国产剧这些年每逢佳作都会迎来网友封神式评价。
但很多剧热度一过，时间一拉长，味道就不对了。
不过，有些剧不一样。放到今天依然是神坛顶上的存在，理由很简单——你再拍个试试？
它们讲的故事、传递的细节、参透的人性，以及对规则的探索，放到现在依然能打。
下面这六部剧，就是公认的零差评，部部封神。最后一部，至今没有超越者。
这剧光开头就令人深陷困惑：芮小丹牺牲，丁元英失落，看上去像个极致悲剧，后来才发现并不是一场单纯的爱恨人生。芮小丹是个不贪恋、不执着的人，爱时用力去爱，死时坦然无惧——从头到尾，她没有被所谓的爱情绑架，但却在完成这段爱中，把自己活成了一个道。

故事更大的脉络是扶贫那条线，一切都围绕天道循环。刘冰，一个扒着别人手攀天道的人，在元英式规则下迅速坠落，你都不忍心感慨他怎么就从头错到尾。
剧在告诉观众，没有救世主，没有人能给你解决命运，最后能成事的，只有自我。提到哲学，国产剧有许多风轻云淡，唯有《天道》直接挖到了底层规则。
这部香港剧放现在，依然是一场怒海漂流。它面向的是复杂的家族关系、社会变迁、情感撕裂，重点是用股市这个离谱又真实的背景，把这些主线与欲望完美揉在一起。
方展博的成长与抉择，叶天的疯癫与执念，龙纪文的偏执与青春，构成了一个悲剧世界的浮世绘。
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主题再大，但呈现下来，却极具人味。像龙纪文，这个拥有丰沛青春的女孩，始终追随着一个注定无法回头的人。对很多观众来说，青春耗掉的是时间，而她耗掉的，是后半生的幸福。
最令人唏嘘的，是在这场情与仇的荒谬棋局之中，没有大赢家。许文彪这个角色的悲剧色彩，让无数观众对陈锦鸿的错失视帝唏嘘多年。
有人说，这不单是抗战剧，更是对小人物的观察。它摆脱了传统抗战剧中高大全的革命英雄主义，取而代之的是一堆人性复杂的小人物。
他们有胆小怯弱的，也有计较利益的，有自私的，更有失望到彻底放下的。一群人聚成了团，又分裂在不同的信仰里，挣扎着向前。

第八集，一场人人以为是胜利的狂欢大合唱，几分钟后被战场现实撕得粉碎。导演说，这才是真实；观众看了，却满眼发酸。
这部剧在许多抗战影视剧的神坛上拥有极高的地位，因为它刺破了标签，用真实与荒诞绘制了一场战争的群像。
以香港大时代背景下的家族沉浮为主线，融入股市博弈、商战陷阱，《创世纪》放到当时就已经格局惊人。许文彪和叶荣添，一个退一步不认命的人，一个信念崩塌却不敢面对的人，构成了无数少年心目中的奋斗偶像与深坑警示。
小时候看，单纯觉得曲折好玩，后来才看明白，它讲的不是赢，而是代价。

这部剧之后很长一段时间，香港剧的商战题材里，并没有什么能超越的尝试了。如果要说缺憾，大概就是尾巴收得有些干脆，为了逻辑上的站得住脚，强行让叶荣添自毁，稍显刻意。
然而这并无损它作为一部职业剧的伟大：20年后回头，有些桥段依然精准到位，令人愿意屏息观看。
《走向共和》出来时，争议几乎是铺天盖地的。但史诗级这个词，用它身上却毫不矫情。
大背景是清朝末年到辛亥革命这段波澜壮阔的近代史，李鸿章、慈禧、袁世凯、光绪、孙中山……这些人物被拉下神坛，带着人性的瑕疵和复杂的面貌，去在这段时代潮流下挣扎。

它厉害就厉害在剖析了每个人——谁执念、谁功利、谁矛盾、谁挣扎——所有的一切都不是被粉饰的。就连袁世凯，到底是成害还是流产的皇帝梦，都被掰开揉碎分析。
不说别的，这部剧让许多人重新认知了新旧交替中改革这个事情的残酷和奠基意义。
这剧毫不客气地直接把复杂人性甩观众脸上：皇帝有时就是暴君，忠臣的忠里也藏着骨血的狡猾。它以明嘉靖年间的朝堂风云为背景，把权力、忠诚、道义这些概念一个个拆解开，最后拼出一副没有绝对对错的人心图谱。

嘉靖，一个绝对聪明绝顶的皇帝，却冷漠往人类历史的卷边估计都算深刻的程度；海瑞，一个以清廉著称，但是忠孝不能两全的官员，在历史上留下盛名，也留下代价。
整部剧格局巨大，权谋动人，它连观众都算计了，你觉得喜欢的每一位角色，都有可能在下一场剖心戏里被扒个究竟。这也难怪它至今都没有超越者：这样的尺度、这样的野心、这样的勇气——太难得了。
如果一部剧不用大段告诫，也没有情绪裹挟，却能多年后仍令人感慨：它是我们时代的投影、我们的缩影、甚至于某种意义上的答案——那它就是神剧。这几部，不仅是剧，更是叩问。 6park.com