颜真卿的10大高徒,不服不行!
颜真卿,作为书法史上的第二座高峰,以其代表作《祭侄文稿》展示了雄强沉厚、宽博端庄的大格局。他将阳刚大气作为审美标准,与碑学相辉映,成为阳刚雄强书家的楷模。杨凝式作为第一号学生,始于五代,对颜真卿的行书效法颇为透彻,尤其在《卢鸿草堂十志图题跋》中展现了颜体风神与狂放的结合。蔡襄以《扈从帖》得颜真卿姿态,显示了他是个好学生,尽管在纸书的真行草中显得过于文人化,更类似于王羲之体系,但依然融秀美于宽博。苏轼的行书取扁宽之势,重厚之笔遍见,正是颜真卿的模仿,尤以《寒食帖》展现了对鲁公气度的膺服,使其书作充满了郁勃忠义之气。米芾从颜真卿学到不少,尤其在《争座位帖》中得到很多营养,尽管其《适意帖》显得性格乖张,但颜书的大智慧成了米芾的小聪明。耶律楚材得到了颜真卿楷书的真谛,尽管在其楷书中缺乏颜真卿的遒媚,但《送刘满诗卷》展现了将颜真卿化为己有的典范。傅山对颜真卿特为推崇,从人格至书法皆身体力行,其“四宁四毋”更是经典总结。沈周等元明两代书家虽然处于低谷,但学颜书家并不少见。刘墉被康有为称为“集帖学之成”,尽管其治帖学始于赵、董,但其行书宽厚丰肥无疑更多地得之于颜真卿。伊秉绶以颜真卿楷法入隶,使其隶书古意盎然,平实凝重,雄健浑朴,兼具古朴美、阳刚美、金石美。何绍基在清代对颜真卿行书下了最多的功夫,其个性化的创造力展现在《偃泊联》中,再次领受到颜氏书法折射的灿烂光辉。近现代的谭延闿、沙孟海、舒同等都堪称颜氏遗风,尽管其中有不少失之怪、失之板、失之俗,但都可谓高手,这也彰显了颜真卿的强大,只有最强大的东西才值得膜拜,而颜真卿便是如此。 6park.com 6park.com 6park.com 6park.com 6park.com 6park.com 6park.com 6park.com 6park.com 6park.com 6park.com
|