3/26/2014 Intervalo (msica) - Wikipedia, la enciclopedia libre
Intervalo (msica)
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Intervalo es la diferencia de altura frecuencia entre dos notas
musicales, medida cuantitativamente (nmero) en grados o notas
naturales y cualitativamente (especie) en tonos y semitonos. Su
expresin aritmtica es una proporcin simple.
Por ejemplo, aritmticamente, la relacin de frecuencias entre dos
sonidos situados a distancia de quinta no justa es 3:2.
Intervalo meldico de quinta justa
ascendente a partir de 'do'
ndice Recibe el nombre de quinta porque hay
una distancia de cinco grados entre las
1 Tipos de intervalos notas que lo forman (do y sol)
2 Denominacin de los intervalos simples Recibe el apelativo de justa porque hay
3 Intervalos formados por los mismos sonidos una distancia de tres tonos y un
4 Historia semitono entre los sonidos que lo
5 Consonancia y disonancia forman.
6 Intervalos armnicos o meldicos
7 Inversin
8 Vase tambin
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlaces externos
Tipos de intervalos
Los intervalos tonales tienen un solo valor justo; los
modales tienen un valor mayor y otro menor, propios de
la modalidad en la que se encuentran.
Todos los intervalos pueden ser, adems, aumentados o
disminuidos.
Intervalos simples.La teora musical considera
Se consideran simples los intervalos no mayores que una tonales los intervalos de primera unsono,
octava y compuestos a los que la exceden. Los intervalos
cuarta, quinta y octava y modales los de segunda,
compuestos son anlogos a los intervalos simples tercera, sexta y sptima.
correspondientes. As, una novena es una segunda a la
octava y puede ser mayor o menor; una duodcima es
anloga a una quinta y puede ser justa.
Se denomina armnico al intervalo cuyos sonidos suenan simultneamente y meldico a aquel cuyos sonidos
suenan sucesivamente.
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Se llaman complementarios los intervalos que, sumados, conforman una octava: una cuarta y una quinta son
complementarias. Ntese que la suma de los cuatro grados de la cuarta y los cinco grados de la quinta se resuelve
en ocho grados, no nueve, porque el cuarto grado de la cuarta es a la vez el primer grado de la quinta.
Denominacin de los intervalos simples
Distancia en tonos y Como suena en el sistema
Nombre del intervaloGrados 1
semitonos temperado
Unsono2 Mismo sonido
Segunda menor 1 semitono Escuchar 2m
Segunda mayor 1 tono Escuchar 2M
Segunda aumentada 1 1/2 tonos Como 3m
Tercera disminuida 1 tono Como 2M
Tercera menor 1 1/2 tonos Escuchar 3m
Tercera mayor 2 tonos Escuchar 3M
Tercera aumentada 2 1/2 tonos Como 4J
Cuarta disminuida 2 tonos Como 3M
Cuarta justa 2 1/2 tonos Escuchar 4J
Escuchar 4A
Cuarta aumentada o quinta disminuida
3 tonos
(llamada tritono)3
Quinta justa 3 1/2 tonos Escuchar 5J
Quinta aumentada 4 tonos Como 6m
Sexta disminuida 3 1/2 tonos Como 5J
Sexta menor 4 tonos Escuchar 6m
Sexta mayor 4 1/2 tonos Escuchar 6M
Sexta aumentada 5 tonos Como 7m
Sptima disminuida 4 1/2 tonos Como 6M
Sptima menor 5 tonos Escuchar 7m
Escuchar 7M
Sptima mayor 5 1/2 tonos
Octava justa 6 tonos Escuchar 8J
Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la fundamental se generan los intervalos de novena, que
equivale con una octava de diferencia al de segunda, el de onceava, que equivale al de cuarta, el de treceava, que
equivale al de sexta, etc. Escuchar novena menor Escuchar novena mayor
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EJEMPLO
2m desde C = Db
4J desde A = D
7M desde F = E
Intervalos armonicos, mostrados sobre el
pentagrama a partir de la nota do. Significado de la
Intervalos formados por los nomenclatura utilizada y distancia de cada intervalo
mismos sonidos en tonos y semitonos:
U = unsono (dos notas iguales)
Puede ocurrir que dos intervalos formados por dos parejas m2 = de segunda menor (1st)
iguales de sonidos tengan distinto nombre dependiendo de M2 = de segunda mayor (1T)
su funcin y del contexto musical en el que se encuentren. m3 = de tercera menor (1T 1st)
M3 = de tercera mayor (2T)
P4 = de cuarta justa o perfecta (2T 1st)
TT = de cuarta aumentada o tritono (2T 2st)
P5 = de quinta justa o perfecta (3T 1st)
m6 = de sexta menor (3T 2st)
M6 = de sexta mayor (4T 1st)
m7 = de sptima menor (4T 2st)
M7 = de sptima mayor (5T 1st)
P8 = de octava justa o perfecta (5T 2st)
Con la segunda nota en la siguiente octava y
manteniendo la fundamental se generan los
intervalos de novena, que equivale con una octava
de diferencia al de segunda, el de onceava, que
equivale al de cuarta, el de treceava, que equivale al
de sexta, etc.
Distancia en tonos
1- 2- 3- 4- 5-
Intervalo 1/2 1 2 3 4 5 6
1/2 1/2 1/2 1/2 1/2
2 2m 2M 2A
3 3d 3m 3M 3A
4 4d 4J 4A
5 5d 5J 5A
6 6d 6m 6M 6A
7 7d 7m 7M 7A
8 8d 8J
Horizontalmente se indica la distancia entre los sonidos.
Verticalmente se indican los intervalos.
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Historia
Los primeros trabajos tericos conocidos son los de Aristxeno de Tarento, quien se bas en un mtodo tanto
emprico como matemtico, a diferencia de las especulaciones filosficas y matemticas de Pitgoras.
Antiguamente se empleaba para su enseanza un instrumento llamado monocordio. El clculo matemtico de las
frecuencias de los sonidos e intervalos musicales fue estudiado en el siglo XVI por Simon Stevin mediante
funciones exponenciales. Durante el siglo XVII, los investigadores Francesco Cavalieri y Juan Caramuel aplicaron
el clculo logartmico.
En el siglo XIX, Hermann Helmholtz construy los resonadores que hoy llevan su nombre, posteriormente
utilizados para demostrar que todos los sonidos son por naturaleza complejos y consisten en una serie de sonidos
concomitantes o armnicos naturales en intervalos que son iguales a los demostrados por el monocordio.
Consonancia y disonancia
La calificacin de intervalos como consonantes o disonantes ha variado enormemente a lo largo de los siglos, as
como la definicin de lo consonante o disonante en s.
Por ejemplo, durante la edad media la autoridad adjudicada a Pitgoras llev a los especuladores a considerar a la
cuarta justa como la consonancia perfecta y a utilizarla para la composicin de organa. Durante la misma poca,
especulaciones de carcter teolgico llevaron a considerar a la cuarta aumentada, llamada "tritono", como
diablica (tritonus diabolus in musica est).
La armona tradicional desde el siglo XVII considera disonantes los intervalos armnicos de primera aumentada
semitono cromtico, segunda mayor o menor, cuarta aumentada, quinta disminuida o aumentada, sptima
mayor o menor y octava disminuida o aumentada. Una posible consideracin ms detallada es la siguiente:
Consonancias perfectas: los intervalos de 4, 5 y 8 cuando son justas.
Consonancias imperfectas: los intervalos de 3 y 6 cuando son mayores o menores.
Disonancias absolutas: los intervalos de 2 y 7 mayores y menores.
Disonancias condicionales: todos los intervalos aumentados y disminuidos, excepto la 4 aumentada y
la 5 disminuida.
Semiconsonancias: la 4 aumentada y la 5 disminuida.
Adems, en el contexto de la armona tradicional, el intervalo meldico de cuarta aumentada es considerado
disonante.
Intervalos armnicos o meldicos
Un intervalo se puede producir tocando ambas notas al mismo tiempo (intervalo armnico), o una despus de otra
(intervalo meldico). En este ltimo caso se puede diferenciar la direccin del sonido entre ascendente (cuando la
segunda nota es ms aguda que la primera) y descendente (cuando la segunda nota es ms grave que la primera).
Inversin
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Un intervalo puede ser invertido, al subir la nota inferior una octava o bajando la nota superior una octava, aunque
es menos usual hablar de las inversiones de unsonos u octavas. Por ejemplo, la cuarta entre un Do grave y un Fa
ms agudo puede ser invertida para hacer una quinta, con un Fa grave y un Do ms agudo. He aqu formas de
identificar las inversiones de intervalos:
Para intervalos diatnicos hay dos reglas para todos los intervalos simples:
El nmero de cualquier intervalo y el nmero de su inversin siempre suman nueve (cuarta + quinta = nueve,
en el ejemplo reciente).
La inversin de un intervalo mayor es uno menor (y viceversa); la inversin de un intervalo justo es otro
justo; la inversin de un intervalo aumentado es un disminuido (y viceversa); y la inversin de un intervalo
doble aumentado es uno doble disminuido (y viceversa).
Un ejemplo completo: Mi debajo y Do por encima hacen una sexta mayor. Por las dos reglas anteriores,
Do natural debajo y Mi Bemol por encima deben hacer una tercera menor.
Para intervalos identificados por ratio, la inversin es determinada revirtiendo el ratio y multiplicando por 2.
Por ejemplo, la inversin de un ratio 5:4 es un ratio 8:5.
Para intervalos identificados por entero pueden simplemente ser restados de 12. Sin embargo no pueden
ser invertidos.
Vase tambin
Acstica musical
Afinacin pitagrica
Referencias
1. Entindase como los grados de la escala que se ven afectados por el intervalo.
2. Riemann, Hugo. Teora General de la Msica. Barcelona: Idea Books. pp. 67. ISBN 84-8236-324-7.
3. Rousseau, Jean-Jacques ([1768] 2005). Diccionario de Msica. Madrid: Akal. pp. Lmina C figura 2. ISBN 978-
84-460-2172-8.
Bibliografa
Riemann, H. Teora general de la msica, Barcelona, Idea Books, 2005. ISBN 84-8236-324-7.
Zamacois, J. Teora de la msica (I/II), Barcelona, Labor, 2007. ISBN 978-84-335-7840-2.
Enlaces externos
Mtodo de aprendizaje interactivo (http://www.teoria.com/aprendizaje/intervalos/index.htm)
Visualizaciones de intervalos musicales - ratio, sobretonos etc. (http://www.rell-patterns.at/intervalle.html)
interactivo
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