Discussione:Éric Rohmer
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== Caratteri dell'opera cinematografica ==
{{NN|registi|novembre 2019|Allo stato attuale questa sezione, quasi completamente priva di fonti, è una ricerca originale. Inoltre non rientra nei criteri stabiliti da [[Wikipedia:Modello di voce/Personaggi dello spettacolo]].}}
=== Stile ===
==== Serialità ====
Rohmer è stato un precursore del concetto di ciclo filmico a tema, cui diede i contorni autoriali molti anni prima di ''[[Krzysztof Kieślowski]]'' (''[[Decalogo (film)|Decalogo]]'', ''Tre colori'').
==== Direzione degli attori ====
Sceglie di preferenza giovani attori sconosciuti. Ha scoperto [[Arielle Dombasle]], [[Pascal Greggory]] e [[Fabrice Luchini]], che sono in seguito diventati grandi attori del cinema francese. Talvolta si è anche affidato ad attori affermati come [[Jean-Louis Trintignant]] (''La mia notte con Maud''), [[Bruno Ganz]] (''La Marchesa von...'') o [[André Dussollier]] (''[[Il bel matrimonio]]'').
==== Tecnica cinematografica ====
* illuminazione naturale e "logica" di una ripresa che si attiene all'ora specifica in cui una scena deve svolgersi;
* colore privo di effetti drammatici, un nitido campo-controcampo;
* uso accorto del fuori campo, pochi carrelli e zoom discreti;
* preferenza per i piani americani un po' più serrati (il regista dichiara di non amare i primi piani preferendo inquadrature che valorizzino l'espressione del corpo e dei gesti degli attori);
* montaggio lineare e discreto; rispetto della cronologia (niente [[Analessi|flashback]] e flashforward)<ref name=":0" />.
==== La voce narrante ====
In quasi tutte le opere del ciclo dei ''Sei racconti morali'', l'autore usa la tecnica della voce narrante fuori campo coincidente con i pensieri del protagonista, tecnica utilizzata da altri registi francesi come [[Robert Bresson|Bresson]] e [[François Truffaut|Truffaut]].
L'obiettivo della sua ricerca è esplorare il mondo degli incontri sentimentali, del desiderio, dei compromessi morali e degli equivoci fraintendimenti amorosi. Ricerca che compie sempre lasciandosi fuori da qualsiasi commozione o partecipazione emotiva.
==== Riferimenti letterari ====
Sono frequenti i riferimenti colti dalla cultura letteraria e filosofica, a volte argomento stesso di discussione tra i personaggi: si parla di filosofia ad esempio ne ''La mia notte con Maud'', ''[[Racconto di primavera]]'' e ''Racconto d'inverno'', e ricorre in ben tre delle sue opere (''La mia notte con Maud'', ''Racconto d'inverno'' e un lavoro teatrale) la tematica della [[scommessa di Pascal]].
=== Contenuti ===
==== Le storie ====
{{...|registi}}
==== I personaggi femminili ====
Nei suoi film le donne non sono mai le voci narranti, prerogativa affidata a personaggi maschili, ma sono le protagoniste, il fulcro e l'elemento scatenante l'azione (o meglio, l'incontro o la conversazione): sono più interessanti e complesse, più sottili e meglio controllate, a volte più furbe e dotate di spirito di iniziativa. Hanno precise idee sull'amore, sulla coppia, sul matrimonio, ma nell'enunciare la loro etica (e nella difficoltà pratica di rispettarla) spesso tradiscono immaturità e superficialità.
==== I personaggi maschili ====
I maschi spesso sono studenti sofferenti di timidezza e scarsa autostima, oppure adulti che faticano a controllare le proprie tentazioni, o che non sanno gestire una situazione sentimentale. Viceversa, talvolta si rivelano playboy senza scrupoli.
==== Il ruolo dell'intellettuale ====
Una menzione particolare spetta al personaggio dell'intellettuale nei suoi film. Che esso sia nevrotico, mondano e snob oppure colto, timido e introverso, è sempre destinato a rincorrere una donna che ama sinceramente, ma dalla quale non è ricambiato.
Il suo ruolo si risolve nel "comprimario" che tenta con artifici spesso sleali di screditare altri corteggiatori o amanti della donna desiderata per convincerla che egli è la miglior scelta. Finisce per essere ridimensionato al rango di confidente, accontentandosi di essere «una persona piacevole, interessante ma non attraente». È il caso ad esempio dello scrittore di ''[[Le notti della luna piena]]'', del bibliotecario di ''[[Racconto d'inverno]]'' e del professore di filosofia di ''[[La mia notte con Maud]]''. In quest'ultima opera, in particolare, il professore marxista attua la strategia masochistica di presentare un amico alla propria amante per far sì che lei lo tradisca e trovare così un motivo per detestarla. Lei infatti, pur stimandolo, non è affatto innamorata quanto lui, e si è abbandonata in passato ad un rapporto sessuale quasi per noia.
==== La natura ====
Una curiosa particolarità delle sue storie è la loro relazione stretta con fenomeni naturali eccezionali, che talvolta sono fulcro delle azioni, a volte inducono i personaggi alla riflessione.
Esempi evidenti sono dati dal fenomeno ottico (narrato da [[Jules Verne]]) del raggio verde nell'omonimo film, oppure la superstizione legata alla luna piena de ''Le notti della luna piena'', o infine l'ora blu dell'episodio da ''[[Reinette e Mirabelle]]''.
Sono rivelazione metafisica, profezia da interpretare liberamente dai personaggi, segni evidenti di un'interazione tra la natura fisica e il destino umano.
==== Erotismo ====
Nei suoi film la componente erotica è suggerita più che mostrata (a parte alcune scene di nudo femminile, ne ''[[L'amore il pomeriggio]]'' o sensuali dettagli anatomici, come la gamba e il seno ne ''[[Gli amori di Astrea e Céladon]]'' o la frivola nudità estiva in ''[[Racconto d'inverno]]''). L'erotismo non è rappresentato da scene di sesso esplicito.