muito melhores, e
trabalhados mais propriamente do que os de telha, ou tijollos. Os
oleiros daõ a figura quadrada em hum molde de páo aos tijollos, ou
ladrilhos que chamaõ de fornalha. Elles tambem fazem em hum
molde inferior fig. 3, os ladrilhos para os celleiros, ou quartos, que
requerem pouca attençaõ; elles naõ os aperfeiçoaõ, nem aparaõ
como aquelles, que se destinaõ para sallas, e quartos acceados; mas
por este methodo a superficie dos ladrilhos, naõ he bem dirigida, os
angulos muitas vezes ficaõ rombos, e o barro naõ fica
suficientemente comprimido: por isto he que nos ladrilhos de salla,
os oleiros se aperfeiçoaõ mais.
 38 He verdade, que elles começaõ mettendo o barro em hum
molde, segundo o tamanho, que devem ter os ladrilhos para as
peças de barro, que chamaõ de culumnas: mas depois que o barro
está meio secco, elles o batem, e comprimem muito. Deste modo
perdem os ladrilhos a figura regular, que o molde lhe tinha dado, e
isto os obriga a cortar por hum calibre de ferro, que os oleiros
chamaõ molde: este calibre, ou padraõ de ferro he cortado
regularmente, segundo o tamanho, e figura, que se quer dar aos
ladrilhos. Tudo isto se fará claro pelas indagações, em que vamos
entrar; mas convém fazer antes notar, que supposto se possaõ fazer
ladrilhos triangulares, quadrangulares com dous cantos obtusos,
quadrados, longos, etc. Naõ se fazem senaõ quadrados, ou de seis
panos fig. 3, e tambem alguns meios tijollos para os socalcos das
fornalhas, dos muros, ou outras cousas. Estas duas qualidades tem a
vantagem, que os ladrilhos de hum mesmo tamanho se unem
exactamente huns aos outros sem deixar vacuo entre elles; se
fossem de cinco faces ficaria entre elles vacuo, que seria preciso
encher; e aliás sendo os angulos, agudos, com facilidade se
quebrariaõ.
39 Sendo outogonos, ou de oito faces, necessariamente entre
quatro ladrilhos, fica hum espaço quadrado, que he preciso encher
com hum ladrilho pequeno. Só se fazem estes ladrilhos de oito faces,
quando o ladrilho pequeno he de côr differente dos grandes; taes
saõ os ladrilhos pretos, e brancos, que fazem os que trabalhaõ em
marmore. Tambem vi em algumas Provincias ladrilhos, que sendo
cobertos de verniz de differentes côres, formavaõ huma boa vista.
Variando a figura dos ladrilhos, e a côr pelo verniz, e tambem a sua
posiçaõ, se podem fazer muitos repartimentos simetricos: disto
fallarei adiante; porém, como os ladrilhos de qualquer figura se
fazem do mesmo modo, vou explicar com individuaçaõ, como os
oleiros fazem os ladrilhos hexagonos ou de seis faces.
40 O oleiro começa fazendo no molde hum grande ladrilho
quadrado. Este molde he hum caixilho de páo que faz os ladrilhos
mais grossos do que devem ser; naõ só por que diminuem, quando
seccaõ, mas tambem, porque ficaõ mais delgados quando se batem.
 41 Para moldar os tijollos, tem o oleiro huma taboa grossa a b,
est. I, fig. 4, que está posta sobre cavalletes fortes, e põe no meio
desta taboa huma pedra dura e unida, ou hum pedaço de páo g, de
tres ou quatro pollegadas de grosso, que tem differentes nomes; em
alguns lugares se chama urquain na ponta deste pedaço de páo dd
está posto hum vaso cheio de agua ee, e sobre o vaso hum
instrumento de páo que chamaõ plaina ff e por diante está o
caixilho, ou molde gg. Alguns põe da parte esquerda do moldador
hum bôlo de barro h, destinado para encher o molde: tambem se
põe ahi o barro, que se tira com a plaina ff. Outros tiraõ só a
quantidade, que caressem, de hum monte de barro H, que está
sobre o soalho, perto delles. Á direita do moldador está hum monte
de arêa i, e se deve ter sobre a meza hum lugar k, para se porem as
obras já moldadas.
42 O moldador posto adiante da mesa, toma com a maõ esquerda
hum bocado de arêa, e a espalha sobre a mesa, ou sobre o pedaço
de páo g fig. 4, põe por cima o molde tambem esfregado na arêa;
depois o enche de barro comprimindo o com as maõs o mais que
póde; porque este barro deve ser mais duro, do que se servem os
telheiros. Depois de estar o molde bem cheio por todas as partes, o
moldador toma a plaina ff fig. 4; molha-a na agua, e pegando nella
com ambas as maõs, a passa fortemente por cima do molde, para
tirar todo o barro, que excede á grossura, que deve ter; depois
pegando no molde por hum dos cantos o puxa para si, e mette a
maõ esquerda por baixo da peça, para a soster a põe sobre as
outras k fig. 4, e como este barro he amassado duro, se póde passar
de hum lugar para outro em as maõs sem ficar com defeito. A pouca
arêa, que fica por baixo da peça, basta para naõ a deixar pegar na
outra sobre que se põe.
43 Depois de terem endurecido alguma cousa as peças, ou
ladrilhos, que se tem tirado do molde se lançaõ em huma especie de
taboletas feitas de varas á maneira de caniços, para o ar lhe dar de
todas as partes; e seccallas por cima se põe huma coberta de taboas
para a chuva os naõ molhar.
 44 Quando estaõ já meios seccos se viraõ debaixo para cima para
seccar a parte, que fica por baixo a polla no mesmo gráo de seccura,
que a de cima.
45 Em quanto estes ladrilhos estaõ ainda flexiveis se põe sobre
hum banco forte huns sobre os outros, e se batem com a parte
chata do masso. Depois de batidos assim os ladrilhos, se tornaõ a
pôr sobre as varas, aonde ficaõ mais ou menos tempo, conforme o
calor do ar. Logo que o oleiro os julga sufficientemente seccos, os
tira das varas, mas como o exterior sempre está mais secco que o
interior, quebrar-se-hiaõ, se acaso se tornassem a bater neste
estado. Previne-se este accidente pondo-os em pilha, huns sobre
outros cinco ou seis dias, para amolecer as superficies, que estavaõ
seccas; estas pilhas se fazem em hum quarto baixo, e alguma cousa
humido. Além de que o ar humido deste lugar abranda a superficie
das obras feitas, e a humidade do seu interior se communica á
superficie, que já estava bem secca. Quando se achaõ já bem
flexiveis se tiraõ da pilha, e se tornaõ a bater com mais força do que
antes no mesmo banco, e logo se cortaõ por medida certa em
quatro partes; depois se põe em pilhas de vinte cada huma junto a
huma parede, defendidos da chuva por huma coberta: quando o
barro está já hum pouco secco, se põe na ponta de hum banco
pilhas destes ladrilhos, hum obreiro posto a cavallo no banco, pega
em hum molde de ferro est. I, fig. 5, da grossura de cinco linhas,
que está talhado em faces precisamente do tamanho e da figura,
que os ladrilhos devem ter, e com hum cutello curvo fig. 6, corta
tudo o que excede a peça de ferro, que os oleiros chamaõ molde.[9]
Hum bom obreiro póde aparar 1800 ladrilhos por dia. As aparas
cahem em hum peneiro, onde se conservaõ para as misturar com o
barro novo, quando se fizer nova amassadura. Quando sahem os
ladrilhos da maõ do aparador, vaõ já em figura de ir para o forno,
logo que estiverem bem seccos.
46 Seria impossivel fazer o primeiro molde tamanho, que depois
désse quatro ladrilhos grandes; estes assim se moldaõ em huma
fôrma maior cada hum separado, como se fazem os tijollos de
fornalhas; com a differença porém de que os tijollos de fornalha,
naõ se batem, nem se aparaõ; e os ladrilhos grandes, que se fazem
com aceio saõ batidos, e aparados por moldes, como os pequenos.
47 Os ladrilhos feitos como acabamos de explicar, carecem estar
bem seccos para irem para o forno: porém naõ se expõe ao Sol, mas
sim em parte onde lhe dê o vento, ou em lugar aonde chegue o
calor do forno.
48 Quando os ladrilhos estaõ de todo seccos, resta cozellos, o que
se faz como vamos a explicar.

Do forno[10], e do modo de arranjar nelle os

ladrilhos para se cozerem.
49 Na arte de telheiro, e de fazer tijollos se vem os fornos, de que
se servem alguns oleiros para cozer os ladrilhos: onde se póde
consultar o que nos dissemos a este respeito, aqui trataremos só, de
duas qualidades de fornos, de que se serve a maior parte dos oleiros
de París naõ sómente para coser seus ladrilhos, mas tambem toda a
qualidade de louças: depois fallarei dos fornos, de que se servem os
oleiros dos arrebaldes de Saint Antoine para cozer suas obras: e por
hora fallarei só dos fornos, que estaõ mais em uso nos arrabaldes de
S. Marceau; elles vem representados na est. I, fig. 7, 8, 9. A fig. 7
representa o plano do forno; a fig. 8 he a divisaõ deste mesmo forno
no comprimento pela linha A, C; e a fig. 9 he huma divisaõ
transversal pela linha G, H, da fig. 7: A he a boca do forno, ou
entrada da fornalha; na qual se põe madeira para esquentar o forno,
como se vê de A, até B, fig. 7, e 8; de B, até C, he a capacidade
interior do forno, aonde se arranjaõ os ladrilhos, ou a louça, que se
quer cozer; C, D, fig. 8, he hum tubo da chaminé por onde sahe a
fumaça. Como a communicaçaõ do interior do forno com este tubo,
para descarga da fumaça, he por baixo perto do pavimento do forno
em C, he preciso, que a corrente de ar, que entra pela boca A, passe
ao tubo D, pelos buracos C. Deste modo, tendo seguido a curvatura
da abobada, até perto de M, fig. 8; o ar quente desce ao longo das
paredes do tubo da chaminé, que se chama Lingueta,[11] para
ganhar os buracos, que estaõ em C, e tornar ao tubo C, D. Por esta
construcçaõ, que he bem entendida, o calor se distribue muito bem
por todo o comprimento do forno: mas, como he mais estreito na
sua entrada K, I, fig. 7, do que no fundo, os lados em G, H naõ
recebem tanto calor, como no meio; mas isto se remedeia;
arrumando lenha nos dous lados, como se vê na fig. 7, e como
adiante explicaremos. F, fig. 7, he huma porta, por onde se entra no
forno para o encher; depois do forno cheio, se tapa com hum muro
de tijollos, e se accende o fogo.
50 Antes de metter no forno alguma louça se levanta, com tijollos
em I, H, até a abobada, huma separaçaõ que tem aberturas, pois se
deixa entervallos entre os tijollos, ou como dizem os obreiros
crenaux[12], para que o calor do fornete A B. se communique o
forno. Esta separaçaõ, recebendo a mais viva acçaõ do fogo, chama-
se la fausse-tire, a qual se naõ desmancha em cáda huma fornada,
pelo contrario se repara para que dure o mais que for possivel.
51 Como a parte de diante do forno está tapada em I, K, pela
fausse-tire[13] he preciso carregallo pela abertura F, e começa-se,
formando as tres primeiras ordens da parte da fausse-tire, para isto
se desmancha huma ordem de tijollos de fornalha, que se põe de
parte, como se vê em a fig. 8, entre as quaes se deixa huma aberta
de quatro pollegadas e meia, e se dispõe estas abertas para
estabellecer debaixo da fornalha huma corrente de ar quente, de
modo, que pela subtileza do ar esquentado, suba sempre melhor á
abobada. Sobre estes tijollos se arranjaõ as pilhas de ladrilhos, que
se põe deitados, como se vê na fig. 7, de modo, que hajaõ dous
dedos de distancia de hum ao outro ladrilho, e que o meio do
ladrilho da ordem superior corresponda ao vácuo dos ladrilhos da
ordem inferior.
52 Depois de se terem levantado até á abobeda quatro pilhas de
tijollos ordinarios, se põe achas de lenha entre as paredes do forno,
e as pilhas de tijollos: depois se arranjaõ sobre o pavimento do
forno, os tijollos de fornalha, e por cima as pilhas de ladrilhos de
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