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Anna Orlando

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Italian Art Historian; Specialist for Genoese and Flemish-Genoese Painting, Rubans and Van Dyck in Italy and Prenance research; Exhibitions' Curator; Advisor for Art and Cultural Heritage; City Councelor of the Municipality of Genova, Italy.
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Massimiliano Simone

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Università Cattolica del Sacro Cuore (Catholic University of the Sacred Heart)

Università degli Studi di Udine / University of Udine

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Papers by Anna Orlando

A. Orlando, Bernardo Strozzi's 'Worksites' in Genoa and Venice: Apprentices, Collaborators and Copyists, in Bernardo Strozzi Caravaggio varjus Beyond Caravaggio, cat. mostra a cura di A. Orlando e G. Koppel, Tallinn 2025, pp. 126-146

Bernardo Strozzi beyond Caravaggio, 2025

Raamatus esitatud teoste pealkirjad ja dateeringud võivad erineda erakogude ja muuseumide ametlik... more Raamatus esitatud teoste pealkirjad ja dateeringud võivad erineda erakogude ja muuseumide ametlikust infost. Need tuginevad Anna Orlando eksperthinnangule ja uurimusele. e titles and dates of the artworks in this book may di er from the o cial information in private collections and museums. ey are based on the expert opinion and research of Anna Orlando. Kunstiteoste koguline kuuluvus on märgitud pildiallkirjades. Palume teoste ja/või fotode autoriõiguste omanikel, kellega ei ole ühendust saadud, pöörduda vajadusel Eesti Kunstimuuseumi poole. Collections holding the artworks are indicated in the image captions. e copyright owners of artworks and/or photos who have not been noti ed may contact the Art Museum of Estonia.

A. Orlando, Bernardo Strozzi as an Experimenenter: Practice Between Technique and Style, in Bernardo Strozzi Caravaggio varjus Beyond Caravaggio, cat. mostra a cura di A. Orlando e G. Koppel, Tallinn 20025, pp. 102-122

Strozzi Beyond Caravaggio, 2025

A. Orlando, An Overview of Bernardo Strozzi's Oeuvre, in Bernardo Strozzi Caravaggio varjus Beyond Caravaggio, cat. mostra a cura di A. Orlando e G. Koppel, Tallinn 2025, pp. 50-75

Strozzi Beyond Caravaggio, 2025

Geniaalne kunstnik pääseb oma olemuse tõttu nii sildistamisest kui ka rangest klassi tseerimisest... more Geniaalne kunstnik pääseb oma olemuse tõttu nii sildistamisest kui ka rangest klassi tseerimisest. Seega pääseb ta ka kunstiajaloolaste püüdest tema loomingut selge kronoloogia alla paigutada. Bernardo Strozzi, oma kodulinnas Genovas tuntud kui Cappuccino (Kaputsiin) ning oma teises kodus Veneetsias kui Prete genovese (Genova preester), ammutas inspiratsiooni minevikust ja avas uksi tulevikule. Maalimist asus ta õppima juba poisikesena, veel enne oma kodulinna kaputsiinide kloostrisse minekut. Kaputsiini orduga ühinemise otsus tulenes pigem perekonna majanduslikest oludest kui kutsumusest: tema emal Ventural, kes jäi leseks, kui pere esimene laps Ginetta oli umbes kuuene ja Bernardo viiene, puudus raha kahe lapse kasvatamiseks. Ema toetamine oli ka kloostrist lahkumise ametlik põhjus, mida tõendavad dokumendid 1625. aastal alanud pikast kohtuprotsessist, mille tulemusena Strozzi viimaks aastatel 1632-1633 Veneetsiasse põgenes. Strozzi tõeline kutsumus oli maalimine. Peagi asus ta teostama oma unistust avada maalitöökoda, kus saaks välja õpetada noori maalijaid, kes aitaksid tal müüa kõiki neid töid, mida turg nõudis -oli ta ju alates 17. sajandi kahekümnendatest aastatest suure edu saavutanud. Sellele näitusele valitud teosed võimaldavad meil jälgida Strozzi kunstnikukarjääri ja tema järkjärgulist küpsemist ning pidevat arengut. Lihtsustatult öeldes algab see teekond manerismist, milles on oskuslikult segunenud Toscana ja Lombardia koolkondade mõju, A genius artist, by nature, eludes both labels and strict classi cations. erefore, such an artist also challenges the e orts of art historians to establish a de nitive chronology for his work. Bernardo Strozzi, known as "Il Cappuccino" (" e Capuchin") in his home town of Genoa, and as "Il Prete genovese" (" e Genoese Priest") in his adopted homeland of Venice, drew deeply from the past while opening doors wide to the future. He was rst trained as a painter when he was still a young boy. Joining the Capuchin order in his city was a decision driven more by his family's economic needs than by a genuine religious calling. His mother, Ventura, widowed when her oldest daughter Ginetta was six and Bernardo was ve, lacked the means to raise both children. is would be the very same o cial reason that allowed Bernardo to later leave the convent, as documented in the records of a lengthy trial that began in 1625 and eventually led him to ee to Venice in 1632-1633. Strozzi's real calling was painting. He soon started ful lling his dream: opening a studio and training young painters who could assist him in selling the many works the market demanded, given the success he achieved beginning in the second decade of the 17 th century. e works selected for this exhibition o er a journey through the artist's career, following his gradual and progressive growth. Simply put, this was a trajectory beginning with a distinct mannerism, where elements 50

A. Orlando, Strozzi Beyond Caravaggio, in Bernardo Strozzi Caravaggio varjus Beyond Caravaggio, cat. mostra a cura di A. Orlando e G. Koppel, Tallinn 2025, pp. 78-98

Strozzi beyond Carvaggio, 2025

Raamatus esitatud teoste pealkirjad ja dateeringud võivad erineda erakogude ja muuseumide ametlik... more Raamatus esitatud teoste pealkirjad ja dateeringud võivad erineda erakogude ja muuseumide ametlikust infost. Need tuginevad Anna Orlando eksperthinnangule ja uurimusele. e titles and dates of the artworks in this book may di er from the o cial information in private collections and museums. ey are based on the expert opinion and research of Anna Orlando. Kunstiteoste koguline kuuluvus on märgitud pildiallkirjades. Palume teoste ja/või fotode autoriõiguste omanikel, kellega ei ole ühendust saadud, pöörduda vajadusel Eesti Kunstimuuseumi poole. Collections holding the artworks are indicated in the image captions. e copyright owners of artworks and/or photos who have not been noti ed may contact the Art Museum of Estonia.

Tre Rubens genovesi. Nuovi dati di provenienza per il modelletto Pallavicino-Gentile, il San Sebastiano Spinola e la Sacra Conversazione Balbi, in Itinerari rubensiani La centralità dell’immagine del sacro a cura di Lauro Magnani Laura Stagno, Sagep, Genova 2025, pp. 110-121

Itinerari rubensiani La centralità dell’immagine del sacro, 2025

I testi del volume sono stati sottoposti a doppia revisione anonima (Double-Blind Peer Review). I... more

A Orlando, Sofonisba and Van Dyck. A Matter of Style, in Campaspe Talks Back. Women Making a Difference in Early Modern Arts, a cura di L. Van Deinsen, B. Schepers, M. Sterckx, H. Vlieghe, B. Watteeuw, Brepols, Turnhout 2024, pp. 207-213.

Campaspe Talks Back. Women Making a Difference in Early Modern Arts, a cura di L. Van Deinsen, B. Schepers, M. Sterckx, H. Vlieghe, B. Watteeuw, Brepols, 2024

Women Who Made a Difference in Early Modern Art ediTed By lieke van deinsen BerT sChepers marjan ... more

A. Orlando, Nuovi dati di provenance e nuove identificazioni per le committenze genovesi di Van Dyck, “Antoon van Dyck tra Italia ed Europa. Quaderno di studi”, a cura di A. Bava, M.B. Failla e G. Spione, Sagep, Genova 2024, pp. 31-45.

Antoon van Dyck tra Italia ed Europa. Quaderno di studi, 2025

A. Orlando, Committenze illustri dei Pallavicino di Genova a Rubens e Van Dyck, in I Pallavicino di Genova, a cura di A. Lercari, Sagep, Genova 2024

I Pallavicino di Genova, 2024

A. Orlando, Gli Strozzi delle Gallerie alla luce del nuovo assetto cronologico e critico per il Prete Genovese, tra “punti fermi” e inediti, in Il Seicento e il Settecento alle Gallerie dell’Accademia. Nuovi studi, a cura di G. Maineri Eliea e M. Nicolaci, Officina Libraria, Milano 2024, pp. 61-78

Il Seicento e il Settecento alle Gallerie dell’Accademia. Nuovi studi, 2024

Nelle collezioni delle Gallerie dell'Accademia di Venezia si conservano cinque opere di Bernardo ... more Nelle collezioni delle Gallerie dell'Accademia di Venezia si conservano cinque opere di Bernardo Strozzi: la grande Cena a casa di Simone, acquistata nel 1911 dall'avvocato Paolo Sartori di Vicenza, proveniente dal monastero di Santa Maria delle Grazie a Genova [ g. 1]; il San Gerolamo proveniente dal legato Contarini del 1838 [ g. 10]; il Ritratto del doge Francesco Erizzo proveniente dalla villa Erizzo di Bassano del Grappa [ g. 11]; il frammento con Il re, parte della grande tela che decorava il so tto della chiesa degli Incurabili a Venezia (distrutta), recente acquisizione del 2017 [ g. 2]; il Ritratto del cavaliere Giovanni Grimani acquistato nel 1981 [ g. 12]. Le si sono così elencate in base alla loro probabile scansione cronologica, che in questo contributo si discute, alla luce della nuova sistemazione del corpus dell'artista, il quale, sebbene ancora sfugga a un preciso inquadramento per la molteplicità di stimoli culturali che si sommano via via nella complessa opera del maestro, può se non altro appoggiarsi ad aggiornate considerazioni critiche che intendono andare oltre la semplicistica divisione tra opere "genovesi" e "veneziane". La mostra di palazzo Nicolosio Lomellino a Genova del 2019, curata da chi scrive con Daniele Sanguineti, fu preceduta da una consistente indagine archivistica condotta dalla scrivente con Flavia Gattiglia e Agnese Marengo, che ha portato considerevoli risultati, qui in sintesi richiamati: l'accertamento della data di nascita del pittore (1582); la scoperta della nuova identità di Bernardo, che nasce a Campo Ligure, nell'entroterra genovese di Ponente, da Pietro Pizzorno e Tomasina Cosmelli detta Ventura; la precisazione del momento di entrata nel convento dei Cappuccini (con il nome di fra Antonio) nel 1599; le argomentazioni per un possibile viaggio a Roma nel 1608; l'acquisizione del cognome Strozzi intorno all'ottobre del 1608; l'uscita dal convento nel novembre del 1609 (comunque entro il 12 dicembre); il soggiorno a Milano, dove risulta tutore in casa di Andrea Manrique de Lara y Mendoza (glio di una Borromeo e marito di una Beccaria) dal dicembre 1609 (iniziando comunque entro il 7 gennaio 1610), e dove resta non oltre il 30 maggio 1611; il rientro a Campo Ligure e poi a Genova dal 1611; la ricostruzione della sua attività con botteghe semiclandestine che aprono e chiudono a ritmo insolito, e comunque la ripresa dell'attività di pittore sotto la protezione del potente mecenate Giovan Carlo Doria; i problemi giudiziari © Officina Libraria S.r.l.-solo per gli usi consentiti

G. Martin, A. Orlando, The ‘Balbi’ children identified: a proposal, The Burlington Magazine, July 2024

The Burlington Magazine, 2024

The rediscovered identity for Van Dyck's so-called Balbi Children (London, National Gallery).

Ambrogio Spinola's Heirs and the Collection of the Marquises of Los Balbases in archival documents

ARTdoc University of Heidelberg, 2024

The inventory of the great art collection of Filippo Spinola, son of Ambrogio, 2nd Marquis of Los... more

A. Orlando, I Gentileschi e il caravaggismo a Genova, In Artemisia. Coraggio e passione, a cura di C. D'Orazio, 2023

I Gentileschi e il caravaggismo a Genova,, 2023

De Angelis A., Quella sublime capacità di fissare un attimo interiore quasi insignificante. Sofon... more

A. Orlando, La fortuna degli emiliani a Genova presso il collezionismo del Sei e del Settecento, in Sinfonie d'arte. Capolavori in dialogo tra Modena e Genova, catalogo mostra a cura di A. Orlando e L. Peruzzi, Sagep, Genova 2023

Sinfonie d'arte. Capolavori in dialogo tra Modena e Genova, 2023

A. Orlando, Le collezioni d'arte della Cassa di Risparmio di Genova e Imperia, poi Banca Carige, oggi BPER Banca, in Sinfonie d'arte, 2023

Sinfonie d'arte. Capolavori in dialogo tra Modena e Genova, 2023

A. Orlando, Rubens e il ritratto. La "rivoluzione" genovese, in Rubens a Genova, catalogo della mostra di Genova a cura di N. Büttner e A. Orlando, Electa, Milano, 2022

Rubens a Genova, 2022

Un anniversario, un libro, una mostra 1. Rubens in Italia. "Sono stato più volte a Genova", città... more Un anniversario, un libro, una mostra 1. Rubens in Italia. "Sono stato più volte a Genova", città di palazzi e meraviglie → p. 26 Nils Büttner-L'arrivo di Rubens in Italia e alla corte di Mantova → p. 34 Anna Orlando-Genova meravigliosa per Rubens. Note di contesto per i suoi soggiorni → p. 44 Sara Rulli-Il volume Palazzi di Genova e lo sguardo di Rubens sull'architettura genovese → p. 54 Flavia Gattiglia-"All'illustrissimo signor et padron mio colendissimo": Don Carlo Grimaldi → p. 62 Ben van Beneden-Scrivendo di Genova, guardando Roma e Mantova: Rubens e l'architettura → p. 68 Le opere: highlights 2. Rubens e la corte dei Gonzaga a Mantova → p. 100 Raffaella Morselli-"Mantova per patria adoptiva". Da Bastianino a Pourbus passando per Bahuet: ritrattistica alla corte dei Gonzaga prima e durante Rubens → p. 110 Cecilia Paolini-Notizie inedite dall'Archivio Gonzaga di Mantova: i rapporti tra il duca Vincenzo e il patriziato genovese (1600-1608) → p. 118 Le opere: highlights 3. Rubens, la cultura in Italia e a Genova → p. 132 Nils Büttner-La cultura di Rubens → p. 138 Anna Lo Bianco-Rubens e lo stile italiano: amici e protettori fra Roma, Genova e Mantova → p. 148 Simona Morando-I poetici pittori. Letteratura, ritratto e rappresentazione a Genova intorno a Rubens → p. 156 Le opere: highlights 4. Genova città di famiglie (e committenti) → p. 170 Andrea Lercari-Genova repubblica di famiglie: il patriziato genovese ai tempi di Rubens → p. 180 Anna Orlando-Le famiglie genovesi e Rubens: effigiati, destinatari e committenti → p. 192 Luca Lo Basso-Il generale e il pittore. Ambrogio Spinola e Pietro Paolo Rubens: due protagonisti della storia europea nel XVII secolo → p. 200 Koenraad Brosens-Nuova luce sulla funzione dei modelli nel ciclo di arazzi con Le storie di Decio Mure di Rubens → p. 210 Le opere: highlights 5. Rubens e la rivoluzione del ritratto a Genova "paradiso delle donne" → p. 232 Anna Orlando-Rubens e il ritratto: la rivoluzione "genovese" → p. 240 Annamaria Bava e Gioia Mori-Sofonisba Anguissola Lomellini a Genova → p. 254 Michela Cucicea-Le dame genovesi al tempo di Rubens tra lusso, rigore e ostentazione → p. 264 Le opere: highlights 6. Rubens tra modelli e innovazioni, tra sacro e profano → p. 292 Nils Büttner-Fonti e iconografie per Rubens tra sacro e profano → p. 298 Justus Lange-"L'incredibil insufficienza e dapocagine di questi pittori": Rubens e la pittura in Spagna al tempo del suo primo viaggio → p. 310 Lauro Magnani-Rubens e l'"invenzione" della pala d'altare barocca: una soluzione comunicativa tra esigenze della compagnia di Gesù e scelte di una committenza aggiornata → p. 322 Le opere: highlights Apparati → p. 382 Agnese Marengo (a cura di)-Regesto delle opere in mostra → p. 390 Il progetto di allestimento della mostra → p. 394

A. Orlando, Le famiglie genovesi e Rubens: effigiati, destinatari e committenti, in Rubens a Genova, catalogo della mostra di Genova a cura di N. Büttner e A. Orlando, Electa, Milano 2022

Rubens a Genova, 2022

Un anniversario, un libro, una mostra 1. Rubens in Italia. "Sono stato più volte a Genova", città... more Un anniversario, un libro, una mostra 1. Rubens in Italia. "Sono stato più volte a Genova", città di palazzi e meraviglie → p. 26 Nils Büttner-L'arrivo di Rubens in Italia e alla corte di Mantova → p. 34 Anna Orlando-Genova meravigliosa per Rubens. Note di contesto per i suoi soggiorni → p. 44 Sara Rulli-Il volume Palazzi di Genova e lo sguardo di Rubens sull'architettura genovese → p. 54 Flavia Gattiglia-"All'illustrissimo signor et padron mio colendissimo": Don Carlo Grimaldi → p. 62 Ben van Beneden-Scrivendo di Genova, guardando Roma e Mantova: Rubens e l'architettura → p. 68 Le opere: highlights 2. Rubens e la corte dei Gonzaga a Mantova → p. 100 Raffaella Morselli-"Mantova per patria adoptiva". Da Bastianino a Pourbus passando per Bahuet: ritrattistica alla corte dei Gonzaga prima e durante Rubens → p. 110 Cecilia Paolini-Notizie inedite dall'Archivio Gonzaga di Mantova: i rapporti tra il duca Vincenzo e il patriziato genovese (1600-1608) → p. 118 Le opere: highlights 3. Rubens, la cultura in Italia e a Genova → p. 132 Nils Büttner-La cultura di Rubens → p. 138 Anna Lo Bianco-Rubens e lo stile italiano: amici e protettori fra Roma, Genova e Mantova → p. 148 Simona Morando-I poetici pittori. Letteratura, ritratto e rappresentazione a Genova intorno a Rubens → p. 156 Le opere: highlights 4. Genova città di famiglie (e committenti) → p. 170 Andrea Lercari-Genova repubblica di famiglie: il patriziato genovese ai tempi di Rubens → p. 180 Anna Orlando-Le famiglie genovesi e Rubens: effigiati, destinatari e committenti → p. 192 Luca Lo Basso-Il generale e il pittore. Ambrogio Spinola e Pietro Paolo Rubens: due protagonisti della storia europea nel XVII secolo → p. 200 Koenraad Brosens-Nuova luce sulla funzione dei modelli nel ciclo di arazzi con Le storie di Decio Mure di Rubens → p. 210 Le opere: highlights 5. Rubens e la rivoluzione del ritratto a Genova "paradiso delle donne" → p. 232 Anna Orlando-Rubens e il ritratto: la rivoluzione "genovese" → p. 240 Annamaria Bava e Gioia Mori-Sofonisba Anguissola Lomellini a Genova → p. 254 Michela Cucicea-Le dame genovesi al tempo di Rubens tra lusso, rigore e ostentazione → p. 264 Le opere: highlights 6. Rubens tra modelli e innovazioni, tra sacro e profano → p. 292 Nils Büttner-Fonti e iconografie per Rubens tra sacro e profano → p. 298 Justus Lange-"L'incredibil insufficienza e dapocagine di questi pittori": Rubens e la pittura in Spagna al tempo del suo primo viaggio → p. 310 Lauro Magnani-Rubens e l'"invenzione" della pala d'altare barocca: una soluzione comunicativa tra esigenze della compagnia di Gesù e scelte di una committenza aggiornata → p. 322 Le opere: highlights Apparati → p. 382 Agnese Marengo (a cura di)-Regesto delle opere in mostra → p. 390 Il progetto di allestimento della mostra → p. 394

A. Orlando, Genova meravigliosa per Rubens. Note di contesto per i suoi soggiorni, in Rubens a Genova, catalogo della mostra di Genova a cura di Nils Büttner e A. Orlando, Electa, Milano 2022

Rubens a Genova, 2022

Un anniversario, un libro, una mostra 1. Rubens in Italia. "Sono stato più volte a Genova", città... more Un anniversario, un libro, una mostra 1. Rubens in Italia. "Sono stato più volte a Genova", città di palazzi e meraviglie → p. 26 Nils Büttner-L'arrivo di Rubens in Italia e alla corte di Mantova → p. 34 Anna Orlando-Genova meravigliosa per Rubens. Note di contesto per i suoi soggiorni → p. 44 Sara Rulli-Il volume Palazzi di Genova e lo sguardo di Rubens sull'architettura genovese → p. 54 Flavia Gattiglia-"All'illustrissimo signor et padron mio colendissimo": Don Carlo Grimaldi → p. 62 Ben van Beneden-Scrivendo di Genova, guardando Roma e Mantova: Rubens e l'architettura → p. 68 Le opere: highlights 2. Rubens e la corte dei Gonzaga a Mantova → p. 100 Raffaella Morselli-"Mantova per patria adoptiva". Da Bastianino a Pourbus passando per Bahuet: ritrattistica alla corte dei Gonzaga prima e durante Rubens → p. 110 Cecilia Paolini-Notizie inedite dall'Archivio Gonzaga di Mantova: i rapporti tra il duca Vincenzo e il patriziato genovese (1600-1608) → p. 118 Le opere: highlights 3. Rubens, la cultura in Italia e a Genova → p. 132 Nils Büttner-La cultura di Rubens → p. 138 Anna Lo Bianco-Rubens e lo stile italiano: amici e protettori fra Roma, Genova e Mantova → p. 148 Simona Morando-I poetici pittori. Letteratura, ritratto e rappresentazione a Genova intorno a Rubens → p. 156 Le opere: highlights 4. Genova città di famiglie (e committenti) → p. 170 Andrea Lercari-Genova repubblica di famiglie: il patriziato genovese ai tempi di Rubens → p. 180 Anna Orlando-Le famiglie genovesi e Rubens: effigiati, destinatari e committenti → p. 192 Luca Lo Basso-Il generale e il pittore. Ambrogio Spinola e Pietro Paolo Rubens: due protagonisti della storia europea nel XVII secolo → p. 200 Koenraad Brosens-Nuova luce sulla funzione dei modelli nel ciclo di arazzi con Le storie di Decio Mure di Rubens → p. 210 Le opere: highlights 5. Rubens e la rivoluzione del ritratto a Genova "paradiso delle donne" → p. 232 Anna Orlando-Rubens e il ritratto: la rivoluzione "genovese" → p. 240 Annamaria Bava e Gioia Mori-Sofonisba Anguissola Lomellini a Genova → p. 254 Michela Cucicea-Le dame genovesi al tempo di Rubens tra lusso, rigore e ostentazione → p. 264 Le opere: highlights 6. Rubens tra modelli e innovazioni, tra sacro e profano → p. 292 Nils Büttner-Fonti e iconografie per Rubens tra sacro e profano → p. 298 Justus Lange-"L'incredibil insufficienza e dapocagine di questi pittori": Rubens e la pittura in Spagna al tempo del suo primo viaggio → p. 310 Lauro Magnani-Rubens e l'"invenzione" della pala d'altare barocca: una soluzione comunicativa tra esigenze della compagnia di Gesù e scelte di una committenza aggiornata → p. 322 Le opere: highlights Apparati → p. 382 Agnese Marengo (a cura di)-Regesto delle opere in mostra → p. 390 Il progetto di allestimento della mostra → p. 394

A. Orlando, Intorno al Bacco Carige "di Rubens", in Rubens & Bacco. In vino Veritas, catalogo a cura di A. Orlando e A. Marengo della mostra a cura di A. Orlando con A. Merengo, Genova 2022

Rubens & Bacco. In vino Veritas, 2022

A Orlando, Il Re Denaro. Le monete raccontano Genova tra arte lusso e meraviglia, in "La Casana", 2 ,2021

La Casana, 2021

Una storia di Genova e della sua arte, per sommi capi, attraverso la scansione temporale indicata... more

A. Orlando, Il Cristo portacroce di Bernardo Strozzi multiplo d'autore, in Festschrift per Vittorio Sgarbi, Franco Maria Ricci, Masone 2022