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Manual de usuario

MR18
Mezclador digital de 18 entradas para tabletas iPad/Android con 16 preamplificadores
MIDAS PRO, módulo Wifi integrado e interfaz de audio USB multicanal

MR12
Mezclador digital de 12 entradas para tabletas iPad/Android con 4 preamplificadores MIDAS
PRO, 8 entradas de línea, módulo Wifi integrado y grabador estéreo USB

Versión 1.0
2 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Tabla de contenido
Instrucciones de seguridad importantes .................................... 3 6.4 Puerta .............................................................................................. 20

Aviso legal .............................................................. 3 6.5 Ecualizador............................................................................................ 20

Garantía limitada............................................................ 3 6.6 Dinámica.................................................................................. 21

1. Introducción .............................................................. 4 6.7 Envíos............................................................................................ 21

2. Llamadas............................................................................ 5 6.8 Principal.................................................................................. 21

2.1 MR18 Llamadas............................................................................ 5 6.9 Metros y RTA............................................................................ 22

2.2 Llamadas MR12 ...................................................................... 6 6.10 Rack de efectos............................................................................ 22

3. Conexión ....................................................................... 7 6.11 Instantáneas .......................................................................... 22

3.1 Conexiones del MR18 ..................................................................... 7 6.12 Escenas y espectáculos .......................................................... 22

3.2 Conexiones MR12............................................................................ 10 6.13 Enrutamiento............................................................................ 22

4. Conexión de red .............................................. 12 6.14 Configuración .................................................................................... 23

4.1 Dirección IP y DHCP............................................................ 12 7. M AIR Edit para PC .................................................... 24

4.2 Ethernet/LAN..................................................................... 12 7.1 Vista principal y pestaña Mezclador .............................................. 24

4.3 Cliente Wifi ................................................................................. 12 7.2 Pestaña Canal .............................................................................. 24

4.4 Punto de acceso ....................................................................... 13 7.3 Pestaña de entrada .............................................................. 25

4.5 Primeros pasos.................................................................. 13 7.4 Pestaña Puerta............................................................................ 25

5. M AIR para iPad............................................................ 14 7.5 Pestaña EQ .................................................................................... 26

5.1 Pantalla principal .............................................................. 14 7.6 Pestaña Comp............................................................................ 26

5.2 Entrada ...................................................................................... 14 7.7 Pestaña Envíos .............................................................................. 26

5.3 Envíos..................................................................................... 14 7.8 Pestaña principal .............................................................................. 27

5.4 Puerta .............................................................................................. 14 7.9 Pestaña Efectos .................................................................................... 27

5.5 Dinámica............................................................................ 15 7.10 Pestaña de medidores ................................................................. 27

5.6 Ecualizador de canal .............................................................. 16 7.11 Menú de configuración .............................................................. 27

5.7 Insertar ..................................................................................... 16 7.12 Página de instantáneas............................................................ 28

5.8 Ajustes preestablecidos .................................................................. 16 7.13 Utilidades ................................................................................. 29

5.9 Salida .................................................................................. 16 7.14 Mezcla automática .............................................................................. 30

5.10 Metros .................................................................................. 17 8. MIDI.................................................................................. 31

5.11 Espectáculos .................................................................................. 17 9. Especificaciones............................................................ 32

5.12 Instantáneas .......................................................................... 17 9.1 MR18 ................................................ ........................................ 32

5.13 Efectos.................................................................................. 17 9.2 MR12............................................................................................ 33

5.14 Enrutamiento............................................................................ 17 10. Descripciones de efectos ................................................. 35

5.15 Configuración .................................................................................... 18 11. Vídeos instructivos .............................................. 42

5.16 Ecualizador principal .............................................................. 18 12. Diagramas de bloques .................................................... 43

6. M AIR para Android .................................................... 18 12.1 Diagrama de bloques MR18.................................................. 43

6.1 Vista principal .......................................................................... 18 12.2 Diagrama de bloques MR12 ....................................................44

6.2 Entrada............................................................................................ 19

6.3 Configuración .................................................................................... 19

3 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

9.No anule la función de seguridad del enchufe polarizado o con 20.Tenga en cuenta los aspectos medioambientales de la
Seguridad importante
conexión a tierra. Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más eliminación de las baterías. Las baterías deben desecharse en un
Instrucciones
ancha que la otra. Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas punto de recogida de baterías.

y una tercera clavija de conexión a tierra. La clavija ancha o la tercera

21.Este aparato puede utilizarse en climas tropicales y
clavija se proporcionan para su seguridad. Si el enchufe
moderados hasta 45°C.
proporcionado no encaja en su tomacorriente, consulte a un

electricista para que reemplace el tomacorriente obsoleto.

10.Proteja el cable de alimentación para que no sea pisado AVISO LEGAL

ni aplastado, especialmente en los enchufes, receptáculos
Music Tribe no acepta ninguna responsabilidad por cualquier
Los terminales marcados con este símbolo
y en el punto donde sale del aparato.
pérdida que pueda sufrir cualquier persona que confíe total o
transportan corriente eléctrica de magnitud suficiente

para constituir riesgo de descarga eléctrica.

11.Utilice únicamente accesorios especificados por parcialmente en cualquier descripción, fotografía o declaración

Utilice únicamente cables de altavoz profesionales de alta calidad con

el fabricante. contenida en este documento. Las especificaciones técnicas, las

apariencias y otra información están sujetas a cambios sin previo

conectores TS de ¼" o conectores con cierre por torsión preinstalados.
12.Utilice únicamente el
aviso. Todas las marcas comerciales son propiedad de sus
Cualquier otra instalación o modificación debe ser realizada únicamente
carrito, soporte, trípode,
respectivos dueños. Midas, Klark Teknik, Lab Gruppen, Lake,
por personal calificado.
soporte o mesa especificados
Tannoy, Turbosound, TC Electronic, TC Helicon, Behringer, Bugera,
por el fabricante o vendidos
Este símbolo, donde sea que aparezca, le
Aston Microphones y Coolaudio son marcas comerciales o marcas
con el aparato. Cuando utilice
alerta sobre la presencia de voltaje
comerciales registradas de Music Tribe Global Brands Ltd. © Music
un carrito, tenga cuidado al
peligroso no aislado dentro del
Tribe Global Brands Ltd. 2023 Todos los derechos reservados.
mover la combinación
recinto - tensión que puede ser suficiente para constituir un riesgo de
carrito/aparato para evitar
descarga eléctrica.
lesión por vuelco.
Este símbolo, dondequiera que aparezca, le
13.Desenchufe este aparato durante tormentas eléctricas o cuando no GARANTÍA LIMITADA
alerta sobre instrucciones importantes de
lo utilice durante períodos prolongados.
operación y mantenimiento en el Para conocer los términos y condiciones de garantía aplicables e

Literatura adjunta. Lea el manual. 14.Solicite cualquier reparación a personal técnico calificado. Se
información adicional sobre la Garantía limitada de Music Tribe,
requiere reparación cuando el aparato ha sufrido algún daño, como
consulte los detalles completos en línea en
Precaución
por ejemplo si el cable de alimentación o el enchufe están dañados,
community.musictribe.com/pages/support#warranty.
Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no
si se ha derramado líquido o han caído objetos en el interior del
retire la cubierta superior (o la sección trasera).
aparato, si el aparato ha estado expuesto a la lluvia o la humedad,
No hay piezas que el usuario pueda reparar en el interior. Solicite el
si no funciona con normalidad o si se ha caído.
servicio técnico a personal calificado.

Precaución 15.El aparato deberá conectarse a una toma de corriente de

Para reducir el riesgo de incendio o descarga RED con conexión a tierra de protección.

eléctrica, no exponga este aparato a la lluvia ni a

16.Cuando se utilice el enchufe de red o un acoplador de aparato como
Humedad. El aparato no debe exponerse a goteos o
dispositivo de desconexión, el dispositivo de desconexión deberá
salpicaduras de líquidos y no deben colocarse sobre él
permanecer fácilmente operativo.
objetos que contengan líquidos, como jarrones.
17.Eliminación correcta de este

Precaución producto: Este símbolo indica que

Estas instrucciones de servicio están destinadas este producto no debe desecharse

únicamente a personal de servicio calificado. con la basura doméstica.

Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no realice ningún tipo de De acuerdo con la Directiva RAEE

mantenimiento que no esté incluido en las instrucciones de (2012/19/UE) y la legislación nacional.

funcionamiento. Las reparaciones deben ser realizadas por personal de Este producto debe llevarse a un centro

servicio calificado. de recogida autorizado.

El reciclaje de residuos de aparatos eléctricos y electrónicos (AEE). La

1.Lea estas instrucciones.
manipulación incorrecta de este tipo de residuos podría tener un
2.Conserve estas instrucciones.
posible impacto negativo en el medio ambiente y la salud humana

3.Preste atención a todas las advertencias. debido a las sustancias potencialmente peligrosas que suelen

asociarse a los AEE. Al mismo tiempo, su colaboración en la

4.Siga todas las instrucciones.
eliminación correcta de este producto contribuirá al uso eficiente de
5.No utilice este aparato cerca del agua.
los recursos naturales.
6.Limpiar únicamente con un paño seco.
Para obtener más información sobre dónde puede llevar sus equipos

7.No bloquee ninguna abertura de ventilación. Realice la desechados para reciclarlos, comuníquese con la oficina local de su ciudad

instalación de acuerdo con las instrucciones del fabricante. o con su servicio de recolección de residuos domésticos.

8.No lo instale cerca de fuentes de calor como radiadores, 18.No lo instale en un espacio confinado, como una estantería o

rejillas de calefacción, estufas u otros aparatos (incluidos unidad similar.

amplificadores) que produzcan calor.

19.No coloque fuentes de llamas abiertas, como velas

encendidas, sobre el aparato.

4 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

1. Introducción
Felicitaciones por su compra del nuevo mezclador digital de la serie MIDAS M AIR. Estos

mezcladores ofrecen una gran cantidad de E/S analógicas para la mayoría de las presentaciones

en un formato muy compacto que es fácil de transportar, pero que no sacrifica potencia de

mezcla. Con características de alta gama tomadas del mezclador M32, como preamplificadores

MIDAS PRO, efectos de alta calidad, monitoreo P-16 en el MR18 y capacidad de grabación USB,

estas consolas superan ampliamente su tamaño.

Ahora es posible mezclar espectáculos en directo desde cualquier lugar del recinto gracias a

las opciones de control inalámbrico que permiten controlar todas las funciones del software

desde un iPad*, una tableta Android* o un PC. Aunque se puede utilizar un router externo

dedicado, no es necesario gracias al módulo Wifi integrado. Esto permite ajustar los monitores

mientras se está en el escenario y perfeccionar la mezcla principal desde cualquier lugar entre

el público.

Además de buses auxiliares dedicados para monitoreo, el M AIR tiene 4 procesadores de efectos estéreo

con calidad de estudio. De hecho, son los mismos efectos fantásticos que se encuentran en el aclamado

mezclador M32, incluidos los legendarios algoritmos de reverberación, eco y coro.

El MR18 no es solo una herramienta de sonido en vivo, sino que cuenta con una interfaz de audio/MIDI USB de

18x18 y el MR12 permite la grabación estéreo de 2 pistas. Esto lo convierte en un excelente dispositivo de grabación

móvil, una interfaz de estudio en casa y permite grabar presentaciones en vivo en varias pistas para mezclarlas más

tarde.

Continúe leyendo este manual para aprender todo sobre la funcionalidad de su mezclador, así

como del software M AIR.

* iPad es una marca comercial de Apple Inc. Android es una marca comercial de Google Inc. No se incluyen iPad ni tabletas Android.
5 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

2. Llamadas
2.1 Llamadas MR18

(7) (9) (8) (10) (6) (11)

(5)

(1) (13)

(4)

(12) (2) (3)

(1)ENTRADASAcepta conectores XLR balanceados y no balanceados y conectores de 1/4". (7)EthernetEl puerto permite controlar el mezclador a través de LAN o un enrutador Wifi

conectado.
(2)PRINCIPAL L y RLos conectores envían la señal de mezcla principal a los altavoces de PA o monitor a través de

cables XLR. (8)REINICIAREl botón restablece la consola a los parámetros de red predeterminados cuando se mantiene presionado durante 2

segundos. Cuando se mantiene presionado durante 10 segundos, todas las funciones de la consola se restablecen al
(3)AURICULAREl jack acepta un enchufe TRS de 1/4" para conectar un par
estado predeterminado de fábrica.
de auriculares.
(9)REMOTOEl conmutador selecciona entre Ethernet, cliente Wifi o punto de acceso. Consulte el capítulo
(4)NIVEL DE TELÉFONOSLa perilla determina la salida del conector de auriculares.
Conexión de red para obtener más detalles.

(5)FUERZAEl interruptor enciende y apaga la unidad. El LED del panel de entrada principal
(10)Entrada/salida MIDILos conectores envían y reciben señales MIDI hacia y desde equipos externos.
se iluminará cuando la unidad esté encendida.
Consulte el diagrama de implementación MIDI para obtener más detalles.

(6)USBEl puerto (tipo B) acepta un cable USB para conectarlo a una computadora
(11)ULTRANETEl puerto permite la conexión de mezcladores de monitoreo personal
para grabación de audio y MIDI multicanal. Se pueden grabar hasta 18 canales
BEHRINGER P16-M o concentradores de distribución P16-D.
de audio simultáneamente y hay 18 canales disponibles para reproducción.
La aplicación del mezclador permite asignar canales para grabación y reproducción. (12)ENVÍO AUXILIARLos conectores envían sus mezclas de monitor a monitores de escenario activos o

También se pueden transmitir 16 canales de E/S MIDI en la misma conexión USB. mezcladores de auriculares a través de conectores XLR.

Consulte la página del producto en midasconsoles.com para descargar el controlador

(13)Entradas17 y 18 aceptan cables balanceados de 1/4" para conectar fuentes de nivel de línea. Estas
(Windows*) necesario y el manual completo para obtener una explicación completa de la
entradas tienen un procesamiento limitado en comparación con los demás canales de entrada.
interfaz.

* Windows es una marca registrada o una marca comercial de Microsoft Corporation en los Estados Unidos y/o en

otros países.
6 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

2.2 Llamadas MR12

(1) (2) (3) (4) (5) (9)

(6)
(11)
(10)

(7) (8)

(12)

(1)EthernetEl puerto permite controlar el mezclador a través de LAN o un enrutador Wifi (7) 1/4"Las entradas aceptan conectores de 1/4" balanceados o no balanceados. Los canales 11 y 12

conectado. aceptan fuentes de alta impedancia para conexión directa de guitarras y bajos.

(2)REMOTOEl conmutador selecciona entre Ethernet, cliente Wifi o punto de acceso. Consulte el (8)ENVÍO AUXILIARLos conectores envían sus mezclas de monitor a los monitores de escenario o

capítulo Conexión de red para obtener más detalles. mezcladores de auriculares.

(3)REINICIAREl botón restablece la consola a los parámetros de red predeterminados cuando se mantiene presionado durante 2 (9)PRINCIPAL L/RLos conectores envían la señal de mezcla principal a los altavoces de PA o monitor a través de

segundos. Cuando se mantiene presionado durante 10 segundos, todas las funciones de la consola se restablecen al cables XLR.

estado predeterminado de fábrica.

(10)AURICULAREl jack acepta un enchufe TRS de 1/4" para conectar un par
(4)Entrada/salida MIDILos conectores envían y reciben señales MIDI hacia y desde equipos de auriculares.
externos. Consulte el diagrama de implementación MIDI para obtener más detalles.
(11)NIVEL DE TELÉFONOSLa perilla determina la salida del conector de auriculares.

(5)USBEl puerto (tipo A) acepta una unidad flash para grabaciones y reproducción en estéreo. El LED rojo
(12)FUERZAEl interruptor enciende y apaga el mezclador. El LED del panel frontal se iluminará cuando
que se encuentra junto a él indica el acceso a los archivos. ¡No extraiga la unidad flash USB
la unidad esté encendida.
mientras esté encendida!

(6)Combinación XLRLos conectores aceptan conectores XLR balanceados y no balanceados y conectores de 1/4".
7 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

3. Conexión
3.1 Conexiones MR18

3.1.1 Grabación del MR18 con iPad

P16-D

iPad* con cámara

Kit de conexión
para multipista
grabación
hasta 18 pistas

P16-M

Enrutador inalámbrico
(opcional)

ENTRADAS VINCULADAS EQUILIBRADAS

DN100
TRS

Auriculares

Teclado Altavoces activos

Monitores activos
8 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

3.1.2 Presentación en vivo del MR18

P16-D

iPad* para control inalámbrico

P16-M

ENTRADAS VINCULADAS EQUILIBRADAS

DN100

TRS

Auriculares

Teclado Altavoces activos

Monitores activos
9 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

3.1.3 Descripción general del sistema MR18

Modo CLIENTE WIFI (Dispositivos Móviles con Wifi) Modo PUNTO DE ACCESO (Dispositivos móviles con WiFi)

o
iOS/Android* P16-M
Rexterior
iOS/Android Androide
Windows/Mac*/Linux* Windows/Mac/Linux

P16-D

Modo ETHERNET

Computadora con puerto Ethernet

CONTROL DEL MEZCLADOR Entrada/salida de audio

Cable CAT-5

CONTROL INALÁMBRICO
ENTRADAS DE AUDIO AUDIO USB SALIDAS DE AUDIO

TELÉFONOS ESTÉREO
Windows/Mac/Linux ENTRADA DE MICRO/LÍNEA ENTRADA/SALIDA DE AUDIO

Capítulo 1-16 Capítulo 1-18

DAC
o Wi-Fi
CLIENTE*

ACCESO ADC NIVEL

Dispositivos móviles con WiFi PUNTO*

iOS/Android PUNTO DE ACCESO

CLIENTE WIFI ENTRADA DE LINEA
SALIDA PRINCIPAL LR
Ethernet Capítulo 17-18

ADC DAC

CONTROL POR CABLE

Ethernet ENVÍO AUXILIAR 1-6

Enrutador Cable CAT-5

Canal mezclador DSP. BUSES DSP-MEZCLADOR DAC
MONO EN 1-16 Auxiliar /

ENTRADA USB/AUXILIAR (ESTÉREO) ENVÍO GRUPAL 1-6

Entrada/salida MIDI RETORNO DE EFECTOS 1-4 (ESTÉREO)

Procesador de señal digital (DSP) ULTRANET FUERA

Capítulo 1-16

4 RANURAS PARA EFECTOS ESTÉREO MEDIDOR RTA

*Modo CLIENTE WIFI:

- canales disponibles: 1-11 MR18
o cualquier otro MOTOR DSP
* Modo PUNTO DE ACCESO:
control MIDI/Mackie - canales disponibles: 1-11
Controlador compatible - Máximo 4 clientes Wifi
- rendimiento limitado por el ancho de banda Wifi

X-Touch
10 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

3.2 Conexiones MR12

3.2.1 Rendimiento del palo MR12

Altavoces activos

Enrutador inalámbrico (opcional)

USB
Destello

Conducir

iPad* para control remoto

Insertar envíos desde el mezclador

Auriculares

Mezclador secundario (opcional)

Monitores activos
11 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

3.2.2 Descripción general del sistema MR12

Modo CLIENTE WIFI (Dispositivos Móviles con Wi ) Modo PUNTO DE ACCESO (Dispositivos Móviles con Wi )

iOS/Android*
Enrutador
iOS/Android Androide
Windows/Mac*/Linux* Windows/Mac/Linux

Modo ETHERNET

Computadora con puerto Ethernet

CONTROL DEL MEZCLADOR Entrada/salida de audio

Cable CAT-5
ENTRADAS DE AUDIO GRABADORA USB SALIDAS DE AUDIO
INALÁMBRICO
CONTROL GRABACIÓN ESTÉREO
TELÉFONOS ESTÉREO
Windows/Mac/Linux
Wi-Fi
ENTRADA DE MICRO/LÍNEA
(VARIAS FUENTES)
o DAC
CLIENTE*

Dispositivos móviles con WiFi

ACCESO ADC REPRODUCCIÓN ESTÉREO

PUNTO* (USB ESPECÍFICO) NIVEL

ESTÉREO
CANAL DE ENTRADA)
SALIDA PRINCIPAL LR
iOS/Android PUNTO DE ACCESO
ENTRADA DE LINEA
CLIENTE WIFI
Ethernet DAC
ADC
Alta impedancia
CONTROL POR CABLE

Ethernet
Enrutador Cable CAT-5
DDSSP--MEZCLAImiincógnitaRmiBRA NOSOTROSBESUSOS
DAC
DDSSPAG-PAGXEMETRO
IRincógnita
-IMETROdomiyoR.

PRPREE-D-DEEFFIINNEEDDAASSSSUUBGBRGORUOPUS*PS*
C. mesMETROnorteOhOhNOIInorteN° 11--1166*
/A incógnita
incógnita
tú /B Inorte
mi norte
REXI)mi(S Oh
SEÑORXR1122:: BBtútúESSSmi3S/43/5//46/5/6
Entrada/salida MIDI F ATUtúEnfermera
A NOSOTROS
Rmi túBS
1-4(yo(S
yo
S yo ESR
mimiOhOh))
XR16: AUTOBUSES 5/6
RETORNO DE EFECTOS 1-4 (ESTÉREO)
ENVÍO AUXILIAR 1-2
Procesador de señal digital (DSP)

4 Syo
4 CALLEmiEfectos especiales EREOFSincógnitaLOSyoyoSOET MEDIDOR RTA

*Modo CLIENTE WIFI: * AUTOBUSES PREDEFINIDOS MR12

- canales disponibles: 1-11
o cualquier otro MOTOR DSP También se utiliza para monitorización.

* Modo PUNTO DE ACCESO:

control MIDI/Mackie - canales disponibles: 1-11 * Ch. 13-16 alimentado por cualquier IN 1-12 (División
Controlador compatible - máx. 4 clientes Wi de señal, por ejemplo para

X-Touch - ancho de banda limitado por Wi adaptador Monitorización con diferentes ecualizadores)
12 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

4. Conexión de red
Los mezcladores M AIR ofrecen un cómodo control digital de las distintas funciones de mezcla de tres

formas diferentes: a través de LAN Ethernet o de forma inalámbrica como cliente Wifi o como punto de

acceso. La selección se realiza con el interruptor REMOTO. Puede ver o cambiar las preferencias de red

para estas funciones en cualquiera de las aplicaciones de control remoto M AIR en la página

"Configuración/Red".

4.1 Dirección IP y DHCP

Dependiendo del escenario de conexión, los mezcladores M AIR ofrecen hasta 3 opciones

para conectar una tableta o un PC para el control del software: cliente DHCP, servidor DHCP

y funcionamiento con IP fija. La conexión se realiza de forma diferente según la opción que

elija:

El modo Cliente DHCP está disponible en la operación de LAN Ethernet o Cliente

Wifi. El mezclador solicitará automáticamente una concesión de IP al servidor Pantalla de configuración del cliente Wifi

DHCP que posee las direcciones IP en la red a la que intenta conectarse.

El servidor DHCP (DHCPS) está disponible de manera opcional para conexiones LAN Ethernet y es 4.3 Cliente Wifi
estándar en el funcionamiento de los puntos de acceso. El mezclador será el propietario de las
Este modo admite el funcionamiento con cliente DHCP (predeterminado) y con IP fija. Los
direcciones IP y proporcionará concesiones de IP a los dispositivos que soliciten acceso a esa red. El
mezcladores M AIR pueden admitir mecanismos de seguridad WEP, WPA y WPA2 en modo cliente
mezclador siempre utilizará la dirección IP 192.168.1.1 y asignará las direcciones IP 192.168.1.101 a
Wifi y funcionan en los canales Wifi 1 a 11.
192.168.1.132 a sus clientes.

Para conectarse a una red existente, es necesario proporcionar el SSID (nombre de red)
La dirección IP estática está disponible para la operación de LAN Ethernet y Cliente Wifi. El mezclador
y la contraseña correctos. Las contraseñas WEP deben tener 5 o 13 caracteres. Si el SSID
utilizará la dirección IP fija (estática), la máscara de subred y la puerta de enlace que especifique para
y la contraseña proporcionados son incorrectos, no se podrá acceder al mezclador. En
registrarse en la red. Asegúrese de que las direcciones que especifique manualmente no entren en
este caso, se deben restablecer los parámetros de red y se debe utilizar otro modo de
conflicto con ninguna otra dirección en la misma red. Generalmente recomendamos utilizar el modo
conexión para recuperar el acceso.
DHCP, a menos que tenga una razón muy específica para configurarlo manualmente.

El modo de conexión Ethernet se puede utilizar para la configuración del

Modo cliente Wifi. Mientras está conectado en modo Ethernet, el mezclador M AIR puede
Nota:Si se modifican los parámetros del modo de conexión seleccionado actualmente, el
escanear las redes inalámbricas disponibles y mostrar sus nombres de red SSID, intensidad de
software se desconectará de la consola. Si la consola se configura por error con una dirección
campo y método de seguridad. Al seleccionar la red inalámbrica preferida, esta información se
IP fija que no es compatible con la red a la que está conectada, no se podrá acceder a la
puede copiar automáticamente a la página de configuración del cliente Wifi de las aplicaciones.
consola. En este caso, se puede utilizar uno de los otros dos modos de conexión para
Luego se le solicitará que complete la contraseña de seguridad de esa red. Después de cambiar
recuperar el acceso y modificar la configuración. Si esto no funciona, mantenga pulsado el
del modo Ethernet al modo cliente Wifi, el mezclador debería conectarse automáticamente a la
botón Restablecer durante 2 segundos para volver a la configuración de red predeterminada.
red inalámbrica seleccionada y las aplicaciones remotas lo mostrarán en cualquier dispositivo

conectado a la misma red.

Pantalla de configuración del punto de acceso

Pantalla de configuración de Ethernet y nombre del mezclador

4.2 Ethernet/LAN
Este modo admite el funcionamiento con cliente DHCP (predeterminado), servidor DHCP y dirección IP

fija. Tenga en cuenta que si el mezclador está conectado a una red en la que no hay ningún servidor

DHCP, el mezclador generará una dirección IP automática (rango 169.254.1.0 – 169.254.254.255). No

hay opciones de seguridad para las conexiones LAN.

De esta forma, cualquier dispositivo de esa red puede tomar el control de las consolas M AIR

conectadas. Al conectarse a través de LAN/Ethernet a un enrutador Wifi, asegúrese de que la

configuración de seguridad de ese enrutador impida el acceso no autorizado.

13 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

4.4 Punto de acceso iPad:

Este modo solo admite el funcionamiento del servidor DHCP con un máximo de 1. Inicie el cuadro de diálogo Configuración/Wifi en su iOS.

4 clientes, que funcionan en los canales Wifi 1-11. La seguridad se admite mediante WEP de 40 bits (5
2. Activa la opción “Wifi”.
caracteres ASCII) o WEP de 104 bits (13 caracteres ASCII). De forma predeterminada, el mezclador

utilizará un nombre de red que consta del nombre del modelo más los últimos bits de la dirección MAC 3. Seleccione el nombre de su mezclador M AIR de la lista de redes, por ejemplo, “MR18-19-1B-07”.

única del mezclador (p. ej., MR18-17-BE-C0). La dirección IP predeterminada es 192.168.1.1 y no se Después de un par de segundos, el estado debería cambiar a “Conectado”, indicado por una

activa ninguna seguridad. marca de verificación.

El software de control está disponible para tabletas Android y iPad, así como para 4. Abra la aplicación M AIR para iPad y mostrará todos los mezcladores M AIR ('Dispositivos')

computadoras Mac/PC/Linux. Visite music-group.com para descargar el software para Mac/PC/ encontrados en esa red, con su dirección IP, que en este caso es 192.168.1.1.

Linux. El software para tabletas se puede descargar desde la tienda de aplicaciones de su

5. Toca el icono del mezclador para conectar la aplicación con tu mezclador. Nota: si aparece una
dispositivo.
advertencia que te indica que el firmware del mezclador no es compatible, se recomienda actualizar

4.5 Primeros pasos

el firmware a la última versión (consulta la página del producto en midasconsoles.com para obtener

más información). Sin embargo, puedes elegir conectarte de todos modos.

Primera conexión remota Wifi a tu mezclador M AIR

6. Una vez que la aplicación esté conectada a tu mezclador, todos los parámetros se cargarán automáticamente.
1. Descargue e instale la aplicación de control remoto para su dispositivo.
¡Disfruta explorando todas las funciones de mezcla de tu mezclador M AIR de forma remota!

• Teléfonos inteligentes/tabletas Android: M AIR Android desde la

tienda Google Play*

PC: M AIR EDIT para Windows, Mac o Linux

• iPad: M AIR para iPad desde la App Store*
1. Abra el cuadro de diálogo Conexiones de red inalámbrica en su sistema operativo.
• PC: M AIR EDIT para Windows, Mac o Linux desde midasconsoles.com
2. Asegúrese de que el adaptador “WLAN” o “Wifi” esté encendido.
2. Coloque el interruptor REMOTO de su mezclador M AIR en modo PUNTO DE ACCESO y

encienda el mezclador. 3. Vea la lista de redes inalámbricas y seleccione el nombre de su mezclador M AIR,

Por ejemplo, “MR18-19-1B-07”. Después de un par de segundos, el estado debería cambiar a

3. Restablezca la configuración de red de su mezclador M AIR a los valores predeterminados manteniendo presionado el botón
“Conectado”, indicado por una marca de verificación.
RESET durante 2 segundos. Este botón se encuentra en el pequeño orificio que se encuentra sobre el ícono de Wifi y se

necesita un clip o una herramienta similar para acceder a él. 4. Abra el editor M AIR para Mac/Win/Linux y haga clic en "Configuración". La lista

mostrará todos los mezcladores M AIR que se encuentren en esa red, con su
4. Encienda su dispositivo de control remoto y abra la configuración de red.
nombre y dirección IP, que en este caso es 192.168.1.1.

Teléfonos inteligentes/tabletas Android: 5. Haz clic en el nombre de tu mezclador, por ejemplo, “MR18-19-1B-07”, y confirma que deseas sincronizar

desde el mezclador a la PC para conectar la aplicación con tu mezclador. Si aparece una advertencia
1. Inicie el cuadro de diálogo Configuración/Conexiones inalámbricas y redes en su sistema Android.
que te indica que el firmware del mezclador no es compatible, se recomienda actualizar el firmware a

2. Encienda “Wifi”. la última versión (consulta la página del producto en midasconsoles.com para obtener más

información). Sin embargo, puedes elegir conectarte de todos modos.

3. Haga clic en "Wifi" para seleccionar una red. En la lista de redes, seleccione el nombre de su

mezclador M AIR, por ejemplo, "MR18-19-1B-07". Después de unos segundos, el estado

debería cambiar a "Conectado". 6. Una vez que la aplicación esté conectada a su mezclador, todos los parámetros se transferirán

automáticamente. ¡Disfrute explorando todas las funciones de mezcla de su mezclador M

4. Abra su aplicación M AIR para Android y mostrará información similar:
AIR de forma remota!

• Acceso Mixto = Todos

• Dirección IP = 192.168.1.1

• Bloqueo de Wifi = Ninguno

• Wifi conectado a MR18-19-1B-07

5. Puede optar por bloquear la conexión a esta red Wifi específica si desea
asegurarse de que su dispositivo no pueda conectarse automáticamente
a otra red mientras controla su mezclador.

6. Haga clic en "Conectar" y toque el nombre del mezclador para conectar la aplicación con su

mezclador. Nota: si aparece una advertencia que le indica que el firmware del mezclador

no es compatible, se recomienda actualizar el firmware a la última versión (consulte la

página del producto en midasconsoles.com para obtener más detalles).

De todos modos, puedes elegir conectarte de todas formas.

7. Una vez que la aplicación esté conectada a tu mezclador, todos los parámetros se cargarán

automáticamente. ¡Disfruta explorando todas las funciones de mezcla de tu mezclador M AIR de

forma remota!

* App Store es una marca de servicio de Apple Inc. Google Play es una marca comercial de Google Inc.
14 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

5. M AIR para iPad 5.2 Entrada

Las aplicaciones M AIR para iOS, Android y Mac/Win/Linux permiten ajustar digitalmente todos los La sección de entrada permite ajustar los parámetros de preamplificador más comunes, como

controles físicos y las funciones que normalmente se encuentran en los mezcladores analógicos, y también la ganancia y la alimentación fantasma. Para acceder a esta sección, presione la parte superior

permiten ajustar completamente los efectos y el enrutamiento, todo desde una ubicación remota lejos de de la tira de canal del canal que desea modificar. Si aparece otro menú, como Envíos o Puerta,

la caja de entrada. Esto da como resultado una solución de mezcla muy compacta, pero con todas las puede desplazarse por los menús de un lado a otro sin tener que volver a la pantalla principal.

funciones, que se puede utilizar mientras se desplaza por el lugar o el estudio. En este capítulo se analizará

la funcionalidad del software en un iPad.

(8) (3) (7)
5.1 Pantalla principal

La pantalla principal brinda acceso a los 16 faders de canal, entrada auxiliar y niveles de envío de (1)
efectos, así como navegación a controles de preamplificador, medidores, ranuras de efectos y más.

Las tiras de canal se pueden deslizar de lado a lado para revelar los 21 faders, y el fader de bus
(6)
seleccionado siempre está visible. (2)

(6) (4) (5)

1. El botón Enlace permite vincular canales adyacentes como un par estéreo.

(7) Al mover el fader de uno de los canales vinculados también se ajustará el otro canal.

(8) 2. El botón Fase invierte la fase.

(1)
(9) 3. Utilice el interruptor Mic/USB para determinar si el canal está alimentado por
(10) la entrada del micrófono o mediante una señal de un DAW a través de la conexión

USB multicanal.
(2)
4. La perilla Mic Gain ajusta la ganancia de entrada para el preamplificador de micrófono del canal seleccionado

(3) actualmente.
(11)
(4) 5. La perilla USB Trim ajusta el ajuste digital de la señal proveniente de la computadora

conectada. El interruptor Mic/USB debe estar configurado en USB.

(5) 6. La perilla HPF Freq ajusta la frecuencia del filtro, permitiendo eliminar las
frecuencias bajas no deseadas.

1. La sección de control de la tira de canal ofrece una referencia rápida del estado de la alimentación fantasma, los 7. Active el HPF (filtro de paso alto) con este interruptor.
niveles de envío auxiliar, el panorama, etc., pero no se realizan ajustes directamente en esta pantalla. Toque en
8. Pulse este botón para activar la alimentación fantasma. Se recomienda activar la alimentación
cualquier parte dentro de la sección de la tira superior de un canal para editar los parámetros.
fantasma antes de pasar el audio a un canal, lo que permite que todos los voltajes se

estabilicen y evitan cualquier ruido durante la presentación.

2. Toque el botón Solo de un canal para enviar el canal al bus de solo. El botón se
iluminará en amarillo para indicar que se ha puesto en solo un canal. 5.3 Envíos
3. Cada canal tiene un medidor dedicado para monitorear el nivel de entrada. Si el medidor

alcanza las luces rojas de corte, baje el control de ganancia en la pantalla de entrada (5.2).

4. El fader de canal ajusta el nivel de un canal o ajusta el nivel de envío auxiliar/de efectos,

dependiendo de qué capa esté seleccionada en el lado derecho (ver llamada 11).

5. Toque el botón Silencio de un canal para silenciarlo. El botón se iluminará en rojo cuando esté

silenciado.

6. Los botones Medidores, Espectáculos, Instantáneas, Efectos, Enrutamiento y Configuración

La pestaña Envíos permite enviar la señal del canal seleccionado a las 6 salidas auxiliares y a los 4
permiten el acceso directo a estos menús.
procesadores de efectos. El enrutamiento de las salidas auxiliares y de los efectos también se puede

7. Active los grupos de mezcla automática con estos botones. Consulte la sección 5.9 para obtener más detalles. ajustar mediante los bancos de faders del lado derecho de la pantalla.

8. Active uno de los 4 grupos de silenciamiento con estos botones. Las asignaciones se pueden realizar
5.4 Puerta
navegando hasta la pestaña de Salida de un canal.

La pestaña Puerta permite activar y ajustar una puerta de ruido para eliminar el ruido no
9. El menú Capas permite seleccionar qué canales/buses están visibles en la pantalla
deseado. Para adaptarse a distintos niveles de experiencia en mezclas, se puede seleccionar
principal. También se pueden crear y editar capas personalizadas, por ejemplo, para
una pantalla estándar o avanzada. La vista estándar ofrece 4 ajustes preestablecidos y un
acceder únicamente a los canales de batería.
ajuste de umbral, mientras que la vista avanzada permite un ajuste preciso de los parámetros

10. El botón Solo Clear libera todos los canales en solitario. de la puerta.

11. Los botones Fader Bank modifican la función de los faders de canal. Cuando se configuran

en Main, los faders ajustan los niveles de volumen del canal enviados al bus principal y la

salida principal general. Cuando se selecciona uno de los botones Aux o Effect, los faders

ajustan el nivel de envío de cada canal a ese bus para monitoreo o enrutamiento de

efectos. El nivel del bus Aux o Effect que está seleccionado actualmente se puede ajustar

donde normalmente aparece el fader principal.

15 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

(2) 9. Seleccione una frecuencia de paso alto, paso bajo o pico medio y una pendiente para el filtro clave. La

frecuencia específica se puede seleccionar arrastrando la línea a lo largo del gráfico de frecuencias.

(1)
10. Presione el botón Avanzado para seleccionar entre el funcionamiento normal y avanzado

de la puerta.

11. Acceda a los parámetros del Filtro Clave presionando este botón.
(3)
12. Seleccione una fuente para el filtro de clave.

1. Active la puerta con el botón de encendido/apagado. 5.5 Dinámica

2. Ajuste el umbral que debe alcanzar el audio para poder pasar por alto la En esta página se puede ajustar la dinámica de un canal. Un compresor es útil para
compuerta. Todo audio que no supere el umbral establecido se silenciará reducir el rango dinámico de una señal, lo que permite aumentar el volumen percibido
automáticamente. en la mezcla sin saturación. Un expansor puede agregar dinámica atenuando una señal
cuando cae por debajo del umbral predeterminado.
3. Presione este botón para abrir la lista de ajustes preestablecidos donde se pueden guardar y recuperar sus

configuraciones.
(2)
(2) (8)
(1)
(1)

(3)

1. Active el compresor con el botón de encendido/apagado.

(3) (4) (5) (6) (7)
(9) (10) 2. Ajuste el umbral en el que el compresor comienza a tener efecto. El audio
que se encuentre por debajo de este valor no se verá afectado.

3. Presione este botón para abrir la lista de ajustes preestablecidos donde se pueden guardar y recuperar sus

configuraciones.

(2) (4) (5) (6) (7) (8) (9) (14)

(1)

(11) (12)

1. Active la puerta con el botón de encendido/apagado.

(3) (10) (11) (12) (13)
2. Los botones de tipo de compuerta permiten seleccionar varios tipos de compuertas. Los
(15)
ajustes EXP2, 3 y 4 reducen la salida en distintas cantidades, lo que permite una reducción

natural de las señales que no alcanzan el umbral seleccionado.

El ajuste Gate permite una caída más agresiva del volumen para las señales
por debajo del umbral. Un parámetro Range adicional ajusta la cantidad de
atenuación. El ajuste Ducker atenúa la señal en una cantidad predeterminada
siempre que la señal supere el umbral seleccionado. El parámetro Range
también ajusta la cantidad de atenuación para este ajuste. (16)
3. Ajuste el umbral que debe alcanzar el audio para poder eludir la puerta o activar
1. Active el procesador de dinámica con el botón de encendido/apagado.
el Ducker.
2. Ajuste el umbral en el que el compresor comienza a tener efecto. El audio
4. El parámetro Rango ajusta la cantidad de atenuación de la señal para las
que se encuentre por debajo de este valor no se verá afectado.
configuraciones Gate y Ducker.
3. Ajuste el codo para permitir que el compresor tenga un efecto más gradual en la
5. Ajuste la perilla de Ataque para establecer qué tan rápido la puerta surte efecto cuando la
señal. Cuando el codo está totalmente a la izquierda (codo duro), cualquier señal
señal de entrada cae por debajo del umbral.
que supere el umbral recibirá la relación de compresión completa de inmediato.
6. Ajuste la perilla Hold para establecer durante cuánto tiempo la señal de entrada debe superar el
4. Seleccione entre un compresor o expansor para configurar la acción del
umbral antes de pasar por alto la puerta.
procesador de dinámica.

7. Ajuste la perilla de liberación para establecer qué tan rápido se libera la puerta después de
5. Ajuste la relación para determinar qué tan agresivamente se ve afectada la dinámica.
que el audio supera el umbral.

6. La relación húmedo/seco determina qué parte de la señal no se ve afectada por el

8. Active el filtro clave con el botón de encendido/apagado.
procesador.
16 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

7. Utilice el fader de ganancia para compensar los cambios de nivel causados por 5.7 Insert
el procesador.

8. Active el filtro clave con el botón de encendido/apagado.

9. Seleccione entre una operación lineal agresiva o una logarítmica suave, y entre
una respuesta de entrada de pico o RMS. RMS es el valor más común en los
compresores y responde al nivel promedio del audio entrante, mientras que la
configuración de pico responde a breves picos de volumen que se permitirían si
se configura en RMS.
Pulse el icono de la carpeta para activar el efecto de inserción. Desplácese por la lista de bloques de

10. Acceda a los parámetros del Filtro Clave presionando este botón. efectos para seleccionar la ruta deseada.

11. Ajuste la perilla de Ataque para establecer qué tan rápido el compresor surte efecto cuando
5.8 Ajustes preestablecidos
la señal de entrada supera el umbral.

12. Ajuste la perilla Hold para establecer cuánto tiempo tarda el compresor en ingresar al ciclo de

liberación una vez que el audio cae por debajo del umbral.

13. Ajuste la perilla de liberación para establecer qué tan rápido se libera el compresor después de que el

audio cae por debajo del umbral.

14. Presione el botón Auto para permitir que el compresor configure automáticamente varios

parámetros avanzados en función de la señal de entrada.

La pestaña de ajustes preestablecidos permite recuperar, editar y guardar los ajustes preestablecidos de los canales. Presione el

15. Seleccione una frecuencia de paso alto, paso bajo o pico medio y una pendiente para el filtro clave. La ícono de página a la derecha para guardar un nuevo ajuste preestablecido. Presione el ícono de lápiz para editar o eliminar un

frecuencia específica se puede seleccionar arrastrando la línea a lo largo del gráfico de frecuencias. ajuste preestablecido y presione uno de los ajustes preestablecidos guardados para guardar los cambios o cargar ese ajuste

preestablecido. Tenga en cuenta que la función Instantáneas también funciona para guardar y recuperar elementos específicos.

16. Seleccione una fuente para el filtro de clave.

Ecualizador de 5,6 canales

5.9 Salida

(1)
(8) (1)
(2)
(3)
(6) (2) (3) (4)
(5)
(7) (4) (9) 1. Ajuste el panorama en el campo estéreo.

2. El canal se puede desasignar de las salidas LR principales, lo que resulta útil para garantizar
1. Seleccione el tipo de ecualizador para cada una de las 4 bandas. Normalmente, se utilizan ecualizadores de
que la audiencia no escuche las pistas de clic o los micrófonos de conversación.
corte o de estante para los agudos y los graves, mientras que se utilizan ecualizadores PEQ (paramétricos)

y ecualizadores VEQ (vintage) para los ajustes de rango medio. 3. Asigne el canal actual a uno de los grupos DCA o Mute. Cuando se asigne a un DCA, el
número de grupo asociado aparecerá justo encima del fader del canal. Cuando se
2. Utilice la perilla de ganancia para ajustar el aumento o corte deseado a la
asigne a un grupo Mute, se iluminará el cuadro rojo correspondiente debajo del
frecuencia seleccionada.
fader del canal.
3. Ajuste el Ancho (Q) para determinar qué tan amplio o estrecho será el ajuste
4. La función de mezcla automática es muy útil para reuniones o mesas redondas en las que se
de frecuencia.
utilizan varios micrófonos para hablar. Los canales de micrófono se pueden asignar a uno

4. Utilice la perilla Freq(uency) para seleccionar la frecuencia central para los tipos PEQ y VEQ, y la de los dos grupos de mezcla automática, que atenuarán automáticamente los canales que

frecuencia de inicio para los ecualizadores de corte o de estante. no reciben señal en ese momento. Seleccione los botones de mezcla automática X o Y en la

pestaña Salida para asignar varios canales a un grupo de mezcla automática.

5. Active el ecualizador con el botón de encendido/apagado.

6. Presione este botón para abrir la lista de ajustes preestablecidos donde se pueden guardar y recuperar sus

configuraciones.

7. Pulse uno de los botones de banda para seleccionar la banda. Arrastre el botón hacia la izquierda o la derecha

para configurar la frecuencia y hacia arriba o hacia abajo para configurar el aumento o el corte. La banda

deseada debe seleccionarse antes de ajustar el parámetro de ancho.

8. Active el RTA (analizador en tiempo real) con este botón. El RTA está pre-ecualizado de manera

predeterminada, pero se puede ajustar en la página Configuración - Audio/MIDI.

9. Presione este botón para restablecer la banda actualmente seleccionada.

17 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Siempre que se activa un bus de mezcla automática, un medidor de reducción de ganancia azul La configuración global permite recuperar el enrutamiento de entrada/salida, así como guardar las asignaciones

indicará la cantidad de reducción de señal para cualquier canal asignado al bus. Esto permite de DCA y las configuraciones de bloque FX. La selección de configuración global guarda parámetros como

que el hablante actual se escuche claramente mientras se suprime cualquier ruido de los otros preferencias de enlace, enlaces de canal y bus, preferencias de solo, activación de mezcla automática y última

micrófonos. En la pestaña de Salida de cada canal, se incluye un control de Peso que permite compuerta abierta, y estado de activación/desactivación de los grupos de silenciamiento 1 a 4.

atenuar más o menos ciertos canales para compensar las voces más fuertes o los micrófonos
La página de instantáneas muestra una lista de parámetros que están preparados para su recuperación.
más sensibles.

Presione el botón Editar osciloscopio para seleccionar canales/parámetros individuales que se recuperarán.

5,10 metros
Se accede a la página de medidores a través del ícono ubicado en la parte superior de la pantalla

principal. Esta página permite monitorear fácilmente todos los niveles analógicos y digitales, incluidos los

canales USB, la actividad de compuerta y dinámica, los canales P-16 y los buses principal y solo.

se pueden recuperar de una instantánea guardada previamente. Presione el botón "Todo" para

elegir todo en una categoría. Puede haber canales, buses, parámetros, etc. que no se deban

modificar durante un evento, por lo que este método es beneficioso por su método de

recuperación altamente específico.

Para guardar una instantánea, presione el botón Guardar y confirme la ubicación de guardado.
5.11 espectáculos
Aparecerá una nueva entrada en la lista y podrá usar el ícono del lápiz para editar el nombre.

La página de espectáculos permite guardar en el iPad actuaciones de distintos lugares, artistas, sets y
Para recuperar una instantánea guardada previamente, seleccione el elemento en la lista y luego
arreglos para poder recuperarlas más tarde. Dentro de esos espectáculos,
presione el botón Cargar.
Se pueden guardar, editar y recuperar instantáneas individuales. Presione el ícono de página para

guardar un nuevo programa o instantánea. Presione el ícono de lápiz para editar o eliminar un Para eliminar una instantánea que ya no es necesaria, selecciónela de la lista y luego

programa o instantánea guardados. Al presionar un programa o instantánea, se podrán guardar los seleccione Eliminar.

cambios o cargar una nueva instantánea.

5.13 Efectos
A la página Efectos se accede a través del icono que se encuentra en la parte superior de la pantalla principal. Hay 4

ranuras en las que se pueden seleccionar y ajustar varios efectos para que se adapten a la aplicación. Pulse el icono de

carpeta para activar un bloque de efectos. Pulse Editar para seleccionar un efecto diferente y pulse en el gráfico del

efecto para editar los parámetros. Consulte el capítulo Descripciones de efectos para obtener más detalles.

5.12 Instantáneas

5.14 Enrutamiento

La página de enrutamiento permite reasignar las entradas y salidas analógicas y digitales

La función de captura de pantalla permite guardar el estado actual dentro del mezclador para a diferentes destinos. Seleccione el grupo de entradas o salidas que desea editar en la fila
recuperarlo de inmediato. El estado completo del mezclador se almacenará en una de las 64 capturas de superior y luego presione el bloque al que desea reasignar un canal.
pantalla internas. Cada captura de pantalla tiene un conjunto de botones que permiten filtrar un

subconjunto específico de información durante la recuperación. Esto permite habilitar o deshabilitar

ciertos canales o parámetros antes de cargar una captura de pantalla.

Los parámetros de recuperación de instantáneas se enumeran en tres categorías: canal, parámetro y

global.

La sección de Canal le permite determinar qué canales o maestros de bus se verán afectados

durante la recuperación.

La sección de parámetros le permite determinar qué elementos específicos del preamplificador se

recuperarán para los canales y buses seleccionados en la sección de canales anterior. La fuente afecta la

selección de entrada vs. USB, la entrada recupera configuraciones básicas del preamplificador como

configuración fantasma y ganancia, y la configuración recupera elementos del canal como nombre,

color, enlace estéreo, corte bajo y activación/desactivación de inserción. EQ, Dyn, Fdr/Pan y Mute

recuperan estas configuraciones para los canales seleccionados, y los envíos de bus/efectos se pueden

asignar individualmente para recuperación.

18 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

5.15 Configuración La pestaña Audio/MIDI permite realizar configuraciones globales para las opciones de audio, MIDI y monitor.

Se accede a la página de configuración a través del ícono que se encuentra en la parte superior de la pantalla La consola funciona a 48 kHz de forma predeterminada, pero se puede cambiar a 44,1 kHz. El

principal. Esto permite modificar la disposición de los canales, reiniciar la consola y ajustar la configuración de RTA se puede cambiar de pre-EQ a post-EQ para monitorear el efecto de los ajustes de EQ.

la red. Active la función "Silenciar al encender" para evitar la retroalimentación durante el inicio.

Cuando se selecciona la opción Link, los canales adyacentes se emparejan. Además de que se

combinen los ajustes del fader, también se pueden alinear el preamplificador, la dinámica, el

ecualizador y el fader/mute/envíos.

Active las opciones de transmisión y recepción MIDI deseadas para los puertos MIDI
físicos y el USB MIDI en el menú.

Las opciones de solo se pueden seleccionar en la sección de monitor. Los canales y buses se pueden configurar

En situaciones en las que una persona habla durante períodos prolongados, la función Última para que escuchen antes o después del fader, y se puede configurar el nivel del bus de solo, el ajuste y la

puerta puede ser útil para mantener abierto el canal activo más recientemente, evitando así atenuación del dimmer.

artefactos no deseados de apertura y cierre de la puerta durante las pausas en el habla.

5.16 Ecualizador principal

La consola tiene como opción predeterminada “silencios suaves”, lo que significa que si un canal ha sido Hay 3 opciones de ecualización para los buses principal y de monitor: ecualización paramétrica de 6

silenciado específicamente y también es parte de un grupo de silenciamiento, cuando se reactiva el sonido del bandas, ecualización gráfica y ecualización “real”. Se accede a ellas presionando los botones PEQ/GEQ/

grupo de silenciamiento, el canal que fue silenciado específicamente también se reactivará. TEQ en el lado derecho.

Si selecciona Silenciamientos duros, un canal que se haya silenciado con su botón de silenciamiento

dedicado permanecerá silenciado incluso si se activa el silenciamiento de un grupo de silenciamiento al

que pertenece. Los grupos DCA normalmente solo controlan los niveles de volumen sin que haya

enrutamiento de audio a través de ellos. Sin embargo, si activa los grupos DCA en el sistema de

silenciamiento, se permitirá silenciar los canales a través de asignaciones de grupos DCA.

Para restablecer el mezclador a la configuración de fábrica, presione el botón Inicializar mezclador y luego presione Sí

para confirmar. Este ecualizador paramétrico funciona igual que el ecualizador de canal, pero hay 6

bandas disponibles.

Esta pantalla permite configurar la conexión de red inalámbrica. Consulte el

capítulo Conexión de red para obtener más detalles. Los tipos de ecualizador gráfico y ecualizador de tono parecen idénticos, pero el ecualizador "real"

compensa los ajustes de frecuencia adyacentes. La mayoría de los ecualizadores gráficos tienen un efecto

multiplicador cuando se realzan o cortan varias bandas vecinas, lo que provoca un ajuste exagerado del

ecualizador. El ecualizador de tono tendrá una curva de ecualización que es más indicativa de los ajustes

reales realizados en los controles deslizantes.

6. M AIR para Android

Las aplicaciones M AIR para iOS, Android y Mac/Win/Linux permiten ajustar digitalmente todos los

La lista Capas, que también se encuentra en el lado derecho de la pantalla principal, le permite controles físicos y las funciones que normalmente se encuentran en los mezcladores analógicos, y también

seleccionar qué canales/buses están visibles en la pantalla principal. También se pueden crear y editar permiten ajustar completamente los efectos y el enrutamiento, todo desde una ubicación remota lejos de

capas personalizadas, por ejemplo, para acceder solo a los canales de batería. la caja de entrada. Esto da como resultado una solución de mezcla muy compacta, pero con todas las

funciones, que se puede utilizar mientras se desplaza por el lugar o el estudio. En este capítulo se analizará
Las tiras de garabatos también se editan en esta página. Presione el cuadro en blanco de un canal
la funcionalidad del software en un dispositivo Android.
para asignarle un color y un nombre. Los buses y los bloques de efectos también se pueden editar.

6.1 Vista principal

La pantalla Vista principal brinda acceso a los 16 faders de canal, entrada auxiliar y niveles de bus y

efectos, así como navegación a controles de preamplificador, medidores, ranuras de efectos y más.
19 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

(6) 13. Al utilizar la función Sends on Faders, el bus al que se envían las señales
del canal se selecciona con el botón directamente debajo de Sends on
Botón Faders. Al presionar el botón Bus Master se activará el nivel de envío para
(7)
(8) el bus seleccionado a ajustar.
(1) (9)
(10) 14. Acceda a los faders FX Send y Main LR con este botón.
(11)
(2) (12) 6.2 Entrada
(3) (13)
(14) La sección de entrada permite ajustar los parámetros de preamplificador más comunes.
(4) como ganancia, fase y alimentación fantasma. Se accede a esto desde la pantalla Vista principal

presionando justo encima del botón Solo en el área de la tira de canal. De manera

(5) predeterminada, cada canal tendrá un nombre genérico como “Ch 01” o “Bus 1”, pero esto se

puede personalizar en esta sección.

1. La tira de canal proporciona una referencia rápida al estado de varias configuraciones del preamplificador y (3) (4) (5) (6) (7)(8)
permite el acceso a los controles de puerta, dinámica, ecualización, panorama y entrada.

2. Toque el botón Solo de un canal para enviar el canal al bus de solo. La esquina del (1)
botón se iluminará en amarillo para indicar que se ha puesto en solo un canal. (2)
3. Cada canal tiene un medidor dedicado para monitorear el nivel de entrada. Si el medidor

alcanza las luces rojas de corte, baje el control de ganancia en la pantalla de entrada.

4. El fader de canal ajusta el nivel de un canal o ajusta el nivel de envío aux/FX/bus,

dependiendo de qué capa esté seleccionada en el lado derecho.

5. Toque el botón Silencio de un canal para silenciarlo. El botón se iluminará en rojo cuando esté

silenciado.

6. Acceda a las páginas Medidores, Rack de efectos, Instantáneas, Espectáculo/Escena, Enrutamiento y

Configuración tocando estos botones.

1. Toque este botón superior para acceder a la página Scribble Strip, donde se puede seleccionar un

7. Al activar el botón Fino, los faders se ajustan en incrementos más pequeños, nombre y un color personalizados.

lo que permite un control más preciso.

2. Ajuste la panorámica tocando este botón.
8. Seleccione un banco de canales 1-8 o 9-16 con estos botones.
3. En esta página se pueden ajustar el estado de encendido/apagado y los parámetros básicos de

Nota: todas las capas de fader se pueden editar y se pueden crear nuevas capas para lograr un arreglo varias funciones del preamplificador. Para editar en detalle, presione Config, Gate, EQ, etc.

de mezcla personalizado. Consulte "6.14 Configuración - Capas" para obtener más detalles.
4. Muchas funciones del preamplificador tienen configuraciones de fábrica a las que se puede acceder desde el ícono

9. Acceda a la pantalla de edición del grupo de silenciamiento presionando el botón Silenciar: de la carpeta.

5. La configuración actual se puede guardar para recuperarla más tarde.

6. Pulse este botón para copiar la configuración actual.

7. Presione este botón para pegar la configuración recientemente copiada de un

canal a otro.

8. Salte al canal anterior o siguiente con los botones de flecha.

6.3 Configuración

(6) (7) (8)

Activa el botón de bloqueo de silencio para evitar el silenciamiento accidental de canales individuales. Silenciar todo y

(9)
Activar silencio de todo son formas rápidas de silenciar o activar el sonido de todas las fuentes. Pulsa uno de los 4
(1)
botones de grupo de silenciamiento para silenciar los canales asignados a ese grupo y mantén pulsado uno de los

botones para editar qué canales están asignados al grupo.

(2)
(3)
10. Acceda a los faders de retorno Aux y FX con este botón. (4) (10)
(5)
11. Active la función Sends on Faders con este botón. Cuando está activo, los faders

controlan los niveles de envío del bus para el bus activo en ese momento.

(ver llamada 13). Al moverse entre las capas de canal y Aux/FX también se
pueden ajustar los envíos para esas capas. 1. Invierta la fase con este botón.

12. Acceda a los faders del bus master con este botón. Tenga en cuenta que no estarán 2. Presione el botón Vincular para vincular el canal adyacente para operación estéreo.

visibles cuando la función Sends on Faders esté activa.

20 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

3. Active la alimentación fantasma de 48 V manteniendo presionado este botón. Se 10. Seleccione la frecuencia para el filtro clave.

recomienda activar la alimentación fantasma antes de pasar el audio a un canal, lo

que permite que todos los voltajes se estabilicen y evita cualquier ruido durante la 6.5 ecualizador

presentación.

(1)
4. Ajuste la ganancia de entrada analógica con este control.
(2)
5. Active una inserción de efectos y seleccione el bus FX que se insertará.
(3)
6. La fuente de entrada física del canal y la entrada USB se pueden seleccionar con (4)
estos menús desplegables.

7. Seleccione si la entrada analógica o la entrada USB aparecerán en este canal. (5)

(6)
8. El botón S/E aparece en la parte superior de muchas páginas de edición y ofrece la opción de

ver un conjunto simple o ampliado de controles, especialmente para las páginas Puerta y
(7)
Dinámica.

1. Active el ecualizador con el botón ON.

9. Active el corte bajo con este botón para eliminar frecuencias bajas no deseadas.

10. Ajuste el ajuste digital para la entrada USB con este

6.4 Puerta
La pestaña Puerta permite activar una puerta de ruido y agregar ruido

no deseado. Con el botón S/E, se puede seleccionar una puerta simple

o exp para acomodar varios niveles de mezcla; también se puede

seleccionar desde el ícono de carpeta para agregar automáticamente

su aplicación.

(5) (6) (7)

(1)
(2)
(3)

(4)

1. Active la puerta con el botón ON.

2. El menú de funciones permite configurar varios tipos de puertas.

Los ajustes 2, 3 y 4 amplían la dinámica atenuando

el umbral en factores de 2:1, 3:1 y 4:1, y cortan por
completo las señales por debajo del umbral.
5. Seleccione la fuente que desea mostrar en el RTA.
Atenúa la señal en una cantidad predeterminada siempre que la señal supere el
umbral seleccionado. Este efecto suele estar controlado por una fuente de señal 6. Para enviar automáticamente el canal que estás editando actualmente al RTA,
externa, como la señal de otro canal. Cambia la fuente de señal de “propia” a presiona el botón Seguir.
cualquier otro canal (consulta el número 9).
7. Presione el botón Post para mostrar los resultados posteriores al EQ en el RTA.

3. Ajuste el umbral que debe alcanzar el audio para poder eludir la puerta o activar
el Ducker. Ecualizador gráfico

4. El parámetro Rango ajusta la cantidad de atenuación para la

Puerta y el Ducker.

5. Ajuste la perilla de Ataque para establecer qué tan rápido la puerta surte efecto cuando la

señal de entrada cae por debajo del umbral.

6. Ajuste la perilla Hold para establecer durante cuánto tiempo la señal de entrada debe superar el

umbral antes de pasar por alto la puerta.

7. Ajuste la perilla de liberación para establecer qué tan rápido se libera la puerta después de

que el audio supera el umbral.

8. Active el filtro de llave con el botón Key On.

9. Seleccione una frecuencia de corte bajo, corte alto o pico medio y un ancho de banda/

pendiente para filtrar la señal clave que controla la compuerta. La fuente clave

normalmente se establece en "self". Elegir una fuente clave diferente permite que otro

canal o bus controle la compuerta, por ejemplo, para atenuar el canal del hi-hat cada vez

que se golpea el tambor.

21 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Hay 3 opciones de ecualización para los buses Main LR y Aux: ecualización paramétrica de 6 bandas, 15. Seleccione la frecuencia de filtro y la fuente de la señal clave. En la mayoría de las

gráfica y “real”. La ecualización paramétrica funciona igual que la ecualización de canal, solo que con 6 aplicaciones, se utilizará la señal propia de un canal, es decir, "self", para activar el

bandas disponibles. Los tipos GEQ y TEQ parecen ser idénticos, pero la ecualización “real” compensa los compresor. Sin embargo, cuando se deba comprimir un canal a partir de otra señal,

ajustes de frecuencia adyacentes. La mayoría de los ecualizadores gráficos tienen un efecto multiplicador por ejemplo, un compresor de subgrupo controlado desde la señal del bombo,

cuando se realzan o cortan varias bandas vecinas, lo que provoca un ajuste de ecualización exagerado. El esto se puede lograr seleccionando el otro canal como fuente clave.

TEQ tendrá una curva de ecualización que es más indicativa de los ajustes reales realizados en los

controles deslizantes. 6.7 Envíos

6.6 Dinámica
En esta página se puede ajustar la dinámica de un canal. Un compresor es útil para
reducir el rango dinámico de una señal, lo que permite aumentar el volumen percibido
en la mezcla sin saturación. Un expansor puede agregar dinámica atenuando una señal
cuando cae por debajo del umbral predeterminado. Con el botón S/E, se puede
seleccionar un conjunto simple o expandido de parámetros para adaptarse a varios
niveles de experiencia en mezclas.

(5) (6) (7) (8) (9) (10) (11)

(1) La pantalla Sends permite enviar la señal del canal seleccionado actualmente a las 6 salidas

Aux y a los 4 procesadores de efectos. El enrutamiento de Aux y Efectos también se puede

ajustar utilizando los bancos de faders en el lado derecho de la pantalla Main View. La señal se
(12)
(2) (13) puede enviar a los buses desde puntos específicos en la cadena de preamplificadores, como

(3) (14) pre o post EQ (el botón S/E debe estar activo).

(15)
(4) 6.8 Principal

1. Encienda el procesador con el botón ON.

2. Ajuste el umbral en el que el compresor comienza a tener efecto. El audio

que se encuentre por debajo de este valor no se verá afectado.

3. Ajuste el codo para permitir que el compresor tenga un efecto más gradual en la
señal. Cuando el codo está totalmente a la izquierda (codo duro), cualquier señal
que supere el umbral recibirá la relación de compresión completa de inmediato.

4. Ajuste la relación para determinar qué tan agresivamente se ve afectada la dinámica.

5. Seleccione entre un compresor o un expansor para configurar la acción del procesador de

dinámica. Mientras que un compresor reduce la dinámica de una señal, un expansor Cuando el botón LR On está activo, el canal se asigna al bus principal. Para las fuentes que no

aumenta el rango dinámico. están destinadas a ser escuchadas por el público, como las pistas de clic, al quitar el canal del

bus principal se elimina la posibilidad de mezclar accidentalmente esa fuente con la red
6. Ajuste la perilla de Ataque para establecer qué tan rápido el compresor surte efecto
principal. El panorama del canal también se puede ajustar aquí, y se pueden monitorear los
cuando la señal de entrada supera el umbral.
medidores de escucha pre y post fader.

7. Seleccione entre la respuesta de entrada Pico o RMS. RMS es el parámetro más común en los
Esta página también permite asignar rápidamente el canal a un DCA, grupo de silenciamiento o grupo de
compresores y responde al nivel promedio del audio entrante, mientras que la
automezcla.
configuración Pico responde a breves picos de volumen que se permitirían si se configura

en RMS. La función de mezcla automática es muy útil para reuniones o mesas redondas en las que se utilizan varios

micrófonos para hablar. Los canales de micrófono se pueden asignar a uno de los dos grupos de mezcla
8. Ajuste la perilla Hold para establecer cuánto tiempo tarda el compresor en ingresar al
automática, que atenuarán automáticamente los canales que no reciben señal en ese momento. Haga clic
ciclo de liberación una vez que el audio cae por debajo del umbral.
en los botones de mezcla automática X o Y en la pestaña Principal para asignar varios canales a un grupo

9. Seleccione entre una operación lineal agresiva o una operación logarítmica suave. de mezcla automática.

10. Ajuste la perilla de liberación para establecer qué tan rápido se libera el compresor después de que el Vaya a la pestaña Configuración - Preferencias y active el botón Mostrar en
audio cae por debajo del umbral. Automix. Esto hará que aparezcan los botones X e Y de Automix en la pantalla
Vista principal.
11. Utilice la perilla de ganancia para compensar los cambios de nivel causados por el

procesador. Siempre que se activa un bus de mezcla automática, un medidor de reducción de ganancia azul

indicará la cantidad de reducción de señal para cualquier canal asignado al bus. Esto permite
12. Ajuste la perilla Mix para determinar qué parte de la señal no se ve afectada por el
que el hablante actual se escuche claramente mientras se suprime cualquier ruido de los otros
procesador.
micrófonos. En la pestaña Principal de cada canal, se incluye una perilla de Peso que permite

13. Seleccione una frecuencia de corte alto, corte bajo o pico medio y un ancho de banda/pendiente atenuar más o menos ciertos canales para compensar las voces más fuertes o los micrófonos

para el filtro clave. más sensibles.

14. Active el filtro de llave con el botón Key On.

22 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

6,9 metros y RTA

Haga clic en el icono de la cámara en la parte superior de la pantalla principal. Se abrirá una ventana con

una lista de parámetros para seleccionar y recuperar. Puede seleccionar canales o parámetros individuales

que se recuperarán de una instantánea guardada previamente o hacer clic en el botón "Todos" para elegir
La pestaña Medidores permite monitorear fácilmente todos los niveles analógicos y digitales,
todo en una categoría. Puede haber canales, buses, parámetros, etc. que no se deban ver afectados
incluidos los canales USB, buses, salidas Ultranet y los buses principal y solo.
durante un evento, por lo que este método es beneficioso por su método de recuperación altamente

RTA específico.

Para guardar una instantánea, mantenga presionada una de las ranuras de la lista de la izquierda.

Aparecerá una nueva entrada en la lista donde puede escribir un nombre para la nueva instantánea. Para

recuperar una instantánea guardada anteriormente, mantenga presionado el elemento en la lista y luego

seleccione la opción Cargar. Tenga en cuenta que todos los aspectos del arreglo actual se guardarán en

una nueva ranura de instantánea y los elementos específicos de esa instantánea se pueden seleccionar al

recuperarla.

Los parámetros de recuperación de instantáneas se enumeran en tres categorías: canal, parámetro y

global.

La sección de Canal le permite determinar qué canales o maestros de bus se verán afectados

durante la recuperación.

El RTA (analizador en tiempo real) permite una retroalimentación visual constante de la frecuencia de la
La sección de parámetros le permite determinar qué elementos específicos del preamplificador se
fuente seleccionada. El menú desplegable Fuente RTA permite fijar un canal o bus específico al RTA, y la
recuperarán para los canales y buses seleccionados en la sección de canales anterior. La fuente afecta la
señal se puede captar antes o después de la ecualización. El ajuste de Decaimiento controla la rapidez con
selección de entrada vs. USB, la entrada recupera configuraciones básicas del preamplificador como
la que caen las bandas de frecuencia después de alcanzar su indicación inicial. Seleccione Pico para
configuración fantasma y ganancia, y la configuración recupera elementos del canal como nombre,
monitorear los cambios rápidos en la respuesta de frecuencia, o RMS para ver una respuesta promedio
color, enlace estéreo, corte bajo y activación/desactivación de inserción. EQ, Dyn, Fdr/Pan y Mute
durante un período de tiempo más largo.
recuperan estas configuraciones para los canales seleccionados, y los envíos de bus/efectos se pueden

asignar individualmente para recuperación.

6.10 Rack de efectos
La configuración global permite recuperar el enrutamiento de entrada/salida, así como guardar las asignaciones

de DCA y las configuraciones de bloque FX. La selección de configuración global guarda parámetros como

preferencias de enlace, enlaces de canal y bus, preferencias de solo, activación de mezcla automática y última

compuerta abierta, y estado de activación/desactivación de los grupos de silenciamiento 1 a 4.

Para eliminar una instantánea que ya no es necesaria, mantenga presionada la instantánea hasta

que se abra el cuadro Cargar/Guardar/Eliminar, luego seleccione Eliminar.

6.12 Escenas y espectáculos

Se accede a la página del Rack de efectos a través del icono “FX” en la parte superior de la pantalla

Vista principal. Hay 4 ranuras en las que se pueden seleccionar y ajustar varios efectos para que se

adapten a la aplicación. Toque la ranura de efecto para seleccionar un efecto y ajustar los parámetros

disponibles.

Se accede a la página Escenas/Programas a través del ícono de carpeta en la parte superior de la

6.11 Instantáneas pantalla Vista principal. Esta página le permite guardar, editar y recuperar escenas específicas del

programa activo que está almacenado en su dispositivo Android. Para evitar que ciertos canales o buses
La función de captura de pantalla permite guardar el estado actual dentro del mezclador para
se vean afectados por la recuperación de escenas o programas, active las fuentes deseadas en la sección
recuperarlo de inmediato. El estado completo del mezclador se almacenará en una de las 64 capturas de
"Caja fuerte de canales".
pantalla internas. Cada captura de pantalla tiene un conjunto de botones que permiten filtrar un

subconjunto específico de información durante la recuperación. Esto permite habilitar o deshabilitar Al tocar ESPECTÁCULOS en la esquina superior derecha, se abrirá la página de descripción general del

ciertos canales o parámetros antes de cargar una captura de pantalla. programa, que le permitirá cargar/guardar/editar/eliminar un programa existente o crear uno nuevo.

6.13 Enrutamiento

Se accede al menú de enrutamiento a través del ícono de flecha hacia arriba/abajo en la parte

superior de la pantalla Vista principal. Esto permite ajustar libremente el enrutamiento específico

de los buses de entrada, salida, USB y monitor.

23 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

El canal Solo y el bus Solo pueden funcionar en modo de escucha pre-fader o post-fader. El nivel

de solo también se puede ajustar si es necesario. Se puede activar y ajustar un regulador PFL

para provocar una caída en el volumen siempre que se active una señal pre-fader (PFL) para que

coincida con los niveles típicos de post-fader (AFL). El bus Solo puede funcionar en mono o

estéreo. La fuente y la toma para monitoreo se pueden seleccionar desde un menú desplegable.

Esta señal de monitoreo se escuchará cuando no haya canales activados en solo.

Toque dentro de un cuadro vacío en la cuadrícula para mover los puntos naranjas y reasignar la fuente

para los canales de entrada, los canales USB y las fuentes de monitoreo P16. Las modificaciones en el

enrutamiento de entradas/USB se pueden restablecer presionando el botón de reversión en el extremo

derecho. Los envíos y entradas USB se pueden seleccionar desde un menú en

La página Configuración – Audio/MIDI permite editar la configuración de recepción (Rx) y transmisión

Fuentes Aux y P16 a
(Tx) MIDI, así como varios parámetros globales del sistema.

Los ajustes de transmisión, recepción y OSC se pueden activar de forma independiente para

los conectores DIN y USB MIDI. La consola también puede pasar USB MIDI a través del

conector MIDI OUT.

La consola tiene como opción predeterminada “silencios suaves”, lo que significa que si un canal ha sido

silenciado específicamente y también es parte de un grupo de silenciamiento, cuando se activa el

silencio del grupo de silenciamiento, el canal que fue silenciado específicamente también se activará. Si

selecciona Silencios duros, un canal que ha sido silenciado con su botón de silenciamiento dedicado

permanecerá silenciado incluso si se activa el silencio de un grupo de silenciamiento al que pertenece.

Los grupos DCA normalmente solo controlan los niveles de volumen sin tener en realidad enrutamiento

de audio a través de ellos. Sin embargo, al activar los grupos DCA en el sistema de silenciamiento, se

permitirá silenciar los canales a través de asignaciones de grupos DCA.

La consola puede funcionar a 48 kHz o 44,1 kHz. Silencie el fader LR principal antes de cambiar las frecuencias de

reloj, ya que pueden producirse ruidos.

El MR18 tiene una interfaz de audio USB de 18x18 canales incorporada, que resulta útil para
Se accede a través de la esquina superior derecha de la pantalla Vista
sesiones de grabación. Sin embargo, puede optar por cambiar al modo de canal 2x2 para
principal. Varias configuraciones globales, configuraciones de red y
aplicaciones de reproducción de medios simples cuando no desee lidiar con múltiples

transmisiones de audio USB en su PC host.

Haga clic en el botón Inicializar para restablecer todos los parámetros del sistema. Se perderán todas las configuraciones, por lo

que asegúrese de guardar todas las escenas o programas en el disco duro de la PC primero.

Cuando se selecciona la opción Link (Enlace) en la página Config (Configuración) de un canal, el canal

adyacente se vincula como un par estéreo. Además de que se pueden alinear los ajustes del fader,

también se pueden alinear el preamplificador, la dinámica, el ecualizador y el fader/mute/envíos, según los

elementos que se activen en la parte inferior de la página Audio/MIDI.

La pantalla Preferencias permite ver los botones de mezcla automática X e Y en la

pantalla Vista principal.

Esta pantalla permite configurar la conexión de red inalámbrica. Consulte el

capítulo Conexión de red para obtener más detalles.
24 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

1. Las pestañas de navegación permiten un acceso rápido a varios menús de edición.

2. El área Channel Strip brinda una referencia rápida al estado de la alimentación fantasma, los niveles de envío

auxiliar, el panorama, etc. La ganancia, los niveles auxiliares, los niveles de envío de efectos y el panorama se

pueden ajustar haciendo clic y arrastrando hacia la izquierda o la derecha dentro de la sección respectiva.

Haga clic en las secciones Gate, EQ y Comp para saltar a las páginas de edición de ese canal.

Nota–Los siguientes elementos siempre están visibles independientemente de la pestaña

seleccionada:

La página Configuración – Capas permite modificar el orden de los canales y buses. De

3. Haga clic con el botón izquierdo en el número del canal para seleccionarlo. Haga clic con el botón derecho para
manera predeterminada, solo 8 canales son visibles en la pantalla Vista principal a la vez,
cambiar el nombre y el color del canal.
pero esto se puede editar para permitir, por ejemplo, que los 16 canales de entrada se vean

a la vez. También se puede crear una nueva capa para contener una mezcla personalizada de 4. Toque el botón Solo de un canal para enviar el canal al bus de solo. El botón se
entradas y buses. Al aumentar los canales visibles por capa a 9, el fader Main LR iluminará en naranja para indicar que el canal se ha puesto en modo Solo.
Siempre está disponible para ajustes.
5. El fader de canal ajusta el nivel de un canal o ajusta el nivel de envío auxiliar/de efectos,

dependiendo de qué capa esté seleccionada en el lado derecho.

6. Haga clic en el botón Silenciar de un canal para silenciarlo. El botón se iluminará en rojo cuando esté

silenciado.

r, y las capas se pueden restaurar para 7. Utilice los íconos Guardar y Cargar para guardar y recuperar escenas del programa y configuraciones de

permitir un acceso rápido a Scribble s. canales guardadas.

8. Acceda a las pantallas de Configuración y Enrutamiento a través de los íconos en la esquina superior

derecha. La función Utilidad brinda acceso a ventanas flotantes adicionales que brindan acceso y

monitoreo constantes para ciertas funciones. Consulte la sección 7.13 para obtener más detalles. El

botón Cambiar tamaño permite que la ventana se ajuste automáticamente a varias resoluciones de

pantalla hasta 4k, así como a un tamaño personalizado.

9. Utilice los botones Copiar y Pegar para transferir información entre canales. Después de hacer clic en

Pegar, se abrirá una ventana para permitir la modificación de parámetros específicos.

Para ser seleccionado.

10. La función Instantánea le permite guardar el estado actual del mezclador para recuperarlo más

tarde. Los parámetros específicos que se deben recuperar se pueden determinar en el momento

en que se crea una nueva instantánea y también se pueden refinar más tarde, antes de que la
e y color a asignar a cada uno
instantánea se cargue realmente. Los controles dedicados permiten que las instantáneas
pag.
guardadas se puedan reordenar y cargar directamente desde la vista principal del mezclador.

Consulte la sección 7.12 para obtener más detalles.

11. Active aquí los buses X e Y de mezcla automática. Consulte la sección 7.14 para obtener más detalles.

Mac/Win/Linux permiten que todos los mezcladores 12. Los botones Fader Bank determinan qué capa está activa en los faders. Cuando se configuran

analógicos se ajusten completamente, todo desde un en Main LR, los faders ajustan los niveles de volumen del canal enviados al bus principal, y

control remoto en un dispositivo muy compacto pero la salida principal se ajusta con el fader del extremo derecho. Cuando se selecciona una de

con todas las funciones. las capas de bus o FX, los faders ajustan el nivel de envío de cada canal a ese bus para

Solución de mezcla que se puede utilizar mientras se desplaza por el recinto o el estudio. En este capítulo monitoreo o enrutamiento de efectos. El nivel general del bus se ajusta con el fader del

se analizará la funcionalidad del software en una computadora portátil o de escritorio con Windows, OS X* extremo derecho. Para asignar un canal a un DCA, seleccione el grupo DCA 1-4 y luego

o Linux. haga clic en el pequeño círculo ubicado sobre cada fader de canal que desee asignar a ese

grupo. El número de grupo se indicará en el círculo.

7.1 Vista principal y pestaña Mezclador

(1) (8) 13. El fader de nivel principal ajusta la salida del bus actualmente seleccionado.

Los 4 botones de grupo de silencio activan los grupos de silencio. Haga clic en uno de los 4

(9) cuadros pequeños debajo de cada fader de canal para asignar ese canal a un grupo de

silenciamiento particular.
(7)
(2) (10)
(11) Pestaña de canal

La pestaña de canal permite un acceso rápido a los parámetros de preamplificador más comunes, así como al

(3) control básico de la compuerta de ruido, el compresor y los envíos de bus. La mayoría de los ajustes de esta
(4) pestaña también se pueden encontrar con mayor detalle en otras pestañas.

(12)
(5) (13)

(6)

* OS X es una marca registrada de Apple Inc. (11)

25 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

(1) (2) (3) (4) (5) (7) (8) (9) (10) (11) 3. El botón Phantom activa la alimentación phantom de 48 V para su uso con micrófonos de

condensador y cajas DI activas. Se recomienda activar la alimentación phantom mucho

antes de ejecutar el audio en un canal para permitir que todos los voltajes se estabilicen

y evitar cualquier ruido durante la interpretación.

4. La ganancia del micrófono analógico y el ajuste USB digital se pueden ajustar de forma

independiente, aunque solo se puede utilizar una fuente a la vez.

5. Los canales de entrada analógica y de entrada USB tienen de manera predeterminada una relación de 1:1 con el

número de canal, pero se pueden redireccionar mediante los menús desplegables.

(6)
6. Seleccione si la entrada de micrófono/línea analógica o la entrada USB
aparece en el canal.
1. Haga clic en el botón FX para activar un efecto de inserción. El bloque de efectos específico se

selecciona con el menú desplegable adyacente. 7. Active el Low Cut y ajuste la frecuencia específica para eliminar los
graves no deseados.
2. El botón Stereo Link permite emparejar un canal con el canal adyacente en un par estéreo. El nivel

del fader, la configuración de ganancia, los envíos de bus, etc. serán los mismos entre los 2 8. Haga clic en el botón FX para activar un efecto de inserción. El bloque de efectos específico se

canales y la panorámica se ajustará de forma predeterminada a izquierda y derecha. El canal selecciona con el menú desplegable adyacente.

impar siempre será el más bajo del par. Consulte el capítulo 7.11 para conocer las preferencias

de enlace disponibles en la página Configuración - Audio/MIDI. 7.4 Pestaña de puerta

La pestaña Puerta permite activar y ajustar una puerta de ruido para eliminar

3. El botón Phantom activa la alimentación fantasma de 48 V para su uso con automáticamente el ruido no deseado.

micrófonos de condensador y cajas DI activas.

(1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) (9) (10) (11)
4. El botón Polaridad invierte la fase.

5. Haga clic en el botón USB para dirigir la señal de retorno USB al canal seleccionado en lugar

de a la entrada analógica.

6. La ganancia del micrófono analógico y el ajuste USB digital se pueden ajustar de forma

independiente, aunque solo se puede utilizar una fuente a la vez.

7. La puerta de ruido se puede activar y el umbral se puede ajustar desde esta página.
Hay controles más detallados disponibles en la pestaña Puerta.

8. Aquí se pueden activar el ecualizador y el corte bajo, así como la

frecuencia de corte bajo. 1. Seleccione uno de los 4 ajustes preestablecidos para optimizar automáticamente los parámetros para

una de estas fuentes comunes.

9. Aquí se puede activar el compresor y ajustar su umbral. Hay
controles más detallados disponibles en la pestaña Comp. 2. Active la puerta de ruido con este botón.

10. Aquí también se pueden ajustar los envíos del bus auxiliar del canal y también en la pestaña Envíos. 3. Ajuste el umbral que debe alcanzar el audio para poder eludir la puerta o activar
el atenuador.
11. La sección Main Out permite enrutar el canal hacia o desde el bus principal. También se puede

ajustar el panorama y se pueden controlar las funciones Auto Mix, DCA Group y 4. El parámetro Rango ajusta la cantidad de atenuación de la señal para las
Aquí también se pueden seleccionar asignaciones de grupos de silencio. configuraciones Gate y Ducker.

5. Seleccione el tipo de efecto entre las 5 opciones. Los efectos Expander están
7.3 Pestaña de entrada
disponibles con proporciones de 2:1, 3:1 y 4:1 que reducen la salida en cantidades
La pestaña Entrada permite el ajuste de los parámetros de preamplificador más comunes, así como el variables, lo que permite una reducción de sonido natural de las señales que no
enrutamiento específico para la entrada y la inserción. alcanzan el umbral seleccionado. El ajuste Gate permite una caída más agresiva del
volumen para las señales por debajo del umbral. Un parámetro Range adicional
(1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) ajusta la cantidad de atenuación. El ajuste Ducker atenúa la señal en una cantidad
ajustable siempre que la señal supere el umbral seleccionado. El parámetro Range
también ajusta la cantidad de atenuación para este ajuste.

6. Ajuste el parámetro Ataque para establecer qué tan rápido se abre la puerta cuando
la señal supera el umbral.

7. Ajuste el parámetro Hold para establecer cuánto tiempo permanecerá abierta la puerta después de

que la señal caiga por debajo del umbral.

8. Ajuste el parámetro Liberación para establecer qué tan rápido se cerrará la puerta una vez finalizado el

tiempo de retención.

1. El botón Stereo Link permite emparejar un canal con el canal adyacente en un par estéreo. El
9. Active el filtro clave con este botón, que puede usarse para enfatizar el rango
nivel del fader, la configuración de ganancia, los envíos de bus, etc. serán los mismos
de frecuencia específico que abrirá la puerta o excluir ciertas frecuencias
entre los 2 canales y la panorámica se orientará de manera predeterminada a izquierda y
que no desea que afecten a la puerta.
derecha. El canal impar siempre será el más bajo del par.

2. El botón Polaridad invierte la fase.

26 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

10. Seleccione el tipo de filtro y frecuencias con estos faders. 1. Seleccione uno de los 4 ajustes preestablecidos para optimizar automáticamente los parámetros para

una de estas fuentes comunes.

11. Seleccione un canal o bus para la cadena lateral en el menú desplegable. Para las funciones

de compuerta y expansor, el filtro de clave suele estar configurado en "auto", pero el 2. Active el compresor con este botón.
atenuador puede usar la señal de otro canal para activar la atenuación deseada.
3. Ajuste el umbral en el que el compresor comienza a tener efecto. El audio
que se encuentre por debajo de este valor no se verá afectado.
7.5 Pestaña EQ
4. Seleccione entre un compresor o un expansor para configurar la acción del procesador de
(1) (2) (3) (5) (6) (4) (10) (11) (12)
dinámica. Mientras que un compresor reduce la dinámica de una señal, un expansor

aumenta el rango dinámico.

5. Seleccione un ángulo de compresión para determinar la gradación con la que el compresor surte

efecto. Si se establece en 0, todas las señales que superen el umbral recibirán la relación de

compresión completa.

6. Seleccione entre la respuesta de entrada Pico y RMS. RMS es el parámetro más

común en compresores y responde al nivel promedio del audio entrante, mientras
que la configuración Pico responde a breves picos de volumen que se permitirían
si se configura en RMS.
(7) (8) (9)
7. Seleccione entre una operación lineal agresiva o una operación logarítmica suave.

1. Active el Low Cut y ajuste la frecuencia específica para eliminar los

8. Ajuste la relación para determinar qué tan agresivamente se ve afectada la dinámica.
graves no deseados.
9. Ajuste la mezcla para determinar qué parte de la señal no se ve afectada por el
2. Encienda y apague el ecualizador con el botón EQ. Si se selecciona una salida de bus, también se puede
procesador, lo que comúnmente se denomina compresión paralela o "de Nueva York".
activar un ecualizador gráfico con las opciones que se encuentran debajo del botón EQ.

10. Ajuste la ganancia para compensar los cambios de nivel causados por el procesador.
3. Utilice el botón Restablecer para que todas las pulseras vuelvan a su configuración predeterminada. Aparecerá

un cuadro de confirmación para evitar restablecimientos accidentales. 11. Active el tiempo automático para permitir que varios de los parámetros más
avanzados se ajusten automáticamente según la señal de entrada.
4. Seleccione el modo en el menú desplegable. Los tipos de ecualizador paramétrico se utilizan a menudo para las

primeras tres bandas y un corte alto o un estante alto para la cuarta banda. 12. Ajuste el Ataque para establecer qué tan rápido el compresor surte efecto cuando
la señal de entrada supera el umbral.
5. La banda actualmente activa se indicará en este botón.
13. Ajuste Hold para establecer cuánto tiempo tarda el compresor en ingresar al ciclo de
6. Haga clic en este botón para activar y desactivar una banda específica. Esto es útil para realizar
liberación una vez que el audio cae por debajo del umbral.
pruebas A/B sobre cómo afecta un ajuste a la señal.

14. Ajuste la liberación para establecer qué tan rápido se libera el compresor después de que el
7. El ajuste de ganancia para cada banda se puede ingresar manualmente aquí, o puede hacer clic y
audio cae por debajo del umbral.
arrastrar el número correspondiente de la banda hacia arriba y hacia abajo.

15. Active la tecla Filtro con este botón.

8. El ancho de banda (Q) se puede introducir manualmente aquí. También puede colocar el

ratón sobre el punto numerado de una banda de ecualización y cambiar el ancho de 16. Seleccione el tipo de filtro y frecuencias con estos faders.
banda con la rueda del ratón.
17. Seleccione un canal o bus para la entrada de la cadena lateral en el menú desplegable. En

9. La frecuencia específica de cada banda se puede ingresar manualmente o puede hacer clic y la mayoría de las aplicaciones, se utilizará la señal propia de un canal para activar el

arrastrar el número de la banda a la frecuencia deseada. compresor y, por lo tanto, el filtro de clave debe configurarse como "auto". Sin

embargo, se puede lograr una técnica llamada compresión de "cadena lateral"

10. Active la función Espectrógrafo para cambiar de la vista estándar de RTA a un espectrograma,
seleccionando otro canal como fuente de clave.
que muestra la energía de la señal a lo largo del tiempo. Esto puede resultar útil para

identificar problemas de retroalimentación o de fase.

7.7 Pestaña de envíos
11. Presione el botón Pre para mostrar el RTA pre-EQ en lugar de post-EQ.

12. Active el RTA (analizador en tiempo real) con este botón.

7.6 Pestaña Comp

(1) (2) (3) (4) (5) (7) (6) (11) (15) (17)

La pestaña Sends (Envíos) permite que la señal del canal seleccionado actualmente se envíe a los 6 buses

Aux y a los 4 procesadores FX. Estos ajustes también se pueden realizar en la pestaña Channel (Canal) o

seleccionando una de las capas de Fader Bank (Banco de Fader) en la parte inferior derecha de la

pantalla de vista principal. La señal se puede enviar a los buses desde puntos específicos en la cadena de

preamplificadores, como pre o post EQ y pre o post fader. Al hacer clic en el icono del globo terráqueo,

se habilitarán los cambios en el punto de derivación (pre/post fader, etc.) para que surtan efecto en
(8) (9) (10) (12) (13) (14) (16)
todos los canales.
27 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

7.8 Pestaña principal Pestaña de conexión

Todos los controles de la pestaña Principal también son accesibles desde la pestaña Canal.

La señal del canal se puede desasignar de la salida principal, lo que resulta útil cuando se

graban fuentes que no están destinadas a ser escuchadas por el público, o para fuentes

como pistas de clic que solo están destinadas a las mezclas de los intérpretes y no a los
Después de conectar su computadora al punto de acceso interno o al enrutador externo, es probable que
altavoces principales. El control de panorama del canal se puede ajustar y también se
el software reconozca automáticamente el mezclador y le solicite que lo conecte. Una vez conectado,
pueden realizar asignaciones de DCA, Mute Group y Auto Mix.
aparecerá un mensaje que le preguntará si desea transferir la configuración del mezclador a la PC o de la

Nota-Al aplicar procesamiento de grupos a canales que están mezclados en un subgrupo, los PC al mezclador. Generalmente, se recomienda la sincronización para garantizar la visualización correcta

canales de entrada se desasignarían del LR principal para garantizar que solo se escuche el de los parámetros, pero también puede hacer clic en "Cancelar" si no desea sincronizar la configuración.

subgrupo procesado en el LR principal. La pestaña Conexión también le permite ingresar manualmente una dirección IP para situaciones en las

que un enrutador de red esté bloqueando la transmisión desde la aplicación.

7.9 Pestaña de efectos

Nota-¡Guarde su configuración en el disco duro de su computadora antes de

actualizar el firmware!

De forma predeterminada, se le asignará a su mezclador un nombre genérico, como

MR18-1B-10-F3. Puede cambiarlo por algo más específico y reconocible. También puede

inicializar la consola a su estado de fábrica, pero tenga en cuenta que se borrarán todos los

ajustes. Recomendamos encarecidamente utilizar la función Guardar para almacenar escenas

importantes en el disco duro de su computadora.

La pestaña FX tiene 4 procesadores de efectos que se pueden enrutar y ajustar a varios canales y
Pestañas Punto de acceso, WLAN y LAN
buses. Se puede seleccionar un nuevo efecto haciendo clic en el menú desplegable donde se

muestra el nombre del efecto actual, o haciendo clic en el botón Type que también muestra una

vista gráfica de cada efecto. Una vez que se selecciona el efecto deseado, haga clic en el gráfico

para abrir la ventana de edición donde se pueden ajustar los parámetros específicos. Si

corresponde, hay disponible un botón de tempo para ingresar manualmente la velocidad de los

delays o chorus. El botón parpadeará para indicar el tempo. Haga clic en el botón Insert para

activar el efecto como inserción en lugar de cadena lateral. Seleccione el canal o bus donde se

insertará el efecto con el menú desplegable. Consulte el capítulo Descripción general de efectos

para obtener más detalles.

Las pestañas Punto de acceso, WLAN y LAN permiten configurar la conexión

inalámbrica. Consulte el capítulo "Conexión de red" para obtener más detalles.

7.10 Pestaña de medidor
Pestaña Audio/MIDI

La pestaña Medidor permite monitorear fácilmente todos los niveles analógicos y digitales, incluidos

los canales USB, buses, salidas Ultranet y los buses principal y solo. Todos los medidores muestran los

niveles previos al fader, excepto el Main LR, que muestra el nivel de señal posterior al fader.

La pestaña Audio/MIDI permite asignar varias configuraciones globales. La consola puede funcionar a 48

7.11 Menú de configuración kHz o 44,1 kHz. Silencie el fader LR principal antes de cambiar las frecuencias de reloj, ya que pueden

producirse ruidos.
El menú de configuración permite configurar la conexión inalámbrica y
seleccionar y ajustar varios parámetros globales. Active la función Niveles seguros para silenciar automáticamente las salidas durante un ciclo de

encendido. Esto es particularmente útil para situaciones en las que el mezclador está siempre

conectado a un sistema de PA o una configuración de monitoreo.

28 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Las preferencias de enlace permiten sincronizar elementos específicos del preamplificador cuando se El modo Solo exclusivo permite que solo se use una fuente a la vez. Al presionar el botón Solo de un

vinculan canales adyacentes. canal, se cancelará automáticamente el solo de los canales que se usaron anteriormente.

La consola tiene como opción predeterminada “silencios suaves”, lo que significa que si un canal ha sido El modo de fader 'Fino' permite que los ajustes de los faders se realicen de forma más gradual,

silenciado específicamente y también es parte de un grupo de silenciamiento, cuando se activa el lo que permite un control más preciso al realizar pequeños cambios.

silencio del grupo de silenciamiento, el canal que fue silenciado específicamente también se activará. Si
La tasa de actualización predeterminada es del 100 %, lo que significa que los medidores y el RTA muestran una
selecciona Silencios duros, un canal que ha sido silenciado con su botón de silenciamiento dedicado
respuesta inmediata de las señales de audio. Sin embargo, esto se puede ajustar al 50 %, lo que muestra menos
permanecerá silenciado incluso si se activa el silencio de un grupo de silenciamiento al que pertenece.
detalles pero también ahorra potencia de procesamiento.
Los grupos DCA normalmente solo controlan los niveles de volumen sin tener en realidad enrutamiento

de audio a través de ellos. Sin embargo, al activar los grupos DCA en el sistema de silenciamiento, se La configuración de las ventanas de la aplicación se puede almacenar y recuperar al iniciarla. Haga clic en el botón

permitirá silenciar los canales a través de asignaciones de grupos DCA. Inicializar para borrar la configuración de la ventana almacenada, lo que resulta útil en caso de que algunas

operaciones de cambio de tamaño hayan dejado las ventanas inaccesibles o se hayan movido fuera de la pantalla.
El MR18 tiene una interfaz de 18x18 canales incorporada, pero a veces esto es excesivo para una sesión

de grabación. Para sobregrabaciones y seguimiento simple, la interfaz 2x2 es más eficiente y consume

menos energía de procesamiento. Utilice la opción Siempre visible para mantener ciertas ventanas a la vista independientemente de que

se estén ajustando otras ventanas. Los nombres de los buses se pueden mostrar en la pantalla
Se pueden seleccionar varias preferencias de envío (Tx) y recepción (Rx) para el
principal en lugar de "Bus 1", "Bus 2", etc.
Configuración MIDI. Tenga en cuenta que todos los parámetros de configuración MIDI deben estar

desmarcados para que la superficie de control BEHRINGER X-TOUCH pueda controlar el mezclador M AIR
7.12 Página de instantáneas
a través de redes IP o MIDI.

La función de captura de pantalla permite guardar fragmentos específicos de información para

Pestaña de monitor recuperarlos inmediatamente. Por ejemplo, se pueden seleccionar cambios rápidos para diferentes actos

de una obra de teatro, actuaciones en un festival de música con varias bandas o diferentes servicios

religiosos.

La fuente de monitorización predeterminada es el LR principal (post-fader), pero puede seleccionar un

bus, aux, USB 17/18 o una combinación de buses. Los buses y canales en solitario se pueden monitorear

pre o post-fader. Se puede activar la atenuación PFL y se pueden configurar los niveles relativos para el

monitor y la fuente. Haga clic en el botón DIM para habilitar la atenuación y seleccionar el nivel de
Haga clic en el icono "Instantáneas" en el lado derecho de la pantalla principal. Se abrirá una
atenuación. El bus de monitorización se puede configurar en mono y se puede silenciar desde esta
ventana con una lista de parámetros para seleccionar y recuperar. Puede seleccionar canales/
página.
parámetros individuales que se recuperarán de una instantánea guardada previamente, o

hacer clic en el botón "Todos" para elegir todo en una categoría. Puede haber canales, buses,
Pestaña de preferencias de la GUI
parámetros, etc. que no se deban ver afectados durante un evento, por lo que este método es

beneficioso por su método de recuperación altamente específico.

Para guardar una instantánea, haga clic en una de las ranuras de la lista de la izquierda. Aparecerá una

nueva entrada en la lista donde podrá escribir un nombre para la nueva instantánea. Tenga en cuenta

que todos los aspectos de la disposición actual se guardarán en una nueva ranura de instantánea y los

elementos específicos de esa instantánea se podrán seleccionar al recuperarla.

Los parámetros de recuperación de instantáneas se enumeran en tres categorías: canal, parámetro y

global.

La sección de Canal le permite determinar qué canales o maestros de bus se verán afectados

durante la recuperación.

La sección de parámetros le permite determinar qué elementos específicos del preamplificador se

recuperarán para los canales y buses seleccionados en la sección de canales anterior. La fuente afecta la
En esta pestaña se pueden realizar varias preferencias relacionadas con el comportamiento de la interfaz
selección de entrada vs. USB, la entrada recupera los ajustes básicos del preamplificador, como el ajuste
gráfica de usuario.
de ganancia y fantasma, y la configuración recupera la configuración. EQ, Dyn, Fdr/Pan y Mute

Seleccione la opción "Aplicar cambios a todos los canales" si desea que los cambios realizados en las tomas de envío recuperan estos ajustes para los canales seleccionados, y los envíos de bus/efectos se pueden asignar

del bus (pre/post-EQ, etc.) se apliquen a todos los canales. Esto también está disponible en la pestaña de Envíos de individualmente para su recuperación.

cada canal como el ícono del globo terráqueo.

Las configuraciones globales permiten recuperar el enrutamiento de entrada/salida, así como la configuración

Las opciones de selección automática permiten seleccionar automáticamente el último canal en global, las asignaciones de DCA y las configuraciones del bloque FX.

solitario y permiten seleccionar automáticamente un canal cada vez que se ajusta su fader.
Para eliminar una instantánea que ya no es necesaria, selecciónela de la lista y

haga clic en Eliminar.

29 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

7.13 Utilidades El ajuste de Decay controla la rapidez con la que caen las bandas de frecuencia después de alcanzar su

indicación inicial. Peak Hold dejará un pequeño marcador para indicar la medición de pico durante un
Las utilidades ofrecen una cómoda edición y personalización de elementos que no se
período de tiempo más largo mientras se sigue monitoreando la actividad de audio fina. RTA Gain
controlan fácilmente en otras ventanas o menús.
compensa los niveles de audio, lo que garantiza lecturas precisas. Seleccione la función Auto Gain para

seleccionar automáticamente un nivel de ganancia RTA apropiado. El ajuste de superposición de EQ

controla la opacidad del RTA al visualizar las curvas de ecualización del canal. Seleccione Spectrograph

para ver la energía de audio en todo el espectro, donde el azul representa los niveles más bajos y el rojo

indica los niveles más altos. Tenga en cuenta que esto solo afecta a la ventana de utilidad RTA y no a los

ecualizadores de canal individuales.

Los ecualizadores de canal y gráficos se pueden preasignar para tener RTA de espectrógrafo y pueden

funcionar como pre o post ecualizador. Estas selecciones se pueden anular en la pestaña Ecualizador de

canal/bus. Seleccione la opción "Usar fuente de RTA" si desea ver el RTA de una fuente mientras ajusta el

ecualizador de otro canal. Esto es útil para conectar un micrófono de medición a uno de los canales de

entrada y seleccionarlo como fuente de RTA. El RTA que se muestra (por ejemplo, en el ecualizador de bus

de salida Main LR o Monitor) ahora siempre usará la señal de micrófono de la sala real para que pueda

ajustar el sistema fácilmente.

Seleccione un rango de ganancia de 30 o 60 dB y los resultados previos o posteriores a la ecualización. Seleccione Peak

Metro para monitorear los cambios instantáneos en el nivel de sonido o RMS para ver un espectro de potencia aproximado

que se corresponda mejor con los niveles percibidos.

Autobuses Utilitarios

La ventana de utilidades de buses brinda un acceso conveniente a todas las funciones de la banda de
Hay una ventana dedicada disponible para mantener los niveles principal y de monitor/solo a la vista
canales de los 6 buses y del LR principal al mismo tiempo. Esta ventana se puede dejar abierta para que
independientemente del foco de la pantalla principal.
se puedan realizar cambios sin tener que seleccionar buses individuales en la ventana principal.

Utilidad RTA

Utilidad DCA

La utilidad RTA permite personalizar la apariencia y la funcionalidad del analizador en

tiempo real. El menú desplegable Fuente de RTA permite fijar un canal o bus específico
al RTA, o el RTA puede seguir el canal activo. Seleccione Prioridad de solo para enviar
cualquier canal en solo al RTA.
30 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Similar a la utilidad Buses, la ventana de la utilidad DCA permite monitorear y ajustar

fácilmente los 4 grupos DCA.

También se puede configurar un conjunto personalizado de canales, buses y/o grupos DCA en dos

ventanas definidas por el usuario. Esto tiene la característica adicional de expandir la tira de canal para

incluir el nivel de ganancia, los envíos de bus y otra información que normalmente está visible en la

pestaña del mezclador en la ventana principal.

7.14 Mezcla automática

La función Auto Mix es muy útil para reuniones o mesas redondas en las que se utilizan varios

micrófonos para la voz. Los canales de micrófono se pueden asignar a uno de los dos grupos de

mezcla automática que funcionan de forma independiente. La ganancia general de todos los

canales asignados en el mismo grupo se distribuirá automáticamente de acuerdo con los niveles

de cada orador. Por lo tanto, los micrófonos a los que se habla quitarán ganancia a otros canales

no utilizados, lo que reducirá eficazmente el ruido de fondo y aumentará el nivel de salida antes

de la retroalimentación. Haga clic en los botones de mezcla automática X o Y en el lado derecho

de la ventana principal, luego haga clic en el círculo de la derecha justo encima de cada fader de

canal que desee asignar a la mezcla automática. Aparecerá una X o Y en el círculo para indicar la

asignación. Los canales se asignarán a cualquier grupo de mezcla automática (X o Y) que esté

activo en ese momento.

Siempre que se activa el bus de mezcla automática, un medidor de reducción de ganancia azul

indicará la cantidad de reducción de señal. Esto permite que se escuche claramente al orador

actual mientras se suprime cualquier ruido de los otros micrófonos. También aparece una flecha

blanca junto a cada fader asignado al bus de mezcla automática, lo que permite atenuar más o

menos ciertos canales para compensar las voces más fuertes o los micrófonos más sensibles.

Cuando se utilizan puertas de ruido junto con la mezcla automática, puede resultar útil

seleccionar la casilla Última puerta debajo del botón de mezcla automática. Esto mantiene

abierto el canal activo más reciente, lo que evita que el ruido de fondo de ese canal se corte por

completo cuando la puerta se cierra durante las pausas del habla.

31 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

8. MIDI
Recepción y transmisión MIDI es Cmd No. Valor Comentario

1 1-64
Los cambios de programa 1-64 en el canal 1 se pueden usar para recuperar las
Instantáneas Cambio de programa
instantáneas 1-64 almacenadas dentro de los mezcladores M AIR.

Atenuador

Faders de canal 1 C.C. 0-15 0...127 Canales de entrada 1-16

Faders de canal 1 C.C. 16 0...127 Entrada auxiliar de línea 17-18 / Reproducción de grabadora USB (estéreo)

Faders de canal 1 C.C. 17-20 0...127 Retorno FX1-4 (estéreo)

Enviar faders 1 C.C. 21-26 0...127 Aux1-6 / Subgrupo

Enviar faders 1 C.C. 27-30 0...127 Fx1-4

Fader principal 1 C.C. 31 0...127 LR principal (estéreo)

Atenuador DCA 1 C.C. 32-35 0-127 Actuación en el distrito 1-4

Silenciar

Silenciadores CH 2 C.C. 0-15 0/127 Canales de entrada 1-16

Silenciadores CH 2 C.C. 16 0/127 Entrada auxiliar de línea 17-18 / Reproducción de grabadora USB (estéreo)

Silenciadores CH 2 C.C. 17-20 0/127 Retorno FX1-4 (estéreo)

Enviar silenciadores 2 C.C. 21-26 0/127 Aux1-6 / Subgrupo

Enviar silenciadores 2 C.C. 27-30 0...127 Fx1-4

Silencio principal 2 C.C. 31 0/127 LR principal (estéreo)

Silencio DCA 2 C.C. 32-35 0-127 Actuación en el distrito 1-4

Grupos silenciados 2 C.C. 36-39 0-127 Grupos silenciados 1-4

Panorama/Balance
CH PAN 3 C.C. 0-15 1...127 Canales de entrada de panorama 1-16, 64=centro

Balance AuxLineIn 17-18 / Reproducción de grabadora

CH PAN 3 C.C. 16 1...127
USB, 64=centro

CH PAN 3 C.C. 17-20 1...127 Balance FX1-4 Retorno, 64=centro

PAN auxiliar (subgrupo) 3 C.C. 21-26 1...127 Panorama Aux1-6 / Subgrupo, 64=centro

Saldo principal 3 C.C. 31 1...127 Equilibrio principal LR, 64=centro

X OSC

Abrir control de sonido vía Sysex

F0 00 20 32 32 TEXTO F7
OSC basado en texto SYX
Siendo 'TEXTO' cadenas OSC en formato hexadecimal, de

hasta 39 kB de longitud
32 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

9. Especificaciones

9.1 MR18

Tratamiento Características de entrada/salida

Número de canales de procesamiento 18 canales de entrada, 4 canales de retorno de efectos, 6 Rango de frecuencia, a una frecuencia 20 Hz - 20 kHz
buses auxiliares, LR principal de muestreo de 48 kHz, +/- 0,5 dB

Motores de efectos internos 4 estéreo verdadero Rango dinámico, entrada analógica a 108 db, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar
salida analógica
Procesamiento de señales Punto flotante de 40 bits

Rango dinámico A/D, 110 db, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar

Conversión A/DD/A 24 bits a 44,1/48 kHz,
preamplificador a convertidor
rango dinámico de 115 dB

Rango dinámico D/A, 111 db, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar

Latencia de E/S analógica* 0,8 ms
convertidor y salida

Conectores Rechazo de interferencias a 1 90dB

kHz, canales adyacentes

Preamplificadores de micrófono 16 conectores combinados XLR/TRS, balanceados

Impedancia de entrada Mic/Line 1-16: 10 kΩ
programables, diseñados por MIDAS PRO
conector XLR, no balanceado/bal.

Entradas de línea/auxiliar, estéreo 2 TRS, balanceados

Máximo sin clip + 23,5 dBu
Principales resultados 2 XLR, balanceados nivel de entrada, XLR

Salidas auxiliares 6 XLR, balanceados Línea 17-18 Impedancia de entrada, TRS 20 kΩ / 40 kΩ

desequilibrado/equilibrado.
Salidas de telefonos 1 TRS
Máximo sin clip + 21 dBu
ULTRANET 1 RJ45
nivel de entrada, TRS

Entradas / salidas MIDI 1/1 DIN

Características de salida
Ethernet 1 RJ45

Interfaz de audio/midi 1 USB tipo B Impedancia de salida, XLR 50 ohmios

Nivel máximo de salida, XLR + 21 dBu

Características de entrada del micrófono

Impedancia de salida de los teléfonos 50 ohmios

Diseño de preamplificador MIDAS PRO

Nivel máximo de salida de los teléfonos + 21 dBu
THD + ruido, ganancia unitaria, 0,005%, sin ponderar
Ruido con ganancia unitaria, 1 - 87 dBu, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar
0 dBu, 1 kHz
entrada asignada, XLR y TRS

Poder fantasma, 48 voltios

Ruido al silenciar, XLR y TRS - 90 dBu, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar
conmutable por entrada

Ruido EIN, con ganancia de +60 - 125 dBu, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar
dB, fuente 150R

CMRR, XLR, 1 kHz con ganancia unitaria Normalmente 65 dB

CMRR, XLR, 1 kHz a ganancia de +60 dB Normalmente 90 dB

33 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

9.2 MR12

Interfaz USB de audio/MIDI Tratamiento

Tipo USB 2.0, tipo B Número de canales de procesamiento 16 canales de entrada, 1 canal de retorno USB estéreo,

4 canales de retorno de efectos estéreo, 6 buses

Sistemas operativos compatibles Windows 7 o superior**, Mac
auxiliares, LR principal
OS X 10.6.8 o superior, iOS 7 o
superior (iPad), Linux Motores de efectos internos 4 estéreo verdadero

Frecuencias de muestreo admitidas 44,1 / 48 kHz Procesamiento de señales Punto flotante de 40 bits

Canales de audio de E/S 18 x 18 Conversión A/DD/A 24 bits a 44,1/48 kHz,

rango dinámico de 115 dB

Canales MIDI de E/S 16 x 16 (1 puerto)

Latencia de E/S analógica* 0,8 ms

Módulo WLAN

Conectores
Antena Externo, conector SMA, 50 Ω
Preamplificadores de micrófono 4 conectores combinados XLR/TRS, balanceados
Punto de acceso, número de clientes Máximo 4
programables, diseñados por MIDAS PRO

Estándar IEEE 802.11 b/g 2,4 GHz

Entradas de línea 8 TRS, balanceado

Rango de frecuencia 2412-2462 MHz

Principales resultados 2 XLR, balanceados

Canales WLAN (Cliente Wifi, 1-11

Salidas auxiliares 2 TRS, balanceados
Punto de Acceso)

Salidas de telefonos 1 TRS

Potencia máxima de salida 19 dBm (802.11b) / 18 dBm (802.11g)
Entradas / salidas MIDI 1/1 DIN

Fuerza
Ethernet 1 RJ45

Fuente de alimentación conmutada Rango automático 100-240 V, (50/60 Hz) Puerto USB Tipo A

Consumo de energía 30 W
Características de entrada del micrófono

Físico Diseño de preamplificador MIDAS PRO

Normas de funcionamiento 5 °C – 40 °C (41 °F – 104 °F) THD + ruido, ganancia unitaria, 0,005%, sin ponderar
rango de temperatura 0 dBu, 1 kHz

Dimensiones 140 x 333 x 149 mm (5,8 x Alimentación fantasma, conmutable 48 voltios

(Alto x Ancho x Profundidad) 13,1 x 5,9 pulgadas) por entrada

Peso 3,9 kg (8,6 libras) Ruido EIN, con ganancia de +60 - 125 dBu, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar
dB, fuente 150R
* incluye todo el procesamiento de canales y buses, excluidos los efectos de inserción

** Controlador ASIO de Windows disponible para descargar desde midasconsoles.com; compatible con CoreAudio en CMRR, XLR, 1 kHz con ganancia unitaria Normalmente 65 dB

Mac OS X y iOS
CMRR, XLR, 1 kHz a ganancia de +60 dB Normalmente 90 dB
* * * Mac OS X es una marca comercial de Apple, Inc.
34 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Características de entrada/salida Módulo WLAN

Rango de frecuencia, a una frecuencia 20 Hz - 20 kHz Antena Externo, conector SMA, 50 Ω

de muestreo de 48 kHz, +/- 0,5 dB dB
Punto de acceso, número de clientes Máximo 4

Rango dinámico, entrada analógica a 108 db, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar

Estándar IEEE 802.11 b/g 2,4 GHz
salida analógica

Rango de frecuencia 2412-2462 MHz

Rango dinámico A/D, 110 db, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar
preamplificador a convertidor Canales WLAN (Cliente Wifi, 1-11
Punto de Acceso)
Rango dinámico D/A, 111 db, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar
convertidor y salida Potencia máxima de salida 19 dBm (802.11b) / 18 dBm (802.11g)

Rechazo de interferencias a 1 90dB

Fuerza
kHz, canales adyacentes

Impedancia de entrada Mic/Line 1-4: 10 kΩ Fuente de alimentación conmutada Rango automático 100-240 V, (50/60 Hz)

30 W
conector XLR, no balanceado/bal.
Consumo de energía
Máximo sin clip + 23,5 dBu
nivel de entrada, XLR
Físico
Impedancia de entrada de alta impedancia 1 MΩ / 2 MΩ
Normas de funcionamiento 5 °C – 40 °C (41 °F – 104 °F)
Conector TRS, desequilibrado/equilibrado.
rango de temperatura

Entrada de línea jack TRS de impedancia 20 kΩ / 40 kΩ

Dimensiones 95 x 333 x 149 mm (3,7 x
5-10, no balanceado/balanceado.
(Alto x Ancho x Profundidad) 13,1 x 5,9 pulgadas)

Máximo sin clip + 21 dBu

Peso 2,9 kg (6,4 libras)
nivel de entrada, TRS

* incluye todo el procesamiento de canales y buses, excluidos los efectos de inserción

Características de salida

Impedancia de salida, XLR 50 ohmios

Nivel máximo de salida, XLR + 21 dBu

Impedancia de salida Aux 1-2, TRS 50 ohmios

Aux 1-2 máximo

Nivel de salida, TRS+21 dBu

Impedancia de salida de los teléfonos 50 ohmios

Nivel máximo de salida de los teléfonos + 21 dBu

Ruido con ganancia unitaria, - 87 dBu, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar

1 entrada asignada, XLR y TRS

Ruido al silenciar, XLR y TRS - 90 dBu, 22 Hz - 22 kHz sin ponderar

35 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

10. Descripciones de efectos Reverberación vintage

A continuación se incluye una lista y una breve descripción de los efectos disponibles en los

mezcladores M AIR. Cuando se ofrecen versiones estéreo y dual de un efecto, utilice la versión estéreo

cuando se deban modificar juntas las señales izquierda y derecha (por ejemplo, en canales o buses

estéreo vinculados), o la versión dual cuando desee marcar diferentes ajustes para las señales

izquierda y derecha.

Sala, Ambiente, Rich Plate, Sala, Reverberación de cámara

Basado en el legendario EMT250, el Vintage Reverb ofrece una reverberación brillante y

resplandeciente que no ahogará ni opacará tus pistas en vivo o grabadas. Usa el Vintage
Reverb para endulzar las voces y los redoblantes sin sacrificar la claridad.

Cuando se selecciona la capa 1, el primer control deslizante de la izquierda establece el tiempo de reverberación de 4

milisegundos a 4,5 segundos. El control deslizante 2 controla el tiempo de caída del multiplicador de baja frecuencia. El

control deslizante 3 controla el tiempo de caída del multiplicador de alta frecuencia. El control deslizante 4 controla la

cantidad de modulación en la cola de reverberación. Cuando se selecciona la capa 2, el control deslizante 1 ajusta el

Estas 5 emulaciones de reverberación están inspiradas en el Lexicon 480L. Hall simula la pre-retardo. El control deslizante 2 selecciona la frecuencia de corte bajo. El control deslizante 3 selecciona la

reverberación que se produce cuando se graba sonido en salas de conciertos de tamaño frecuencia de corte alto. El control deslizante 4 ajusta el nivel de salida de la reverberación.

mediano a grande. Ambience crea un espacio acústico virtual personalizable para agregar
Cuando se selecciona la capa 1, el botón pulsador del codificador del extremo izquierdo le permite
calidez y profundidad sin colorear el sonido directo.
seleccionar entre salidas frontales y traseras virtuales. La trasera es adecuada para baterías debido a que

El control deslizante PRE DELAY controla la cantidad de tiempo antes de que se escuche la es menos reflectante. La delantera es adecuada para voces y otros instrumentos dinámicos. El botón

reverberación después de la señal de origen. DECAY controla la cantidad de tiempo que tarda la Vintage permite la simulación de los transformadores de entrada.

reverberación en disiparse. SIZE controla el tamaño percibido del espacio que crea la

reverberación. El control deslizante DAMP ajusta la caída de las frecuencias altas dentro de la Habitación Vintage
cola de la reverberación. DIFF(usion) controla la densidad de reflexión inicial y LEVEL controla la

salida del efecto.

LO y HI CUT permiten reducir las frecuencias afectadas por la reverberación.

BASSMULT(iplier) controla la acumulación de frecuencias bajas. SPREAD enfatiza el efecto

estéreo de la reverberación. SHAPE ajusta el contorno de la envolvente de reverberación.

MOD SPEED controla la velocidad de modulación de la cola de reverberación y TAIL GAIN

ajusta el volumen de la cola de reverberación. Las reverberaciones Rich Plate y Room

permiten ajustar de forma independiente el ECHO DELAY estéreo y el delay FEEDBACK para
Vintage Room simula la reverberación que se produce cuando se graba sonido en una
cada lado. La reverberación Chamber permite ajustar de forma independiente el REFL(ection)
habitación pequeña. Cuando desee agregar un poco de calidez y un toque de reverberación,
estéreo DELAY y GAIN.
Vintage Room le da vida a pistas de guitarra y batería con micrófonos cercanos. (Inspirado en

Quantec QRS)
Reverberación de placa

El medidor VU muestra los niveles de entrada y salida. Establezca los tiempos de reflexión

temprana para el canal izquierdo y derecho con ER DELAY L y ER DELAY R. ER LEVEL establece la

sonoridad del nivel de reflexión temprana. REV DELAY controla la cantidad de tiempo antes de

que se escuche la reverberación después de la señal de la fuente. HI/LOW MULTIPLY ajusta el

tiempo de caída de las frecuencias altas y bajas. TIME muestra la duración del efecto de

reverberación. ROOM SIZE ajusta el tamaño del efecto de sala que se crea de manera

incremental de pequeño a grande. HIGH CUT establece la frecuencia por encima de la cual la

señal de la fuente no pasa a través de la reverberación. DENSITY manipula la densidad de

La reverberación de placas se creó originalmente enviando una señal a través de un transductor reflexión en la sala simulada. (Esto cambia ligeramente el tiempo de caída de la reverberación).

para crear vibraciones en una placa de metal que luego se captaban como señal de audio. LOW CUT establece la frecuencia por debajo de la cual la señal de la fuente no pasa a través de la

Nuestro algoritmo simula ese sonido con una alta difusión inicial y un sonido de colores reverberación.

brillantes. La reverberación de placas le dará a sus pistas el sonido que se escuchó en

innumerables discos exitosos desde fines de la década de 1950. (Inspirado en el Lexicon PCM-70)

PRE DELAY controla la cantidad de tiempo antes de que se escuche la reverberación después de

la señal de origen. DECAY controla la cantidad de tiempo que tarda la reverberación en

disiparse. SIZE ajusta el tamaño de la sala virtual creada por el efecto de reverberación. La

perilla DAMP ajusta la caída de las frecuencias altas dentro de la cola de reverberación.

DIFF(USION) controla la densidad de reflexión inicial. La perilla LO CUT establece la frecuencia

por debajo de la cual la señal de origen no pasará a través de la reverberación.

La perilla HI CUT establece la frecuencia por encima de la cual la señal de la fuente no pasará a través

de la reverberación. La perilla BASS MULT(IPLIER) ajusta el tiempo de caída de las frecuencias graves.

XOVER controla el punto de cruce para los graves. MOD DEPTH y SPEED controlan la intensidad y la

velocidad de la modulación de la cola de la reverberación.

36 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Reverberación con compuerta El control MIX le permite mezclar la señal de origen y la señal retardada. TIME ajusta el tiempo de retardo

maestro hasta tres segundos. LO CUT ajusta el corte de baja frecuencia, lo que permite que las frecuencias

más bajas no se vean afectadas por el retardo. HI CUT ajusta el corte de alta frecuencia, lo que permite que

las frecuencias más altas no se vean afectadas por el retardo. FACTOR L establece el retardo en el canal

izquierdo en fracciones rítmicas del tiempo de retardo maestro. FACTOR R establece el retardo en el canal

derecho en fracciones rítmicas del tiempo de retardo maestro. OFFSET LR agrega una diferencia de retardo

entre las señales retardadas izquierda y derecha. FEED LO CUT/HI CUT ajusta los filtros en las rutas de

retroalimentación. FEED L y FEED R controlan la cantidad de retroalimentación para los canales izquierdo y

derecho. MODE establece el modo de retroalimentación: Mode ST establece la retroalimentación normal

Este efecto se logró originalmente combinando una reverberación con una compuerta de ruido. Nuestra para ambos canales, X cruza las retroalimentación entre los canales izquierdo y derecho. M crea una

reverberación con compuerta crea la misma impresión mediante una forma especial de la cola de mezcla mono dentro de la cadena de retroalimentación.

reverberación.

La reverberación con compuerta es especialmente eficaz para crear un sonido de caja al estilo de los
Retraso de 3 toques
años 80 o para aumentar la presencia de un bombo. (Inspirado en el Lexicon 300/480L)

PRE DELAY controla la cantidad de tiempo antes de que se escuche la reverberación después de la señal

de origen. DECAY controla la cantidad de tiempo que tarda la reverberación en disiparse. ATTACK controla

la velocidad con la que se acumula la densidad de reflexión. DENSITY da forma a la cola de decaimiento de

la reverberación. Cuanto mayor sea la densidad, mayor será el número de reflexiones de sonido. SPREAD

controla cómo se distribuye la reflexión a través de la envolvente de la reverberación. La perilla LO CUT

establece la frecuencia por debajo de la cual la señal de origen no pasará a través de la reverberación. Las

perillas HiSvFr/HiSvGn ajustan un filtro Hi-Shelving en la entrada del efecto de reverberación. DIFF(USION)

controla la densidad de reflexión inicial. El Triple Delay, a veces llamado 3-Tap Delay, ofrece tres etapas de delay con controles

independientes de frecuencia, ganancia y panorama. Crea efectos de eco basados en el tiempo

con el Triple Delay para aumentar la sensación de separación estéreo.

Reverberación inversa
TIME BASE establece el tiempo de retardo maestro, que también es el tiempo de retardo para la

primera etapa. GAIN BASE establece el nivel de ganancia de la primera etapa del retardo. PAN BASE

establece la posición de la primera etapa del retardo en el campo estéreo. LO CUT establece la

frecuencia en la que la señal de la fuente puede comenzar a pasar por el retardo.

HI CUT establece la frecuencia en la que la señal de la fuente ya no pasa a través del delay. X-

FEED indica que la retroalimentación cruzada estéreo de los delays está activa. MONO activa

una mezcla mono de ambos canales para la entrada de delay. FEED ajusta la cantidad de

retroalimentación. FACTOR A controla la cantidad de tiempo de delay en la segunda etapa del

delay. GAIN A controla el nivel de ganancia de la segunda etapa de delay. PAN A establece la
Reverse Reverb toma la estela de una reverberación, la gira y la coloca delante de la
posición de la segunda etapa de delay en el campo estéreo. FACTOR B controla la cantidad de
fuente de sonido. Utilice el crescendo creciente de Reverse Reverb para agregar una
tiempo de delay en la tercera etapa del delay. GAIN B controla el nivel de ganancia de la tercera
calidad etérea a las pistas vocales y de caja. (Inspirado en Lexicon 300/480L)
etapa de delay. PAN B establece la posición de la tercera etapa de ganancia en el campo

Ajustar la perilla PRE DELAY agrega hasta 200 milisegundos de tiempo antes de que la estéreo.

reverberación siga a la señal fuente. La perilla DECAY ajusta el tiempo que tarda la

reverberación en disiparse por completo. RISE controla la velocidad con la que se acumula el Retardo del ritmo
efecto. DIFF(USION) controla la densidad de reflexión inicial. SPREAD controla cómo se

distribuye la reflexión a través de la envolvente de la reverberación. La perilla LO CUT

establece una frecuencia baja por debajo de la cual la señal fuente no pasará a través de la

reverberación. Las perillas HiSvFr/HiSvGn ajustan un filtro Hi-Shelving en la entrada del efecto

de reverberación.

Retardo estéreo

El Rhythm Delay proporciona 4 etapas de retardo con ganancia y velocidad ajustables

independientemente, lo que permite crear una síncopa única en las repeticiones en capas.

TIME BASE establece el tiempo de retardo maestro, que también es el tiempo de retardo para la

primera etapa. GAIN BASE establece la ganancia para la primera etapa. SPREAD coloca la primera

etapa de retardo en el campo estéreo. También están disponibles los ajustes globales FEEDBACK,

LO y HI CUT. FACTOR A, B y C ajustan la tasa de retardo en relación con el ajuste global TIME BASE

para las etapas 2.ª, 3.ª y 4.ª respectivamente. Cada etapa también tiene su propio ajuste GAIN.
Stereo Delay proporciona un control independiente de los tiempos de retardo (eco) izquierdo y derecho
MONO activa una mezcla mono de ambos canales para la entrada de retardo. X-FEED indica que
y cuenta con filtros de paso alto y paso bajo para mejorar la modelación del tono de las señales
la retroalimentación cruzada estéreo de los retardos está activa.
retardadas. Utilice Stereo Delay para darle a sus señales mono una amplia presencia en el campo

estéreo.
37 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Coro estéreo Coro dimensional

El Dimensional Chorus ofrece los sonidos más clásicos y fáciles de usar, mejor

El coro muestrea la entrada, la desafina levemente y la mezcla con la señal original para descritos como “espaciales” y “dimensionales”. Los 4 botones MODE se pueden activar

producir un sonido algo más denso y brillante. Úselo para dar más volumen a las voces de de forma individual o simultánea para lograr un coro suave o una modulación muy

fondo o para duplicar el sonido de los instrumentos de viento de madera y de metal. espesa y exagerada.

Mientras que DELAY L/R establece la cantidad total de retardo para el canal izquierdo y
Filtro de estado de ánimo
derecho, WIDTH determina la cantidad de retardo modulado. SPEED establece la
velocidad de modulación. MIX ajusta el balance de las señales seca y húmeda. Puedes
esculpir aún más el sonido recortando parte de los graves y agudos de la señal afectada
con los mandos LO y HI CUT. Además, el mando PHASE puede ajustar el desfase de fase
del LFO entre el canal izquierdo y derecho, y el mando SPREAD ajusta la cantidad del
canal izquierdo que se mezcla con el derecho y viceversa. Por último, el mando WAVE
combina el sonido de coro triangular digital de "estilo danés" y la onda sinusoidal
analógica clásica.

El Mood Filter utiliza un generador LFO y un generador de envolvente automático para controlar
Flanger estéreo
un VCF (filtro controlado por voltaje), así como una función de cadena lateral donde la señal del

canal B controla la envolvente del canal A. Cuando se aplica a instrumentos electrónicos, el Mood

Filter se puede utilizar para emular el sonido natural de los instrumentos acústicos. (Inspirado en

el MiniMoog)

Este filtro se puede modular con la envolvente de la señal utilizando los mandos ENV MOD

(con valores positivos y negativos), ATTACK y RELEASE, o el LFO puede modular el filtro. El

mando WAVE selecciona entre 7 formas de onda diferentes: triangular, sinusoidal, de sierra

positiva, de sierra negativa, rampa, cuadrada y aleatoria.

El Flanger emula el sonido de cambio de fase (filtrado de peine) que se creaba originalmente al La FASE se puede desfasar hasta 180 grados. La perilla SPEED ajusta la
aplicar presión contra el borde del carrete de una grabadora de cinta. Este efecto crea un sonido velocidad del LFO y la DEPTH ajusta la cantidad de modulación del LFO. Ajuste la
“tambaleante” único que resulta bastante espectacular cuando se utiliza con voces e resonancia del filtro hasta la autooscilación con la perilla RESO(nance).
instrumentos. BASE ajusta el rango del filtro de 20 Hz a 15 kHz. El interruptor MODE selecciona entre paso bajo

(LP), paso alto (HP), paso banda (BP) y Notch. Utilice la perilla MIX para mezclar la señal con efecto
Los controles de este efecto son casi idénticos a los del bloque de efectos Chorus. Además, el
con el sonido seco. Con el interruptor 4 POLE activado, habrá una pendiente más pronunciada
FEEDBACK se puede ajustar con cantidades positivas y negativas y también se puede limitar la
que con la configuración OFF (2 polos). La perilla DRIVE ajusta el nivel y también puede introducir
banda con los controles FEED HC (corte alto) y FEED LC (corte bajo).
un efecto de saturación (como con los filtros analógicos reales) si se presiona al máximo. En el

modo Sidechain, solo se procesa la señal de entrada izquierda y se envía a ambas salidas. La
Phaser estéreo
envolvente de la señal de entrada derecha se puede utilizar como fuente de modulación.

Altavoz rotatorio

Un Phaser estéreo, o desplazador de fase, aplica múltiples ETAPAS de filtros modulados a la señal de

entrada para crear una “muesca” en la respuesta de frecuencia y luego aplica una MEZCLA con el original

para lograr un efecto de “remolino”. Utilice el Phaser estéreo para agregar un sonido “espaciado” a pistas

vocales o de instrumentos. El altavoz giratorio emula el sonido de un altavoz giratorio Leslie. El altavoz
giratorio ofrece más flexibilidad que su contraparte electromecánica y se puede
SPEED ajusta la velocidad del LFO y DEPTH establece la profundidad de modulación del
utilizar con una variedad de instrumentos e incluso voces para crear un efecto
LFO. El control BASE ajusta el rango de frecuencia de los filtros modulados. La resonancia
psicodélico giratorio.
se ajusta con el control RESO. El control WAVE da forma a la simetría de la forma de onda
del LFO y PHASE ajusta la diferencia de fase del LFO entre el canal izquierdo y el derecho. Las perillas LO SPEED y HI SPEED ajustan la velocidad de rotación de la selección de
La fuente de modulación también puede ser la envolvente de la señal, que produce tonos velocidad SLOW y FAST, y se pueden alternar con el botón FAST. La perilla
de apertura y cierre similares a vocales. El control ENV MOD ajusta la cantidad de este ACCEL(eration) ajusta la rapidez con la que aumenta y disminuye la velocidad del
efecto (es posible la modulación positiva y negativa), y los controles ATTACK, HOLD y modo Slow al modo Fast. El efecto de rotación también se puede desactivar con el
RELEASE adaptan la respuesta de esta función. botón STOP, que detendrá el movimiento de los altavoces. DISTANCE ajusta la
distancia entre los altavoces giratorios y el micrófono virtual.
38 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Trémolo estéreo Coro + Cámara

Stereo Tremolo crea cambios de volumen hacia arriba y hacia abajo a un ritmo constante y El efecto Chorus + Chamber, que ocupa solo una ranura de efectos, combina las características

parejo, como los amplificadores de guitarra de antaño. Use Stereo Tremolo para agregar una de brillo y duplicación de un Chorus de calidad de estudio con el dulce sonido de una

textura única de "música surf" a una pista vocal o instrumental. reverberación de cámara tradicional. (La reverberación está inspirada en el Lexicon PCM 70)

SPEED ajusta la velocidad del LFO y DEPTH establece la cantidad de modulación. PHASE se La perilla BALANCE ajusta el balance entre el coro y la reverberación.
puede utilizar para establecer una diferencia de fase del LFO entre el canal izquierdo y el Las frecuencias bajas se pueden excluir con el control LO CUT, y el control MIX ajusta la cantidad

derecho, que se puede utilizar para efectos de paneo. La perilla WAVE combina la forma de de efecto que se agrega a la señal. SPEED, DELAY y DEPTH ajustan la velocidad, el retardo y la

onda del LFO entre forma triangular y cuadrada. La envolvente de la señal, formada por profundidad de modulación del chorus. La FASE del LFO entre el canal izquierdo y el derecho se

ATTACK, HOLD y RELEASE, se puede utilizar para modular la velocidad del LFO (ENV SPEED) y puede compensar hasta 180 grados, y WAVE ajusta la forma de onda del LFO de una onda

la profundidad de modulación del LFO (ENV DEPTH). sinusoidal a una onda triangular. El control PREDELAY determina la vacilación antes de que la

reverberación afecte la señal. El control DECAY ajusta la rapidez con la que se desvanece la

Suboctavo reverberación. SIZE controla cuán grande o pequeño es el espacio simulado (sala, catedral, etc.).

El control DAMPING determina la caída de las frecuencias altas dentro de la cola de la

reverberación.

Flanger + Cámara

El Sub Octaver proporciona dos canales de generación de subarmónicos, una o incluso dos

octavas por debajo de la señal de entrada.

Ajuste la perilla DIRECT para mezclar la señal “seca” con las octavas más bajas. Utilice el

interruptor RANGE para optimizar el seguimiento seleccionando el rango de frecuencia

Añade el efecto alucinante y de barrido de filtros de un flanger de última generación a la dulzura
de la señal de entrada. Las perillas OCT1 y OCT2 ajustan la cantidad de contenido que se
elegante de una reverberación de cámara tradicional, todo en una ranura de efectos. (La
incluye 1 octava más abajo y 2 octavas más abajo.
reverberación está inspirada en el Lexicon PCM 70)

Retraso + Cámara El control BALANCE ajusta la relación entre flanger y reverb. Las frecuencias bajas se
pueden excluir con el control LO CUT, y el control MIX ajusta la cantidad de efecto que se
agrega a la señal. SPEED, DELAY y DEPTH ajustan la velocidad, el delay y la profundidad
de modulación del flanger. FEEDback se puede ajustar con cantidades positivas y
negativas. La FASE se puede desfasar hasta 180 grados. El control PREDELAY determina la
vacilación antes de que la reverb afecte la señal. El control DECAY ajusta la rapidez con la
que se desvanece la reverb. SIZE controla cuán grande o pequeño es el espacio simulado
(sala, catedral, etc.). El control DAMPING determina la caída de las frecuencias altas
dentro de la cola de la reverb.
Aquí hemos combinado el retardo y la reverberación de cámara, por lo que un solo dispositivo puede proporcionar

una variedad de configuraciones de retardo, además de agregar el tipo y la cantidad de reverberación adecuados a la Retardo + Coro
señal seleccionada. Este dispositivo solo utiliza una ranura de efectos. (La reverberación está inspirada en el Lexicon

PCM 70)

Utilice la perilla BALANCE para ajustar la relación entre el retardo y la reverberación. Las

frecuencias bajas se pueden excluir con la perilla LO CUT, y la MIX ajusta la cantidad de efecto

que se agrega a la señal. La perilla TIME ajusta el tiempo de retardo para el retardo del canal

izquierdo, y la PATTERN establece la relación de retardo para el retardo del canal derecho.

Ajuste FEEDBACK y recorte algunas frecuencias altas con la perilla FEED HC (corte alto). La perilla

XFEED le permite enviar el sonido de retardo al efecto de reverberación, por lo que en lugar de
Este efecto combinado combina un retardo (eco) definible por el usuario con un chorus de calidad de
ejecutarse completamente en paralelo, la reverberación afecta los ecos en un grado
estudio que seguramente engordará incluso la pista más “delgada”. Utiliza solo una ranura de efectos.
seleccionado. La perilla PREDELAY determina la vacilación antes de que la reverberación afecte
(Inspirado en el TC Electronic D-Two)
la señal. La perilla DECAY ajusta la rapidez con la que se desvanece la reverberación. SIZE

controla qué tan grande o pequeño es el espacio simulado (sala, catedral, etc.). La perilla

DAMPING determina la caída de las frecuencias altas dentro de la cola de reverberación.

39 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

El control TIME ajusta el tiempo de retardo, y el control PATTERN establece la relación de Gráfico y Tru EQ
retardo para el canal derecho y los valores negativos activan una retroalimentación cruzada

entre los dos canales. El control FEEDHC ajusta la frecuencia de corte alto del retardo, mientras

que el control FEEDBACK ajusta el número de repeticiones. El control X-FEED le permite enviar el

sonido de retardo al efecto de chorus. El control BALANCE ajusta la relación entre el retardo y el

chorus. SPEED, DELAY y DEPTH ajustan la velocidad, el retardo y la profundidad de modulación

del chorus. La FASE del LFO del canal derecho se puede desfasar hasta 180 grados, y WAVE

ajusta el carácter del chorus dando forma a la forma de onda del LFO de onda sinusoidal a onda

triangular. Utilice el control MIX para mezclar la señal con efecto con el sonido "seco".

Retardo + Flanger

Los ecualizadores duales y estéreo son ecualizadores gráficos estándar que proporcionan 31

bandas de ajuste entre 20 Hz y 20 kHz. Un control deslizante de volumen general compensa los

cambios de volumen causados por la ecualización. Hay disponible un aumento o corte máximo

de 15 dB para cada banda.

El TruEQ incorpora un algoritmo especial que compensa el efecto de superposición de los

Este práctico dúo dinámico combina el "woosh" de los aviones a reacción en vuelo con el clásico
ajustes de ganancia que tienen las bandas de frecuencia adyacentes entre sí. En un
delay, y se puede ajustar de suave a intenso. Este efecto combinado solo ocupa una ranura de
ecualizador estándar, cuando se amplifican las bandas vecinas, el efecto resultante se
efectos. (Inspirado en el TC Electronic D-Two)
magnifica más allá de lo que se puede ver desde la posición de los controles deslizantes.

El control TIME ajusta el tiempo de retardo, y el control PATTERN establece la relación de

retardo para el canal derecho y los valores negativos activan una retroalimentación cruzada

entre los dos canales. El control FEEDHC ajusta la frecuencia de corte alto del retardo, mientras

que el control FEEDBACK ajusta el número de repeticiones. El control X-FEED le permite enviar el

sonido de retardo al efecto flanger. El control BALANCE ajusta la relación entre el retardo y el

flanger. SPEED, DELAY y DEPTH ajustan la velocidad, el retardo y la profundidad de modulación

del flanger. La FASE del LFO del canal derecho se puede compensar hasta 180 grados, y FEED

(cantidades positivas y negativas) ajusta el efecto de retroalimentación. Utilice el control MIX

para mezclar la señal con efecto con el sonido "seco".

Retardo de modulación

Este ecualizador compensado producirá un ajuste idéntico al posicionamiento real de

los controles deslizantes.

Modulation Delay combina tres de los efectos de modulación de tiempo más utilizados en

una unidad fácil de usar, con un verdadero retardo estéreo y un coro exuberante, rematado

con tres modelos de reverberación para elegir.

La perilla BALANCE ajusta la relación entre el retardo y la reverberación. La cadena de

procesadores puede funcionar en serie, donde un efecto fluye hacia el siguiente, o en paralelo,

donde cada efecto se aplica a la señal de origen de forma independiente. TIME, FEED(back),

LOW y HI CUT afectan al retardo. La PROFUNDIDAD y la VELOCIDAD de modulación son

ajustables. Hay tres tipos de reverberación disponibles: ambiente, club y sala, con DECAY y HI

DAMP ajustables.

De Esser

El efecto DeEsser permite controlar la sibilancia de los cantantes que tienen un

sonido de “S” pronunciado. Perillas independientes permiten ajustar las bandas
bajas y altas, y el efecto se puede optimizar para voces masculinas y femeninas.
40 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Xtec EQ1 AUTOGAIN activa una corrección de ganancia adicional a largo plazo, lo que permite la escala

automática de ganancia de rangos de nivel de entrada variables. STEREO LINK aplica limitación a

ambos canales por igual cuando se activa. INPUT GAIN proporciona hasta 18 dB de ganancia a la

señal de entrada antes de la limitación. OUTPUT GAIN establece el nivel de ganancia final de la

señal procesada. SQUEEZE agrega compresión a la señal para agregar pegada y una ligera

distorsión según la cantidad que marque. ATTACK establece el tiempo de ataque, que varía de

0,05 ms a 1 ms. RELEASE ajusta el tiempo de liberación de 0,05 ms a 1,04 segundos. KNEE ajusta

el punto de umbral de limitación suave desde limitación dura (0 dB) a limitación suave máxima

(10 dB).

Inspirado en el Pultec EQP-1a, este ecualizador pasivo es una herramienta muy poderosa

para la mejora del sonido. Combinador

GAIN permite compensar los cambios de nivel que resultan de los ajustes de
frecuencia. Activa o desactiva el efecto con el interruptor IN. Selecciona la
frecuencia baja con la perilla LO FREQ, ajusta la cantidad de realce con LO BOOST
y luego ajusta el ataque con LO ATT. Los mismos ajustes están disponibles para
las frecuencias altas.

Xtec EQ5

El Combinator emula los famosos compresores de masterización y transmisión, utilizando

un control automático de parámetros que produce resultados muy efectivos pero

“inaudibles”.

La perilla MIX permite que parte de la señal de la fuente pase sin verse afectada. ATTACK y

RELEASE tienen controles dedicados, y se puede activar una función de liberación automática.

Están disponibles los controles globales X-OVER, RATIO, THRESH(old) y GAIN. Active el control de

balance espectral (SBC) para permitir el balance automático de ganancia entre las bandas de

Esta emulación de Pultec es un ecualizador pasivo analógico clásico que ofrece una audio y su control SPEED para determinar qué tan agresivamente funciona el efecto. Los

modelación de frecuencias muy cálida y musical. Simplemente seleccione la frecuencia medidores también pueden mostrar la reducción de banda o el balance de ganancia de SBC, y

central para las 3 bandas, luego ajuste cuánto quiere realzar los graves y agudos y cuánto pueden mostrar salidas pico. THRESH(old) y GAIN se pueden ajustar para cada banda de forma

quiere cortar los medios. independiente.

Diseñador de ondas Compresor justo

Wave Designer es una herramienta poderosa para ajustar los transitorios y la dinámica de la señal,

como el ataque y el sustain. Úselo para hacer que un redoble realmente "cruja" en la mezcla o para

nivelar las inconsistencias de volumen de las pistas de bajos slap. (Inspirado en SPL Transient Este modelo de Fairchild 670 ofrece algunas de las mejores coloraciones en la historia de los compresores.

Designer) Dos pequeños reguladores de frecuencia, BIAS y BALANCE, preestablecen la acción de la cadena lateral de

control, una perilla de 6 pasos determina el tiempo y las 2 perillas grandes INPUT GAIN y THRESHOLD
Ajustar la perilla ATTACK puede agregar fuerza o atenuar señales demasiado dinámicas.
ajustan los niveles. Hay modelos disponibles para operación dual, estéreo enlazada o mid/side.
Aumentar la perilla SUSTAIN actúa de manera similar a un compresor, permitiendo que los

picos duren más tiempo antes de decaer. El efecto también se puede usar para reducir el

sustain y lograr un sonido más entrecortado. La perilla GAIN compensa los cambios de nivel
Compresor de ocio
causados por el efecto.

Limitador de precisión

Este modelo de un popular compresor óptico a válvulas proporciona una compresión musical natural y sin

esfuerzo, inspirado en el Teletronix LA-2A. Simplemente ajuste la perilla de ganancia de entrada y

reducción de picos para marcar la cantidad de compresión deseada, luego ajuste la perilla de ganancia de
El limitador de precisión estéreo le permite establecer un límite de volumen preciso, lo que garantiza
salida para el nivel de salida deseado. La configuración COMP dará una relación de compresión suave,
una integridad de señal óptima y sin distorsiones. Utilice el limitador de precisión estéreo para
mientras que la configuración LIMIT dará como resultado una relación más alta.
potenciar las señales silenciosas o evitar el recorte mientras conserva el nivel de las señales "calientes".
41 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

Compresor Ultimo Generador de imágenes estéreo

Un Stereo Imager se utiliza normalmente para controlar la colocación de una señal dentro del

campo estéreo durante la mezcla o masterización. El Stereo Imager, que está inspirado en la

El compresor Ultimo se basa en el amplificador limitador Urei 1176LN y captura unidad de rack Edison de BEHRINGER, aportará una calidad profesional a sus actuaciones en

auténticamente el carácter suave de la etapa de salida de clase A original en el directo y en grabaciones.

legendario ataque rápido de su FET.

La perilla BALANCE permite enfatizar los componentes mono o estéreo de la señal de entrada.

Comience con las perillas INPUT y OUTPUT en la posición -24 para obtener una ganancia unitaria y coloque Las señales mono y estéreo se pueden panoramizar de forma independiente con las perillas

las perillas ATTACK y RELEASE completamente en sentido antihorario. Seleccione la relación de compresión MONO PAN y STEREO PAN. OUT GAIN se utiliza para compensar los cambios de nivel resultantes

y luego suba la perilla ATTACK para comprimir levemente la señal. Aumente la relación para una del efecto. La fase también se puede cambiar utilizando las perillas shelving. Seleccione la

compresión más fuerte y experimente con los niveles de ATTACK, RELEASE y INPUT para lograr el resultado frecuencia y el ancho de banda (Q) utilizando las perillas correspondientes, luego ajuste la

deseado. Compense la reducción general del nivel con la perilla OUTPUT. ganancia con la perilla SHV GAIN.

Edison EX1
Potenciador

El EDISON EX1+ es una herramienta extraordinariamente eficaz que permite manipular

Estos potenciadores se denominan "Psycho EQ". Pueden mejorar el espectro de la señal el campo estéreo. El efecto ofrece entrada y salida estéreo y de medios/laterales y un
en frecuencias graves, medias y altas, pero se diferencian de los ecualizadores medidor de correlación de fase. Exagere el campo estéreo con la perilla ST SPREAD y
tradicionales. Cuando necesita generar la máxima potencia, claridad y detalle sin ajuste la relación de contenido mono a estéreo con la perilla BALANCE. La perilla
aumentar el volumen general, nuestros potenciadores son la solución. (Inspirados en el CENTER DIST permite panoramizar el contenido mono. Compense los cambios de nivel
SPL Vitalizer) con la perilla OUTPUT GAIN.

Ajuste las perillas BASS, MID y HI GAIN para agregar o reducir contenido en esos espectros. Las
Maximizador de sonido
frecuencias BASS y HI se pueden seleccionar específicamente, mientras que el MID Q (ancho de

banda) se puede ajustar en su lugar. La perilla OUT GAIN compensa los cambios de nivel

resultantes del efecto, y la perilla SPREAD (versión estéreo únicamente) enfatiza el contenido

estéreo para una mezcla más amplia. Active el MODO SOLO para aislar únicamente el audio

resultante del efecto, de modo que pueda escuchar exactamente lo que está agregando a la

mezcla.

Inspirado en el Sonic Maximizer 482i, este efecto restaura el brillo y la claridad

Excitante
naturales de cualquier señal de audio ajustando la integridad de la fase y la amplitud
para revelar más de la textura natural del sonido. LO CONTOUR ajusta el nivel de las
frecuencias bajas con corrección de fase y PROCESS ajusta el nivel de las frecuencias
altas con corrección de fase. GAIN compensa los cambios de nivel causados por el
efecto.

Amplificador de guitarra
Los excitadores aumentan la presencia y la inteligibilidad en aplicaciones de sonido en vivo y

son indispensables para agregar claridad, aire y matices armónicos en el estudio de grabación.

Este efecto es particularmente útil para rellenar el sonido en salas difíciles y para producir un

sonido en vivo/grabado más natural. (Inspirado en el famoso Aphex Aural Exciter)

Ajuste la frecuencia del filtro de cadena lateral con la perilla TUNE y dé más forma a la

pendiente del filtro con las perillas PEAK y ZERO FILL. Al girar la perilla TIMBRE hacia la El amplificador de guitarra estéreo/dual, que se inspira en el Tech 21 SansAmp, simula el sonido de

izquierda del centro se agregan más armónicos impares, mientras que al girarla hacia la conectarlo a un amplificador de guitarra real. Desde limpios brillantes hasta crujidos saturados, el

derecha del centro se agregan más armónicos pares. Ajuste el contenido armónico agregado a amplificador de guitarra estéreo/dual permite que un guitarrista eléctrico suene genial sin usar un

la señal con la perilla HARMONICS y mezcle la señal afectada con la perilla MIX. Active el MODO amplificador en el escenario.

SOLO para aislar solo el audio resultante del efecto para que pueda escuchar exactamente lo

que está agregando a la mezcla.

42 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

El control PREAMP ajusta la cantidad de ganancia de entrada antes del ajuste de distorsión 11. Vídeos instructivos
específico de la banda. BUZZ ajusta la ruptura de graves, PUNCH ajusta la distorsión de rango
Si buscas “X AIR How To Videos” en youtube.com, encontrarás una lista de reproducción de Youtube con
medio y CRUNCH adapta el contenido de alta frecuencia y la distorsión para notas suaves o
más de 40 videos tutoriales. Estos videos son una excelente fuente de información complementaria a este
cortantes. El control DRIVE simula la cantidad de distorsión del amplificador de potencia de un
manual y cubren todo, desde la configuración básica, los escenarios de conexión inalámbrica y la
amplificador de válvulas. Los controles LOW y HIGH permiten el ajuste del ecualizador
configuración de canales hasta el enrutamiento avanzado de efectos y la configuración global.
independientemente del contenido de distorsión, y la salida general se controla con el control

LEVEL. La simulación CABINET se puede omitir si el guitarrista ya está usando un gabinete real,

lo que permite que el efecto funcione como un pedal de realce o distorsión. El amplificador de

guitarra dual permite ajustar los canales izquierdo y derecho de forma independiente.

Etapa de tubo

Tube Stage/Overdrive es un efecto versátil capaz de emular una variedad de

preamplificadores de válvulas modernos y clásicos. Disponible en versiones estéreo y dual-

mono, use Tube Stage/Overdrive para lograr sonidos cálidos y difusos, desde sutiles hasta

completamente saturados.

DRIVE ajusta la cantidad de armónicos que se activan con el efecto. EVEN y ODD ajustan
la cantidad de armónicos pares e impares. GAIN ajusta la ganancia de salida del efecto.
LO CUT establece la frecuencia de entrada por debajo de la cual la señal de fuente no
pasará a través del efecto. HI CUT establece la frecuencia de entrada por encima de la
cual la señal de entrada no pasará a través del efecto. BASS GAIN/FREQ ajusta un filtro
shelving bajo en la salida del efecto. TREBLE GAIN/FREQ ajusta un filtro shelving alto en la
salida del efecto.

Estéreo / Tono dual

El cambio de tono se suele utilizar de dos formas diferentes. Una es bajar el control Mix y utilizar solo el

control Cent para hacer un pequeño desfase de tono entre los tonos húmedos y secos. Esto da como

resultado un efecto de "duplicación de voz" que espesa el sonido general de una forma más sutil. El uso

extremo del efecto es girar el control Mix completamente en el sentido de las agujas del reloj para que se

vea afectada toda la señal. De esta forma, la señal se puede cambiar a otras tonalidades hasta una octava

por encima o por debajo de la original. Cuando se utiliza en una voz, esto da como resultado un sonido de

"ardilla" o un efecto de Darth Vader bajo.

Cuando los controles SEMI y CENT están ajustados a 12:00, el tono no se altera. Realizar

ajustes por semitono tendrá un efecto muy pronunciado, mientras que los cambios en el

control CENT serán muy menores. El control DELAY crea una diferencia de tiempo entre el

sonido húmedo y el seco. Los controles LO y HI CUT permiten que la señal afectada esté

limitada por banda. El efecto Dual Pitch permite ajustar los canales izquierdo y derecho de

forma independiente, y permite la compensación GAIN y la panoramización de los dos

canales.
 43

BUS AUXILIAR ENVÍO DE FX PRINCIPAL SOLO

12 56 1234 LR LR
Procesador de señal digital (DSP)

PARCHE

Capítulo 1–16 BUS AUXILIAR 1–6

MEDIDOR DE ENTRADA
uso alternativo

31 BANDA Desvanecedor
Desvanecedor
Principal encendido INSERTAR Cualificación genética
INSERTAR PAN (de izquierda a derecha) SILENCIAR
SALIDA DE EFECTOS 1-4 (I/D)
SILENCIAR
COMPRAR/ 6BANDAS MEZCLA 1-16
4x2 BAJO PUERTA/ 4 BANDAS COMPRAR/
EXPANDIR Cualificación paramétrica AFUERA
CORTAR PATO Ecualizador EXPANDIR
Entrada de efectos 1-4 (mono)
16
Recortar
4x1
(Retorno USB) Post Fader Poste Pan Aporte Pre-INS Pre-EQ Pre-fader Post Fader
Aporte Preecualizador Ecualizador posterior
Ecualizador
MEZCLA 1-6 INSERTAR RETORNO
Ecualizador Ecualizador
Pre-fader
6
MEZCLA 1-6 INSERTAR ENVIAR INSERTAR RETORNO LLAVE ENTRADA
silenciar
6 16 EFECTO ENVIAR Efectos 1...4
Pre-ecualizador/Pre-fader/Post-fader

SILENCIAR
12.1 Diagrama de bloques MR18

INSERTAR ENVIAR
Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

12. Diagramas de bloques

Nivel Grupo de mOunte

16 ENVÍO AUXILIAR Mezcla 1, 3, 5
Pre HP/Pre Puerta/Post Puerta/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre HP/
Grupo de mOunte estéreo
Mezcla 2, 4, 6 PAN (de izquierda a derecha)
PRE-CORTE BAJO Pre Puerta/Post Puerta/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dch.
INSERTAR RETORNO PRINCIPAL LR
16 SOLO Post Fader
2
DESFASE DE SALIDA POST Pre HP/Pre Puerta/Post Puerta/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre HP/
PRINCIPAL LR INSERTAR ENVIAR
2 16 Pre Puerta/Post Puerta/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dch.
SOLO
PARCHE DE SEÑAL
Post Fader

MEZCLA 1-6 FUERA

ENTRADA DE LÍNEA ESTÉREO LR
6 MEDIDOR DE ENTRADA
Desvanecedor
Principal encendido
PAN (de izquierda a derecha)
SILENCIAR ESTÉREO PRINCIPAL
SALIDA LR PRINCIPAL 4BANDAS
2 Ecualizador
uso alternativo
2
SALIDA PRE EQ LR PRINCIPAL Recortar
2 31 BANDA DESBLOQUEADOR DE EQUILIBRIO
(Retorno USB) Aporte Pre-fader Post Fader Poste Pan
INSERTAR Cualificación genética
SILENCIAR
COMPRAR/ 6BANDAS LR PRINCIPAL

SALIDA LR DEL MONITOR EFECTO ENVIAR Efectos 1...4 EXPANDIR Cualificación paramétrica AFUERA
2 Pre-ecualizador/Pre-fader/Post-fader

FUENTE DEL MONITOR EN SILENCIAR Nivel Post Fader

arribaOen
Grom Aporte Pre-INS Pre-EQ Pre-fader
2 ENVÍO AUXILIAR Mezclar 1,3...5
Ecualizador
Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre
arribaOen
Grom
Mezclar 2,4...6
EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dcho.
LLAVE ENTRADA
SOLO
Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre

EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dcho. SOLO

Post Fader

DEVOLUCIONES DE EFECTOS ESTÉREO 1 L/R – 4 L/R

Desvanecedor
Osntereo principal
MEDIDOR DE ENTRADA PAN (de izquierda a derecha)
SILENCIAR

4BANDAS
MONITOREO/TELEFONOS
Ecualizador

Recortar
4x2
Aporte Pre-fader Post Fader Poste Pan

FUENTE DEL MONITOR EN

2
MONONUCLEOSIS INFECCIOSA
SILENCIAR Nivel
Grupo de mOunte
ENVÍO AUXILIAR Mezcla 1, 3, 5
Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre
Nivel
Grupo de mOunte
CONECTIVIDAD DE ENTRADA ANALÓGICA Mezcla 2, 4, 6
Fader/Post Fader/Post Pan Dcho.

SOLO + SALIDA LR DEL MONITOR

HA GANANCIA
OSCURO

Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre

(-12...+60 dB, 0,5 dB/paso, máx. +23 dBu)
FANTASMA Fader/Post Fader/Post Pan Dcho.

+ 48 V SOLO / FUENTE

APORTE
ANUNCIO yo R
(1-16)
16
A/D SALIDA PRINCIPAL ESTÉREO XLR
2 2
Estéreo
ANUNCIO
ENTRADA DE LINEA EFECTOS 1-4
2
(De izquierda a derecha)
A/D SALIDA DE AURICULARES ESTÉREO (TRS)
2 2
INSERTAR Retorno L
NIVEL
FX EN 1-4
INSERTAR L Salida de efectos L

EFECTO
A/D SALIDA AUXILIAR 1-6
USB tipo B Salida de efectos R
6 INSERTAR R
ENVIAR
(18 canales ENTRADA)
18 MAESTRO INSERTAR Retorno R

USB tipo B P16 ULTRANET (16 canales)

16
(18 canales FUERA)
18
+ MEDIDOR RTA
2

FX1-4 ENVIAR LR PRINCIPAL

BUS AUXILIAR 1-6 (mononucleosis infecciosa) AFUERA SOLO

 44

BUS AUXILIAR ENVÍO DE FX PRINCIPAL SOLO

1*2* 1234 LR LR
Procesador de señal digital (DSP)

PARCHE

Capítulo 1–16 BUS AUXILIAR 1-2*

MEDIDOR DE ENTRADA
uso alternativo

31 BANDA Desvanecedor
Desvanecedor
Principal encendido INSERTAR Cualificación genética
INSERTAR PAN (de izquierda a derecha) SILENCIAR
SALIDA DE EFECTOS 1-4 (I/D)
SILENCIAR
COMPRAR/ 6BANDAS MEZCLA 1-4
4x2 BAJO PUERTA/ 4 BANDAS COMPRAR/
EXPANDIR Cualificación paramétrica AFUERA
CORTAR PATO Ecualizador EXPANDIR
Entrada de efectos 1-4 (mono)
16
Recortar
4x1
(Retorno USB) Post Fader Poste Pan Aporte Pre-INS Pre-EQ Pre-fader Post Fader
Aporte Preecualizador Ecualizador posterior
Ecualizador
MEZCLA 1-4* INSERTAR RETORNO
Ecualizador Ecualizador
Pre-fader
4/2*
MIX 1-4* INSERTAR ENVIAR INSERTAR RETORNO LLAVE ENTRADA
silenciar
4/2* 16 EFECTO ENVIAR Efectos 1...4
Pre-ecualizador/Pre-fader/Post-fader
12.2 Diagrama de bloques MR12
Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

INSERTAR ENVIAR SILENCIAR Nivel Grupo de mOunte

16 ENVÍO AUXILIAR Mezcla 1, 3
Pre HP/Pre Puerta/Post Puerta/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre
Grupo de mOunte estéreo
Mezcla 2, 4 PAN (de izquierda a derecha)
PRE-CORTE BAJO HP/Pre Puerta/Post Puerta/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dch.
INSERTAR RETORNO PRINCIPAL LR
16 SOLO Post Fader
2
DESFASE DE SALIDA POST Pre HP/Pre Puerta/Post Puerta/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre
PRINCIPAL LR INSERTAR ENVIAR
2 16 HP/Pre Puerta/Post Puerta/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dch.
SOLO
PARCHE DE SEÑAL
Post Fader

MEZCLA 1-4* FUERA

4 / 2*
Retorno USB estéreo MEDIDOR DE ENTRADA
Desvanecedor
Principal encendido
PAN (de izquierda a derecha)
SILENCIAR ESTÉREO PRINCIPAL
SALIDA LR PRINCIPAL 4BANDAS
2 Ecualizador
uso alternativo
2
SALIDA PRE EQ LR PRINCIPAL Recortar
2 31 BANDA DESBLOQUEADOR DE EQUILIBRIO
(Retorno USB) Aporte Pre-fader Post Fader Poste Pan
INSERTAR Cualificación genética
SILENCIAR
COMPRAR/ 6BANDAS LR PRINCIPAL

SALIDA LR DEL MONITOR EFECTO ENVIAR Efectos 1...4 EXPANDIR Cualificación paramétrica AFUERA
2 Pre-ecualizador/Pre-fader/Post-fader

FUENTE DEL MONITOR EN SILENCIAR Nivel Post Fader

arribaOen
Grom Aporte Pre-INS Pre-EQ Pre-fader
2 ENVÍO AUXILIAR Mezcla 1,3
Ecualizador
Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre
arribaOen
Grom
Mezcla 2,4
EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dcho.
LLAVE ENTRADA
SOLO
Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq. Pre

EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dcho. SOLO

Post Fader

DEVOLUCIONES DE EFECTOS ESTÉREO 1 L/R – 4 L/R

Desvanecedor
Principal estéreo
encendido
MEDIDOR DE ENTRADA PAN (de izquierda a derecha)
SILENCIAR

4BANDAS
MONITOREO/TELEFONOS
Ecualizador

Recortar
4x2
Aporte Pre-fader Post Fader Poste Pan

FUENTE DEL MONITOR EN

2
MONONUCLEOSIS INFECCIOSA
SILENCIAR Nivel
Grupo de mOunte
ENVÍO AUXILIAR Mezcla 1, 3
Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq.
Nivel
Grupo de mOunte
CONECTIVIDAD DE ENTRADA ANALÓGICA Mezcla 2, 4
Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dcho.

SOLO + SALIDA LR DEL MONITOR

HA GANANCIA
OSCURO

Pre Fader/Post Fader/Post Pan Izq.

(-12...+60 dB, 0,5 dB/paso, máx. +23 dBu)
FANTASMA Pre Fader/Post Fader/Post Pan Dcho.

+ 48 V SOLO / FUENTE

ENTRADA DE MICRÓFONO ANUNCIO yo R

8 / 4*
A/D SALIDA PRINCIPAL ESTÉREO XLR
2 2
Recorte de línea

ANUNCIO
ENTRADA DE LINEA EFECTOS 1-4
8
A/D SALIDA DE AURICULARES ESTÉREO (TRS)
Conector hembra de 1/4”
2 2
INSERTAR Retorno L
NIVEL
+ 4dBu / -10dBV (máximo +22 / +10 dBu) FX EN 1-4
INSERTAR L Salida de efectos L

EFECTO
A/D SALIDA AUXILIAR (TRS, simultáneo)
USB tipo A Salida de efectos R
4/2* INSERTAR R
ENVIAR
(2 canales adentro)
2 MAESTRO INSERTAR Retorno R

USB tipo A
+ MEDIDOR RTA
(2 canales FUERA)
2 2

FX1-4 ENVIAR LR PRINCIPAL

BUS AUXILIAR 1-2* (mononucleosis infecciosa) AFUERA SOLO

45 Manual de usuario de M AIR MR18/MR12

COMUNICACIONES FEDERALES
CUMPLIMIENTO DE LA COMISIÓN
INFORMACIÓN

Midas
M AIRE MR18/MR12

Nombre del responsable: Tribu musical comercial nv inc.

Dirección: 122 E. 42nd St.1, 8.º piso
NY, NY 10168, Estados
Unidos
Dirección de correo electrónico: [email protected]

Identificación de la FCC: W7OMRF24WG0MAMB

M AIRE MR18/MR12

Este equipo ha sido probado y se ha determinado que cumple con los límites establecidos para

dispositivos digitales de Clase B, de conformidad con la parte 15 de las Normas de la FCC. Estos límites

están diseñados para proporcionar una protección razonable contra interferencias perjudiciales en una

instalación residencial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no se

instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede causar interferencias perjudiciales en las
comunicaciones por radio. Sin embargo, no existe garantía de que no se produzcan interferencias en una

instalación en particular. Si este equipo causa interferencias perjudiciales en la recepción de radio o

televisión, lo que se puede determinar encendiendo y apagando el equipo, se recomienda al usuario que

intente corregir la interferencia mediante una o más de las siguientes medidas:

• Reorientar o reubicar la antena receptora.

• Aumente la separación entre el equipo y el receptor.

• Conecte el equipo a una toma de corriente de un circuito diferente de aquel al que está
conectado el receptor.

• Consulte al distribuidor o a un técnico de radio/TV experimentado para obtener ayuda.

Este equipo cumple con la Parte 15 de las normas de la FCC. Su funcionamiento está sujeto a las dos

condiciones siguientes:

(1) este dispositivo no puede causar interferencias dañinas, y

(2) Este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida, incluida aquella que pueda provocar un

funcionamiento no deseado.

Información importante:
Los cambios o modificaciones al equipo no aprobados expresamente por Music Tribe pueden
anular la autoridad del usuario para utilizar el equipo.

Por la presente, Music Tribe declara que este producto cumple con la Directiva 2014/35/UE, la
Directiva 2014/30/UE, la Directiva 2011/65/UE y su enmienda 2015/863/UE, la Directiva 2012/19/
UE, el Reglamento 519/2012 REACH SVHC y la Directiva 1907/2006/CE.

El texto completo de la Declaración de Conformidad de la UE está disponible en https://community.musictribe.com/

Representante en la UE: Music Tribe Brands DK A/S

Dirección: Gammel Strand 44, DK-1202 København K, Dinamarca

Representante en Reino Unido: Music Tribe Brands UK Ltd.

Dirección: 6 Lloyds Avenue, Unit 4CL London EC3N 3AX, Reino Unido