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Stamp: "Symphony No. 1"

Hkan Hardenberger and his Warm Up Routine.

Background.
At a seminar hosted by the Norwegian Trumpet Forum in March 2001, the Swedish trumpet artist, Hkan Hardenberger demonstrated his own warm up routines. He started by talking briefly about his own trumpet background: I was lucky that I got a good teacher, Bo Nilsson, right from the start. Later I went to Thomas Stevens, James Stamp (at age14) and then to Pierre Thibaud at the Paris Conservatory. All these teachers had their predecessors and great teachers. Stamp who someone has called a West Coast gimmick, was a student of Max Schlossberg, who came from Europe and played in New York under conductors like Mahler and others. Thibaud was a student of Sabarich, who again was a student of Fovau (etc. back to Arban).

Two building blocks - vibration and air

It is so simple and primitive that it gets complicated. They demand that we play a certain note yet we have no means to visualize it - this note. When a pianist wants to play an F sharp bamm then he knows it's there and there it is. Same for a violinist. We have no such possibilities. We have 7 different combinations of overtone series we have to train our body to hit notes and to visualize them. In the morning when I wake up, I take everything down to the least common denominator.

As a trumpeter, what do we have to work with? We have two raw materials, one is the vibration of the lips, and the other is air. This is what we have to work with - the two building blocks. What happens when something is wrong is that the balance between vibration and air is disturbed. What you practice at the start of your day is to achieve this balance. I almost look at my warm up as a kind of meditation one take it down to the lowest common denominator and let what is not good slowly disappear.

The "kernel" of Stamp - the bend notes.

Those of you who know about Stamp, know the bend notes? This is the kernel of the whole system. It is the same with Schlossberg if you look in the beginning of Schlossberg he is not using bending, but trying to achieve the same, that is, the balance between air and vibration. We all know how it feels when you are stiff and then try to blow it away buaaach (HH blows strongly with his lips) like this. Then you have destroyed it for the rest of that day. What I start with is almost without wanting to play just placing the trumpet on the lips to make what Stamp calls poo the poo-attack no tongue just air absolutely not strong and then you see what happens. (HH plays a G, softly with a poo attack, holding it for a long time). Then I try to listen to where my tone is that day if it is full of archxxx if the lips feels like (HH stamp his foot on the floor) then I know it will take longer today. From the very beginning those (points at his ears) are as important as any other part of our body when playing the trumpet. If there is any experience I have gained when listening to people all over the world, it is that people are not using their ears properly. Even those who have ears! One goes by feel all the time and by this one fools one self into a corner. Now comes the bend which means that you bend the tone out of the centre and then return to the centre to get a cleaner centre. Any questions about what I just said? - because this is the central point! (HH plays a soft G with poo attack, bend down to F#, then slowly back to G). A tone is never static. Even this one (HH hits a note on the piano) it is on its way to some place. We have a tendency with this, as I said, fight-instrument when we play a G bamm a G is there and then we play it static and keep it immobile baaaaHH. A tone is always on its way (HH plays a G again and bends it down and back). I stay in the register on the trumpet that offers me no resistance between G and (low) C. Here I do bends at first. (Bending again) did you hear the gravel in my tone? It is completely normal at the beginning of a new day and that is where the meditation process is: gravel in the tone? Ok let the gravel

disappear. (HH bends down, first G-F#-G, then F#-F-F#, etc. two times bending on each) Anyone who wants to try? What one must not do is to push against the tone (demonstrates bending with a push) but like this (without pushing) to let the tone rest and keep its freedom. There has to be some questions about this? This is the most important thing I will say during these two days. What do you do when you bend? What happens is, that you make a small vocalising (sings halftone interval O AA-O) just a small change in the throat. You make no extra push with the air. If you start to push with air, you introduce a fight against the trumpet instead of letting the trumpet walk with you and let your mind control the trumpet. I use to tell a little metaphor: When I was a little kid we had a very big dog, a St. Bernhard, and when we were out for a walk, he was out walking me. In my relation to the trumpet I try to be different: I decide over the trumpet and not vice versa. The Stamp book (edition BIM) says that you should use force when bending? Yes - absolutely wrong! Its the same with the Schlossberg book written by his son in law. Schlossberg wrote out exercises like a doctor prescribing medicine for each of his students. Most certainly very precise! In fact I have a copy of Stamps lesson when he as a very young man went to Schlossberg a little prescription for next weeks exercise. Someone then collected these notes and put it together as a book. What we also know is that Arban, Clarke etc, the text in the books serve no purpose. It is not what you practice, but how you practice. Many do not succeed when they try these bends. The tone does not change it is still a G or F regardless of what they do (HH makes locked throat sound with his voice). This is a sign of stiffness. You have to solve that problem first. (HH bends again, but add a new tone, G, F#, F, F#, G). I use a lot of time in the morning on this if I have time. This is my main section. When one gets gravel in the tone one often tries to force it and then one does not hear it (laughter). Or how? This is what we do. Once in my life I was forced to work a lot on this. In Paris one time I became ill measles or something like that. I was so sick I could not play for a whole month. When I started up again it sounded like a saw mill in upper part of Norrland. I had a terrible amount of gravel in the tone. Earlier I had never been used to that. I had a very dry practice room where I could hear my tone very clearly. What I did was, I went to a corner where it became very clear. Then I thought now you have to take it easy. If you are overwhelmed by panic, you will never

play again. I stood there for hours and did bends and used my ears. It is all about not losing the balance. If you have this basic attitude all the time: You shall not force anything! (plays bends, two semitones down). I do this in the morning and get gravel in my tone, as I did a while ago, it is not the end of the world. You just continue with the next exercise. You do not have to get rid of the gravel right away but just use the meditation moment: calm now now it is gone now everything is fine. After so many years I have a feeling that I can get back to. If you havent been there, that's quit another matter. Later when we are going to talk about articulation it is all a matter of a pure hit. How many of you play a sport like tennis or golf? It is the most useful therapy for a brass musician inasmuch as it builds on the same feeling. The same feeling as when you hit with a perfect stroke. If you have never experienced it, you must search for it with your teacher. But you have to search for it in an anti violence manner. This is what I try to introduce now. Ok? Do these bends until it feels good. It should be lovely to play the trumpet right from the start of the day. To place the trumpet on the lips should be a good feeling. Stamp always did this. (HH places the trumpet with the mouthpiece against his cheek). This is the feeling! Do this with your trumpets! In the cheek not close to the teeth but in the cheek. Like this! - a lovely feeling - soft and warm. (HH places the trumpet light on the mouth and plays some short soft tones with poo attacks). What is this poo attack? Like ball hits. The ball is coming towards you and there you hit it (HH simulates a tennis player). In the instrument is air (taps on the mouthpiece). I will meet this with my air coming from here (points at his lungs). In the middle is this poor bastard (points on his lips and plays poo tones). If the air is in front (plays PHU-ooo) - or there is no air then there is no proper "hit". The purpose of playing with poo and not with a TAH attack is to play softly. If one uses the tongue it is so easy to push the tone. If one work with the poo attacks, one builds the reflexes: here in my body is my G. (HH plays C G C softly with poo). If you practice (HH plays C G C strong) then it is not practicing it is blasting the trumpet. The feeling for the trumpet is not developed.

Mouthpiece practice

This is even clearer when you go to the next sequence in the warm up the mouthpiece practice. They can also be found in the Schlossberg. He worked a lot with this. It is not anything new. Just like the pedal tones are nothing new. Recently they have discovered a printed supplement to the Arban-school, from the time of Arban with supplementary exercises with pedal tones by Arban him self. All telling you it is just a gimmick so and so that is not true! Here we have less help. It becomes more evident if we have gravel in the tone or if we play out of tune. Everything becomes clear. The better to continue practicing with the poo attack. When you sit down and practice this - (HH plays a tone on the piano) it has to be as easy and uncomplicated - (play a low C on the piano, then on the mouthpiece) it was not. Surprise! Why is this? I has to do with what happened yesterday am I tense?, etc. 99% of you will play this with bad intonation when you start because you are tense. As I said use your ears from the start of the day. Later it is too late. (HH plays a low C and repeats it several times on the mouthpiece with a poo attack). There were days, especially in the beginning, when I had to do a hundred of these. (HH plays Stamp 1 on the mouthpiece) What do we have? Yes (plays same sequence on the piano) whole tone whole tone half tone whole tone. Do it! I will play it first (on piano). What happens when I ask someone to play this without the piano is that the last tone when you return is not a C but a C# or something else. You go by feel and do not use your ears (plays Stamp 1 out of tune) Wow, I play Stamp! I will be great! But it is not only about playing the exercise but also using your ears! This interval here is important (plays G-F-G-F-G-F) that it is the same every time - and not diminishing. It all start here (plays Stamp 1 on the piano). Can you play it without me playing it on the piano? (counts) 3 4 (the audience repeat on the mouthpiece). Thibaud often said that the feeling here should be as when turning on the water tap. (plays the next sequence D-E-F-G-A - the audience repeat - HH hit the D on the piano) - Not the same tone! (laughter).

Listen! (HH plays same sequence on the piano) here (F-G-A) a big whole tone step then a whole tone step, but less. Can you hear that? Kind of dminor, we are in. (HH then plays E-F-G-A-H on the mouthpiece - the audience repeat) (HH hits E on the piano not the same tone as the ending tone of the audience) Ok this goes on all the time with poo-attacks. (HH plays a G above the line - the audience repeat) I heard several losing the balance. (HH demonstrates by playing a forced tone on the mouthpiece) The whole idea with this is the poo with a reflex. To land on the tone like a lunar landing - Apollo. It takes years of practice to develop the right reflex on this. Nevertheless it can go to hell sometimes. But you increase your chances. You know where every tone is in your body. This goes up to here (plays high above high C then down to low C). Now this little chapter is closed.

Stamp: "Symphony No. 1"

Then it is this (HH plays C-D-C G-A-G C on the piano) this is Stamp: "Symphony No. 1." Why is it not (plays C-G C)? Accordingly Schlossberg. Why does Stamp add (plays C-D-C G-A-G C)? To counteract gravitation. Yes inverted bend you could say - to achieve the right balance with my instrument. (HH bends G-F#-G on the trumpet and lift his right hand up when bending down) Consequently (plays G-A-G and lower his hand when going up to A)

(plays the whole Stamp 3 sequence, let his right hand go down on D, then up, then down for G to A and hand highest on last low C) The whole idea: To let us think when going up a tone, then back (plays C-D-C on the piano) - is it the same tone? (Audience play) Same tone when we get back. Think water tap constant air stream all the time. This exercise continues down (HH on mouthpiece H-C#-H F#-Ab-F# H) - then on and on down to pedal C. At this moment you are actually warmed up.

Stamp on the trumpet

When this is done on the mouthpiece one plays (HH plays Stamp 3 on the trumpet) What then later happens in the Stamp exercises, is that one expands the established feeling in different directions. You make bigger intervals. You land high and low. What you should take with you as a little golden egg is the feeling established with the bend tones. It is precisely the same with Schlossberg. His exercises are in the wrong order in the book, but it is exactly the same case. Everything expands all disciplines gets more difficult. You get into articulation, you get into finger exercises, you get into different stuff and it is very easy that some of this make the balance tip over.

Maggio, Gordon and Stamp

Is there any connection between Louis Maggio, Claude Gordon and Stamp? Yes it is a variation on the same theme. I did a lot of Maggio as a boy it is actually a primitive version of Stamp. It is more focused on the muscular strength. They are both (Maggio and Gordon) guys who came from the popular area studio musicians. Stamp was a man with two heart attacks who had to find a minimally strenuous way of playing. He played first trumpet in the Minnesota Symphony Orchestra and got bad health. He then started reflecting on how he could play using very little energy. He developed his system based on that. His system builds more on flexibility and relaxation, while Maggio and Gordon are more based on the muscular part. But there are parts of Stamp going in that direction. When you get down and then ascends again (plays last part of Stamp 3 from low C down to pedal C and then ascending 3 octaves) it is the same case. You go down to the pedal tone to establish a feeling that is both strong and protecting.

The 3 main systems in Stamp

There are 3 main systems in Stamp, 3 main warm ups.

1. The one that is closest to Schlossberg (plays Stamp 3a) and so on. It is built on fourths and fifths. You work to develop the flexibility of the muscles. The least complicated. This is the one that is best to start with. 2. This one you can use if you are tense and need to relax the one with the sixths. (Plays Stamp 3 b - takes in air after the first A) it develops the dark side of your sound. When you work with the sixth it is an interval you have to keep down. I use this one when I have played a lot on the piccolo trumpet. 3. This is the long Stamp exercise, (plays Stamp 4a) with it's inverted figures when ascending (Stamp 5). This is the one closest to Maggio. There is also another, Harold Branch who also has the same way of thinking. He keeps the same fingers as on the note before the pedal note. (A, valve 12 down to pedal F with valve 12) (HH plays F-C A, F, then back -A,-C-F) to enhance the feeling of building a pillow on the pedal note as a protection. There exist some terrible texts about smiling. Then you thin out the musculature. This warm up takes approx. one hour for me to finish.

Use of air
The use of air? Yes, if you use too little when playing the bends you will notice it same with too much air. The long warm up (play Stamp 5) is also a breathing exercise. If you have established the right balance it is a fact that we all can breathe. In the morning or the evening when you are tired you yawn AAHH this is the most perfect breathing exercise there is. Everybody - yawn! It cannot be improved on all body functions respond exactly to how they should. There is no worse bullshit than those saying that you should influence the diaphragm when inhaling. The other night I had a long and nice conversation with Birgit Nilsson about this. She was as angry as me with all those trying to explain that you can push with the diaphragm when inhaling. Completely improper! It only creates tension. This (pats his own chest) is equivalent to this (points at the piano) a resonance box. If I have done nothing to disturb the resonance box then the breath can be natural. Then the feeling of air out is much the same as air in. There are many who make a nice air intake and then later disturb everything. (HH plays a low and high note). Same case all the time if you keep the golden egg from the morning practice.

When I make a joke and say Symphony no. 1 by Stamp, I mean that when I play it, I try to play it as beautifully as possible. Everything could be like a solo in a Brahms symphony. And your ear has to take part in this. What's important for me is to separate: When I practice I practice and when I play, then I play. Many practicing at home play to favour their own ego: Look what I can! Then one does not practice correctly. The same person when performing on an audition or at a concert then he suddenly start practicing.

Hkan allowed NTF's reporter to use a Minidisk to record all he said. Most of what is written here is in Hkans own words (first translated from his own jovial "sknska" - a Swedish dialect into Norwegian and finally into English). Thanks to Neville Young for proofing this!

o.j. 2001

Selo: "Sinfonia n 1" Hkan Hardenberger e sua rotina de aquecimento. Fundo. Em um seminrio organizado pelo Frum de trombeta da Noruega em Maro de 2001, o artista trompete sueco, Hkan Hardenberger demonstrou suas prprias rotinas de aquecimento. Ele comeou a falar brevemente sobre sua experincia prpria trombeta: Eu tive sorte que eu tenho um bom professor, Bo Nilsson, desde o incio. Mais tarde, fui a Thomas Stevens, James Stamp (em age14) e depois para Pierre Thibaud no Conservatrio de Paris. Todos estes professores tiveram seus predecessores e grandes mestres. Selo que algum chamou de uma "gimmick Costa Oeste", foi aluno de Max Schlossberg, que veio da Europa e tocou em Nova York sob maestros como Mahler e outros. Thibaud era um estudante de Sabarich, que novamente foi um estudante de Fovau (etc. volta para Arban). Dois blocos de construo - de vibrao e ar to simples e primitiva que fica complicado. Eles exigem que ns jogamos uma nota certa - mas no temos meios para visualiz-lo - esta nota. Quando um pianista quer jogar um F Sharp - Bamm - ento ele sabe que est l - e a est. Mesmo para um violinista. Ns no temos essas possibilidades. Temos sete diferentes combinaes de sries tom - temos que treinar nosso corpo para atingir notas e para visualiz-los. De manh, quando eu acordo, eu levo tudo para o "mnimo denominador comum". Como trompetista, o que temos de trabalhar? Temos duas matrias-primas, uma a vibrao dos lbios, e o outro o ar. Isto o que ns temos que trabalhar - os dois blocos. O que acontece quando algo est errado que o equilbrio entre a vibrao eo ar perturbado. O que voc praticar no incio do seu dia alcanar esse equilbrio. Eu quase olhar para o meu aquecimento como uma espcie de meditao - um derrub-lo para o "menor denominador comum" e deixar que o que no bom desaparecer lentamente. O "kernel" do Selo - os "bend", observa. Aqueles de vocs que sabem sobre Stamp, conhecer os "bend" notas? Este o ncleo de todo o sistema. o mesmo com Schlossberg, se voc olhar no incio do Schlossberg - ele no est usando "dobra", mas tentando conseguir o mesmo, isto , o equilbrio entre ar e vibrao.

Ns todos sabemos como se sente quando voc duro e tentar soprar-la - (golpes HH fortemente com os lbios) buaaach - como este. Ento voc destruiu-lo para o resto do dia. O que eu comear - quase sem querer jogar - basta colocar o trompete nos lbios para fazer o que chama Selo "poo" - o "coc" ataque - sem lngua - apenas ar absolutamente no forte - e depois voc v o que acontece. (HH desempenha um G, suavemente com um "poo" ataque, segurando-a por um longo tempo). Ento eu tento escutar para onde o meu tom o dia - se ela cheia de archxxx - se os lbios se sente como (HH bater o p no cho) - ento eu sei que vai demorar mais tempo hoje. Do. Incio, aqueles (pontos em seus ouvidos) so to importantes como qualquer outra parte do nosso corpo, quando a tocar trompete Se h alguma experincia que adquiri ao ouvir pessoas de todo o mundo, que as pessoas no esto usando seus ouvidos corretamente. Mesmo aqueles que "tm ouvidos"! Um vai sentir por todo o tempo e por isso uma tolos um auto em um canto. Agora vem o "bend" - o que significa que voc dobrar o tom fora do centro e depois voltar para o centro para conseguir um centro mais limpo. Qualquer dvida sobre o que eu disse? - Porque este o ponto central! (HH desempenha um G macio com "poo" ataque, curvar-se para a F #, ento lentamente de volta ao G). Um tom nunca esttica. Mesmo um presente (HH bate uma nota no piano) - a caminho de algum lugar. Ns temos uma tendncia a isso, como eu disse, a luta instrumento - quando jogamos um G - Bamm - um G est l e ento jog-lo esttico e mant-lo imvel - baaaaHH. Um tom sempre no seu caminho (HH desempenha um G novamente e se inclina para baixo e para trs). Eu ficar no registo no trompete que me oferece nenhuma resistncia - entre G e (baixo) C. Aqui eu fao curvas em primeiro lugar. (Dobrar novamente) - voc ouviu o "cascalho" no meu tom? completamente normal no incio de um novo dia - e a que o processo de meditao : "cascalho" no tom? Ok - deixar o "cascalho" desaparecem. (HH curvas para baixo, primeiro GF #-G, ento F #-FF #, etc - duas vezes dobra em cada) Quem quer tentar? O que no se deve fazer empurrar o tom (demonstra flexo com um "push") - mas como este (sem "empurrar") - para deixar o tom de "descanso" e manter sua liberdade. Tem que haver algumas perguntas sobre isso? Esta a coisa mais importante que eu vou dizer durante estes dois dias. O que voc faz quando voc dobra? O que acontece que voc faa uma pequena vocalizao (meio-tom intervalo canta O-AA-O) - apenas uma pequena mudana na garganta. Voc no faz nenhum impulso extra com o ar. Se voc comear a empurrar com o ar, voc introduz uma luta contra a trombeta em vez de deixar a trombeta "caminhada" com voc e deixe sua mente controlar o trompete. Eu uso uma metfora para dizer pouco: Quando eu era uma criana que tinha um co muito grande, um St. Bernhard, e quando estvamos para uma caminhada, ele estava andando de mim. Na minha relao com a trombeta eu tento ser diferente: eu decidir sobre a trombeta, e no vice-versa. O livro Stamp (edio BIM) diz que voc deve usar a fora quando dobra? Sim - absolutamente errado! o mesmo com o livro escrito por Schlossberg seu genro. Schlossberg escreveu exerccios como um medicamento de prescrio mdica para cada um de seus alunos. Certamente muito preciso! Na verdade eu tenho uma cpia da lio de selos quando ele como um homem muito jovem foi para Schlossberg - uma receita pouco para o exerccio semana seguinte. Algum ento recolhidos estas notas e coloc-lo em conjunto, como um livro. O que sabemos tambm que Arban, Clarke etc, o texto nos livros no servem de nada. No o que voc pratica, mas como voc prtica. Muitos no conseguem quando tentam essas curvas. O tom no muda - ainda um G

ou F, independentemente do que eles fazem (HH faz "som garganta bloqueado" com a sua voz). Este um sinal de rigidez. Voc tem que resolver esse problema primeiro. (Curvas HH novamente, mas acrescentar um novo tom, G, F #, F, F #, G). Eu uso um monte de tempo na manh desta se eu tiver tempo. Este o meu ponto principal. Quando algum recebe "cascalho" no um tom muitas vezes tenta for-lo - e depois um no ouvi-lo (risos). Ou como? Isto o que ns fazemos. Uma vez na minha vida eu fui forado a trabalhar muito sobre isso. Em Paris, uma vez que fiquei doente - sarampo ou algo parecido. Eu estava to doente que eu no poderia jogar por um ms inteiro. Quando eu comecei novamente soou como uma "fbrica viu na parte superior do Norrland". Eu tinha uma quantidade terrvel de "cascalho" no tom. Anteriormente eu nunca tinha sido usado para isso. Eu tinha uma sala de prtica muito seco, onde eu podia ouvir meu tom muito claramente. O que fiz foi, eu fui para um canto onde ficou muito claro. Ento eu pensei - agora voc tem que ter calma. Se voc est sobrecarregado pelo pnico, voc nunca vai jogar de novo. Eu fiquei l por horas e fez curvas e usei meus ouvidos. tudo sobre a no perder o equilbrio. Se voc tem essa atitude bsica o tempo todo: Voc no deve forar nada! (Curvas peas, dois semitons para baixo). Eu fao isso na parte da manh e ficar "cascalho" no meu tom, como eu fiz h um tempo atrs, no o fim do mundo. Voc s continuar com o prximo exerccio. Voc no tem que se livrar do "cascalho" imediatamente - mas s usar o momento de meditao: calma agora - agora ele se foi - agora est tudo bem. Depois de tantos anos eu tenho um sentimento que eu possa voltar. Se voc no foi "l", que parar de outro assunto. Mais tarde, quando ns vamos falar sobre a articulao que tudo uma questo de "um golpe puro". Quantos de voc jogar um esporte como o tnis ou o golfe? a terapia mais til para um msico de bronze na medida em que se baseia no mesmo sentimento. A mesma sensao de quando voc bate com um golpe perfeito. Se voc nunca experimentou isso, voc deve procurar por ela com o seu professor. Mas voc tem que procurar por ele em um "anti violncia" maneira. Isto o que eu tento introduzir agora. Ok? Fazer essas curvas, at que se sente bem. Deve ser lindo a tocar trompete desde o incio do dia. Para colocar o trompete nos lbios deve ser um sentimento bom. Selo sempre fez isso. (HH coloca o trompete com o bocal em sua bochecha). Esta a sensao! Faa isso com suas trombetas! Na bochecha - no perto dos dentes - mas na bochecha. Assim! - Um sentimento adorvel - suave e quente. (HH coloca a luz trombeta na boca e joga alguns tons curtos macios com "poo" ataques). O que este "poo" ataque? Como "batidas de bola". A bola est vindo para voc - e voc bater (HH simula um jogador de tnis). No instrumento o ar (toques no bocal). Vou cumprir isso com o meu ar que vem aqui (aponta para os pulmes). No meio este "pobre coitado" (pontos nos lbios e joga "poo" tons). Se o ar estiver na frente (joga - PHU-ooo) - ou no h ar -, ento no h nenhum "hit" adequada. O objetivo de jogar com "poo", e no com um ataque TAH jogar suavemente. Se a pessoa usa a lngua to fcil para "empurrar" o tom. Se um trabalho com os ataques "poo", constri os reflexos: aqui no meu corpo o meu G. (HH joga GC C 'suavemente com "poo"). Se voc pratica (HH joga GC C 'forte) - ento ele no est praticando - "explodir" a trombeta. A sensao para o trompete no desenvolvida. Prtica bocal Isto ainda mais claro quando voc vai para a prxima seqncia no aquecimento - a prtica bocal. Eles tambm podem ser encontrados na Schlossberg. Ele trabalhou muito com isso. No nada de novo. Assim como as notas pedais so nada de novo.

Recentemente, descobriram um suplemento impressa ao Arban-escolar, desde o momento da Arban - com exerccios suplementares com notas pedais por auto Arban ele. Todos dizendo que ele apenas um "gimmick" assim e assim - que no verdade! Aqui temos menos ajuda. Torna-se mais evidente se tivermos "cascalho" no tom ou se vamos jogar fora de sintonia. Tudo se torna claro. O melhor continuar praticando com o "coc" ataque. Quando voc se sentar e praticar este - (HH tem um tom no piano) - tem que ser to fcil e simples - (jogar um C baixo no piano, em seguida, no bocal) - que no era. Surpresa! Por que isso? I tem a ver com o que aconteceu ontem -? Estou tenso, etc 99% do que voc vai jogar isso com entonao ruim quando voc comear, porque voc est tenso. Como eu disse - use seus ouvidos desde o incio do dia. Mais tarde, tarde demais. (HH C desempenha um baixo e repete vrias vezes sobre o bocal com um "poo" ataque). Havia dias, especialmente no incio, quando eu tinha que fazer uma centena deles. (Peas HH Selo 1 no bocal) O que temos? - Sim (joga mesma sequncia no piano) - tom inteiro - tom inteiro - meio tom - tom inteiro. Faa isso! Vou jog-lo primeiro (no piano). O que acontece quando eu pedir a algum para jogar este sem o piano que o tom passado, quando voc voltar no um C, mas um C # ou outra coisa. Voc vai se sentir pelo e no use seus ouvidos (peas Carimbo 1 fora de sintonia) Uau, eu jogo Selo! - Eu vou ser grande! Mas no s jogar o exerccio, mas tambm usando seus ouvidos! Este intervalo importante aqui (joga GFGFGF) - que o mesmo a cada momento - e no diminuindo. Tudo comea aqui (joga Selo 1 no piano). Voc pode jog-lo sem me jogar no piano? (Contagens) - 3 - 4 (a repetio pblico sobre o bocal). Thibaud disse muitas vezes que o sentimento aqui deve ser como ao ligar a torneira da gua. (Joga a prxima seqncia DEFGA - a repetio pblico - HH bater o D no piano) No o mesmo tom! (Risos). Oua! - (HH desempenha mesma sequncia no piano) - aqui (FGA) - um passo grande tom inteiro - ento um passo tom inteiro, mas menos. Voc pode ouvir isso? Tipo de dmenor, ns estamos dentro (HH depois joga EFGAH no bocal - a repetio da audincia) (HH bate E no piano - no o mesmo tom que o tom final da audincia) Ok - isso continua o tempo todo com "poo"-ataques. (HH desempenha um G acima da linha - a repetio da audincia) Eu ouvi vrias perder o equilbrio. (HH demonstra jogando um tom "forada" no bocal) A idia com isso o "poo", com um reflexo. Para pousar no tom como um pouso lunar - Apollo. preciso anos de prtica para desenvolver o reflexo direito sobre isso. No entanto, pode ir para o inferno, s vezes. Mas voc aumentar suas chances. Voc sabe onde cada tom em seu corpo. Isso vale at aqui (reproduz alta - acima de C para baixo para alto, ento C baixo). Agora, este pequeno captulo est fechado. Selo: "Sinfonia n 1" Ento isso (HH desempenha C C'-D'-C 'GAG no piano) - este selo: "Sinfonia n 1". Por que no (reproduz C'-G-C)? Assim Schlossberg. Por que adicionar Stamp (C joga C'-D'-C 'GAG)? Para contrariar a gravitao. Sim - "curva invertida" voc poderia dizer - para atingir o equilbrio correto com o meu

instrumento. (Curvas HH GF #-G no trompete e levantar sua mo direita quando dobra para baixo) Consequentemente (reproduz GAG e abaixar a mo quando vai at A) (Reproduz toda Selo 3 seqncia, deixe a sua mo direita para baixo no D, depois para cima, depois para baixo para o mais alto para o G A e mo na ltima C baixo) Toda a idia: Para pensemos ao subir um tom, depois de volta (CDC joga no piano) - o mesmo tom? (Audincia jogo) mesmo tom quando voltarmos. Pense torneira de gua - fluxo de ar constante o tempo todo. Este exerccio continua baixo (HH no bocal HC # #-HF-Ab-F # H) - ento por diante at pedal C. Neste momento voc est realmente aquecido. Selo no trompete Quando isso feito com o bocal um joga ... (HH joga Selo 3 no trompete) O que, mais tarde, acontece nos exerccios de Selo, que se expande a sensao estabelecida em diferentes direes. Voc faz intervalos maiores. Voc terra alta e baixa. O que voc deve ter com voc como um "ovo de ouro" pouco o sentimento estabelecida com os "bend" tons. precisamente o mesmo com Schlossberg. Seus exerccios so na ordem errada no livro, mas exatamente o mesmo caso. Tudo se expande - todas as disciplinas se torna mais difcil. Voc comea em articulao, voc entrar em exerccios com os dedos, voc tem em coisas diferentes, e muito fcil que alguns de este tornar a ponta equilbrio acabou. Maggio, Gordon e carimbo H alguma conexo entre Louis Maggio, Gordon Claude e carimbo? Sim - uma variao sobre o mesmo tema. Eu fiz um monte de Maggio como um menino - que , na verdade, uma verso primitiva do Selo. Ele mais focado na fora muscular. Ambos so caras (Maggio e Gordon) que vieram da rea popular - msicos de estdio. Selo era um homem com dois ataques cardacos que tiveram de encontrar uma maneira minimamente extenuante de jogar. Ele tocava trompete em primeiro lugar no Symphony Orchestra Minnesota e tem m sade. Ele, ento, comeou a refletir sobre como ele poderia jogar usando muito pouca energia. Ele desenvolveu seu sistema com base nisso. Seu sistema se baseia mais na flexibilidade e relaxamento, enquanto Maggio e Gordon so mais baseada na parte muscular. Mas h partes do Selo indo nessa direo. Quando voc comea para baixo e depois sobe de novo (joga ltima parte do selo 3 - a partir de C baixo para baixo para pedalar C e depois ascendente 3 oitavas) - o mesmo caso. Voc ir at o tom pedal para estabelecer um sentimento de que forte e protegendo. Os trs principais sistemas Stamp Existem trs sistemas principais de Selo, 3 principais aquecimentos. 1. A que est mais prxima Schlossberg (reproduz Stamp 3a) - e assim por diante. Ele construdo sobre quartas e quintas. Que trabalha para desenvolver a flexibilidade dos msculos. O menos complicado. Este o que melhor para comear. 2. Um presente que voc pode usar se voc estiver tenso e preciso relaxar - aquele com os sextos. (Plays Selo 3 b - leva ao ar aps o primeiro A) - que desenvolve o lado obscuro do seu som. Quando voc trabalha com o sexto um intervalo que voc tem que manter para baixo. Eu uso este quando eu joguei muito no trompete piccolo. 3. Este o exerccio Selo longo, (joga Selo 4a), com suas figuras invertidas quando ascendente (Carimbo 5). Esta a mais prxima de Maggio. H tambm um outro, Ramo Harold, que tambm tem a mesma maneira de pensar. Ele mantm os mesmos dedos como na nota antes da nota pedal. (A vlvula, 12 - para baixo para pedal com vlvula F 12) (HH desempenha FC - A, - F, em seguida, voltar-A, CF) para aumentar a sensao de construir um travesseiro sobre a nota pedal como uma proteo. Existem alguns textos terrveis sobre sorrindo. Ento voc afinar a musculatura.

Este aquecimento leva aprox. uma hora para eu terminar. O uso de ar O uso de ar? Sim, se voc usa muito pouco quando se joga as curvas voc vai notar que - mesmo com muito ar. O longa-se quente (Selo jogo 5) tambm um exerccio de respirao. Se voc tiver estabelecido o equilbrio certo um fato que todos ns podemos respirar. Na parte da manh ou noite, quando voc est cansado voc bocejo - Aahh - este o exerccio de respirao mais perfeito que existe. Todo mundo - bocejo! Ele no pode ser melhorado - todas as funes corporais responder exatamente a forma como deveriam. No h pior besteira que aqueles dizendo que voc deve influenciar o diafragma quando inalar. Na outra noite eu tive uma conversa longa e agradvel com Birgit Nilsson sobre isso. Ela estava to irritado quanto me com todos aqueles tentando explicar que voc pode empurrar com o diafragma ao inalar. Completamente imprprio! Ele s cria tenso. Este (PATs seu prprio peito) equivalente a este (aponta para o piano) - uma caixa de ressonncia. Se eu no fiz nada para perturbar a caixa de ressonncia em seguida, a respirao pode ser natural. Ento a sensao de sair do ar o mesmo que o ar dentro H muitos que fazem uma entrada de ar agradvel e depois perturbar tudo. (HH toca uma nota baixa e alta). Mesmo caso o tempo todo - se voc manter o "ovo de ouro" da prtica manh. Quando eu fao uma piada e dizer "no Symphony. 1 por Stamp ", quero dizer que, quando eu jogar, vou tentar jog-lo como bem possvel. Tudo poderia ser como um solo em uma sinfonia de Brahms. E seu ouvido tem que tomar parte nisso. O que importante para mim a de separar: Quando eu pratico - Eu prtica e quando eu jogo, ento eu jogo. Muitos praticando em casa jogar para favorecer seu prprio ego: Olha o que eu puder! Em seguida, a pessoa no praticar corretamente. A mesma pessoa ao executar em um teste ou em um concerto -, ento, de repente, comear a praticar. ________________________________________ Hkan permitido reprter NTF para usar um Minidisk para gravar tudo o que ele disse. A maioria do que est escrito aqui em palavras Hkans prprios (primeiro traduzido do seu prprio jovial "Skanska" - um dialeto sueco para o noruegus e finalmente em Ingls). Graas a Neville jovem para a prova disso! ________________________________________ o.j. 2001