島嶼浮世繪:日治臺灣的大眾生活

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2位讀者評分
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全部書評 | 共2則書評

評鑑星等(可複選)
評鑑日期
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4.0
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2019/02/27
劇透警告
~~~讀《島嶼浮世繪》不小心看到的
提倡大眾史學之外,仍應顧及史實正確性:

1、《水竹居主人日記》作者是張麗俊?陳麗俊(頁118)?鄭麗俊(頁131)?

2、〈吉野移民村:官營移民村的典範〉

頁182,第八任總督是田總督健治郎?還是田健總督治郎?
3、〈地震:新竹、台中州的創傷記憶〉
頁194,有關沙鹿受災情形的描述中,朝香宮--「朝興宮」;街庄役場—「庄役場」;御皇殿—「玉皇殿」
頁198,警備總司令?豐原郡郡守可與之磋商?日治時期似無此一職銜
4、〈台北鐵道旅館:頂級聚會新空間〉
頁214,交通總長?應為交通局局長
5、〈女學生:理想結婚條件大公開〉(1939年)
頁292,「台北高等女學校」?1939年早已改稱「台北州立第一高等女學校」(今台北一女中)。另一篇有關1926年女學生登新高山的報導(頁297),卻又稱「台北第一女子高校」。
頁294,女學生擇偶理想條件之一,女性應符合甲等徵兵檢查,「看來當時戰時體制下的徵兵制度影響還不小」?1942年起,台灣陸續實施陸軍與海軍志願兵「募兵制」徵集,而「徵兵制」遲至1945年才實施。
6、〈江山樓:台灣料理的首選〉
頁316,江山樓成立於1921年?大部分資料都指1917年

7、全書年代書寫方式不一,西元、日本紀年、清帝國紀年、甚至有「前清」(頁362)

8、專有名詞多古今混用,如「公司」與「會社」(如森永製果)

9、大量運用時人日記、遊記,以呈現時代鮮活感,值得肯定。但直接引述資料中的個人名諱、職務或地點,未能進一步說明與註解,似較無法呼應大眾史學「For Public」之旨趣。

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2.0
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2014/06/16
  讀了一本又一本的台灣日治書寫,很少讓我這麼失望過。

  讀這類「史普」,我是個飢餓的人,急著想知道作者所傾吐的任何事情,那種挑剔自然不會像作個嬌縱的小說讀者那樣,稍一不順心,就可以織出大篇批評。尤其我對日治台灣的閱讀興頭正炙,任何相關書寫都能讓我興奮投入。起初我對於《島嶼浮世繪》的熱情,正是如此,從知道蔚藍文化可能是東村出版的延續、大眾史學叢書主編蔣竹山先生要親自下筆成書,就一直引頸期盼著本書的上市。

  這本書不論厚度、重量,或是資料豐富度、裝幀華麗感,確實都有開山作的氣勢,作者也實現了他在東村的大眾史學叢書總序中所下的允諾,將他自己開列出的研究名目大多盡數蒐羅入本書,圖片的張羅也可從全書的繽紛樣貌看出其中所下的種種苦心。

  然而,能夠讓人列出「可惜」的點,實在太多了。第一,最顯而易見的,就是整體校對嚴重不足。雖然我了解一名編輯在剛立業的出版公司中會陷入如何繁雜的雜務,使他無法專心一致、心平氣和地面對一部需要很多精神投注的書稿,但是這部書的錯誤程度簡直就像沒有經過任何校對、就直接上機印刷似的,讓人閱讀起來彷彿是坐上醉漢開的快車,令人膽顫心驚。

  第二,是對於作者的寫作手法的不適應。這種不適應的顯見症狀,就是昏昏欲睡,這在讀《好美麗株式會社》時也曾發生過。或許兩位作者都是學者出身,寫起文稿來天生便有一股論文氣,即使他們力求普及,但可能就是為了追求史料的完整度,而使文章讀起來缺乏了一種剪裁與消化的用心。作者在後記中曾言:他將陳柔縉視作挑戰對象,雖然兩人的寫作方式不同。但就我看來,這場挑戰無疑是失敗的。無論寫作手法有多麼不同,終歸是要殊途同歸──這類著作不就是要讓讀者以日常生活的觀感親近那段歷史嗎?使我們明白歷史就是人用生活日日累積的?

  可是不論是本書還是《好美麗株式會社》,它們所重構的歷史場景都缺少了與讀者現況的對應與參照,而這恰恰是陳柔縉的著作中始終貫徹的重心,就連東村的大眾史學二書都有致力做到這一點。於是,缺乏剪裁、消化,也做不到與讀者生活呼應的二書,讀起來自然少了一些趣味與滋味,不過「又」是一本下了很多苦工蒐羅史料的論文集──即使本書大量使用了如林獻堂、吳新榮、張俊麗等人的日記以重塑日治時代生活的親歷,也因此失之於平板。

  最後,是圖片的模糊不清。一開始,書中使用了不少日治發行的「繪葉書」、也就是現在我們所慣稱的明信片,來重現許多日治場景,而景色的全貌與繽紛的色彩,確實讓全書氛圍立體了起來。但到了後面,大部分的圖片多來自報紙的翻拍,黑白的報紙再加上黑白複印,使圖片早已失去了原場景的真實輪廓,只剩下一團團不明所以的塊狀物,僅能靠圖說自行想像。如果說本書的圖片主要是輔助文字的具體建構,而不只是想要烘托氛圍,那麼這樣意義不明的圖片為何會大量存在便令人可議了。雖然全彩的圖文書可以調高售價、賣相也好,但是過多圖片、尤其是模糊不清的圖片,只會干擾讀者的閱讀視覺,那麼不如從一開始就不要也罷。

  總之,希望蔚藍文化再刷本書時,可以再重新校對本書,提高內容品質。
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