Adília Lopes er pseudonymet til den portugisiske dikteren Maria José da Silva Viana Fidalgo de Oliveira. Til tross for at hennes tema, motiver og ordforråd ofte ser litt overfladiske ut, har mange forskere hevdet at det ikke stemmer at Adília Lopes' poesi lar seg begrense til ubetydelighet, lavkultur og uhøytidelig talespråk.
Forfatterskap
Siden hennes første bok, Um jogo bastante perigoso (1985), har hun prøvd å problematisere viktige tema som identitetskrise, kvinnelige forfatterskap eller litterær intertekstualitet, blandet lavkultur og høykultur og brukt et flersidig språk.
I noen bøker tar hun utgangspunkt i den litterære tradisjonen (O marquês de Chamilly fra 1987 er en lang dialog med Mariana Alcoforados Cartas Portuguesas) eller den moderne kanonen i Portugal og Brasil (O clube da poetisa morta fra 1997 begynner med Fiama Hasse Pais Brandão og Clarice Lispector), men i andre bøker påpeker hun det som er kitsch, patetisk og prosaisk (Maria Cristina Martins fra 1992).
I denne sammenhengen har Adília Lopes blitt regnet som en av de viktigste postmoderne portugisiske forfatterne. Alle bøkene hennes er samlet i Dobra (2024). Noen av bøkene til Adília Lopes er illustrerte i samarbeid med viktige portugisiske kunstnere, inkludert den internasjonalt berømte maleren Paula Rego (se Adília Lopes, Obra, 2000).
Oversettinger
Flere av bøkene hennes er blant annet oversatt til fransk, spansk og tysk. I denne sammenhengen er O poeta de Pondichéry (1987) sannsynligvis den meste kjente boken til Adília Lopes i utlandet, kanskje fordi den var basert på Denis Diderots Jacques le Fataliste og inneholdt flere dikt som handler om det å skrive dikt.