Флоренс Фостер Џенкинс

Флоренс Фостер Џенкинс
Датум рођења	(1868-07-19)19. јул 1868.
Место рођења	Вилкс-Бери (Пенсилванија)  САД
Датум смрти	26. новембар 1944.(1944-11-26) (76 год.)
Место смрти	Менхетн  САД
Занимање	певачица
Активни период	1912—1944
Супружник	Френк Тортон Џенкинс (1885—1906)
Партнер	Клер Бејфилд

Флоренс Фостер Џенкинс је била америчка певачица аматерка која је имала статус жене из отменог друштва. Често је била окарактерисана као најгора оперска певачица на свету.

Рани живот и каријера

Рођена је у Пенсилванији као ћерка адвоката и велепоседника.

Фостер је рекла да је њена страст за јавним наступима започела када је имала седам година. Талентована пијанисткиња, обављала је функције у друштву као „Мала госпођица Фостер“ и одржала је рецитал у Белој кући током администрације председника Радерфорда Б. Хејса. Након завршене средње школе, надала се да ће студирати музику у Европи распршила се када је отац одбио дозволу и финансирање. 1885. године, у доби од 17 година, Флоренс је побегла са Френком Торнтоном Џенкинсом, 16 година старијим лекаром, у Филаделфију, где су се венчали. Следеће године, након што је сазнала да се од мужа заразила сифилисом, прекинула је њихову везу и наводно више никада није разговарала о њему. Годинама касније, она је тврдила да јој је додељен указ о разводу 24. марта 1902, иако није пронађена документација о било којој таквој пресуди. Презиме Џенкинс задржала је до краја живота.

Након што је повреда руке окончала њене тежње као пијанисткиња, она је држала часове клавира у Филаделфији да би се издржавала; али око 1900. преселила се са мајком у Њујорк. Године 1909, у раним четрдесетим годинама, Флоренс је упознала 33-годишњег британског глумца по имену Клер Бејфилд; започели су нејасно дефинисану заједничку везу која је наставила остатак њеног живота. Након очеве смрти касније те године, Флоренс је постала корисница знатног поверења и одлучила је да настави своју музичку каријеру као певачица, а Бејфилд је био њен менаџер. Почела је да држи часове певања и уронила је у богато њујоршко друштво, придруживши се десетинама друштвених клубова. Као „председавајући музиком“ за многе од ових организација, она је почела да производи "живе слике" - популарне диверзије у друштвеним круговима горње коре те ере. У свакој од ових продукција, она би се увек појавила као главни лик на финалном платну, носећи сложени костим сопственог дизајна. На широко објављеној фотографији, она позира у костиму, у комплету са анђеоским крилима.

Певачка каријера

Према објављеним критикама и другим савременим извештајима, њено знање свирања клавира није добро прешло на њено певање. Описано је да има велике потешкоће са основним вокалним вештинама као што су висина тона, ритам и одржавање нота и фраза. На снимцима се може чути њен корепетитор како врши прилагођавања како би надокнадио њене сталне варијације темпа и ритмичке грешке али мало је могао да учини да прикрије њену нетачну интонацију. Била је стално равна, понекад и прилично. Њена дикција је била слично неквалитетној, посебно са текстовима на страном језику.

Тешке оперске арије које је Флоренс одлучила да изведе - а све то далеко изнад њене техничке способности и вокалног опсега - послужиле су само да нагласи ове недостатке. „Не постоји начин да се о томе чак и педагошки разговара“, рекао је вокални инструктор Бил Шуман. "Невероватно је да она чак покушава да пева ту музику."

Питање да ли је „Лејди Флоренс“ - како је волела да је зову и често је потписивала тако аутограме - била умешана у шалу или искрено веровала да има вокални таленат, остаје предмет расправе. С једне стране, довољно се упоређивала са познатим сопранисткињама Фредом Хемпел и Луизом Тетрацини и чинила се несвесном подсмеха публике током својих наступа. Њени одани пријатељи настојали су да маскирају смех аплаузом; често су описивали њену технику знатижељним питачима у „намерно двосмисленим“ терминима - на пример, „њено најбоље певање сугерише неспутани налет неке велике птице“.

С друге стране, Флоренс је одбила да отвори своје представе широј јавности и била је очигледно свесна својих клеветника. „Људи могу рећи да не знам да певам“, рекла је једном пријатељу, „али нико никада не може рећи да нисам певала.“ Отпустила је свог првобитног корепетитора Едвина Мекартура, након што га је ухватила како јој се смеје током представе. Доста се трудила да контролише приступ својим приватним рециталима који су се одржавали у њеном стану. Присуство, само на лични позив, било је ограничено на њене одане клупкиње и неколицину одабраних. Џенкинс се сама бринула за дистрибуцију жељених карата, пажљиво искључујући незнанце, посебно музичке критичаре. „Нема шансе да она то није могла знати“, рекао је Шуман. „Нико није толико свестан ... волела је реакцију публике и волела је да пева. Али знала је.“

У доби од 76 година, Флоренс је коначно попустила пред захтевима јавности и резервисала Карнеги Холу за општу приредбу која се одржала 25. октобра 1944. Улазнице за догађај распродате су недељама унапред; потражња је била таква да је процењено 2.000 људи одбијено на вратима места са 2.800 места. Присуствовале су бројне познате личности. Будући да је дистрибуција карата први пут била ван њене контроле, ругачи, подсмевачи и критичари више нису могли бити држани на одстојању. Новине следећег јутра биле су испуњене заједљивим, саркастичним критикама које су разориле Флоренс, према Бејфилду. „[Госпођа Џенкинс] има сјајан глас“, написао је критичар Њујорк Сана. „У ствари, она може да пева све осим нота ... Већини њеног певања безнадежно је недостајао привидан тон, али што је нота била даље од правилног узвишења, то се више публика смејала и аплаудирала.“ Њујорк Пост је био још мање добротворан: „Лејди Флоренс ... препустила се синоћ једној од најчуднијих масовних шала које је Њујорк икада видео.“

Здравствени проблеми

Неке њене потешкоће у перформансама приписане су нелеченом сифилису, који узрокује прогресивно погоршање централног нервног система у каснијим фазама. Оштећење живаца и други морбидитети узроковани болешћу можда су били усложени токсичним нежељеним ефектима - као што је губитак слуха - од живе и арсена, преовлађујућих (и углавном неефикасних) лекова против сифилиса из пре-антибиотске ере. Када је пеницилин постао опште доступан четрдесетих година, њена болест је прешла у терцијарну фазу, која не реагује на антибиотике.

Спољашње везе

• Флоренце Фостер Јенкинс епхемера, а сцрапбоок кепт фор Јенкинс анд хер хусбанд, Ст. Цлаир Баyфиелд, ин тхе Мусиц Дивисион оф Тхе Неw Yорк Публиц Либрарy фор тхе Перформинг Артс
• Линер-нотес фром тхе РЦА CD, пхотос, анд ан артицле он Јенкинс бy Даниел Диxон
• Мауреен Липман, "Плаyинг тхе дива оф дин", Тхе Гуардиан, Новембер 3, 2005
• "Тра-ла-лаугхабле, бут ловинг ит" абоут тхе плаy Глориоус!, Тхе Сyднеy Морнинг Хералд (Оцтобер 4, 2007)
• 5 Пеопле Wхо Фаилед Тхеир Wаy то Фаме Анд Фортуне – #2. Флоренце Фостер Јенкинс